一痴：古泥不古泥
古泥无论为人为画，均不《泥古》——古泥不古泥！
李树林：我看古泥篆刻
我觉得如今的作品更成熟老道，更具自己面目。期中特色有四：一是拟汉砖瓦意，稚拙中不失豪放，朱文[思无邪]印和[长乐无极老後丁]印即是。二是将玺与印和谐统一，在玺印之间找到了自己创作的美感，且印文与边款互补，除印文直接表现外，另由边款补充说明，朱文[三十六峰明月虚]印即是。三是不同的字体入印，期中包括草书入印，通过创作使之统一于一印之中而产生新的观赏价值，白文[九层之台起于垒土]印即是。四是诗心造印，[无酒笔频醉，有诗刀代吟]。诗句入印，行草书做边款，不但增强印艺的文学色彩，而且更具有作者的抒情性，[万事从来风过耳]，[善以不伐为大]两印即是。
潘敏钟：闲侃[流行印风]各家——古泥
古泥兄的边款极佳。印面刻治老到，高手！如此以刀如笔使，天下无几人，如果说马士达从吴昌硕到来楚生走到自己，则古泥兄则是从吴昌硕走到赵古泥走到自己。惜古泥兄没有自己的篆书体系，影响了他走到最前沿的步伐，解决这个问题，古泥兄必入史。
薛元明：古泥封印的启示
在中青年印人当中，古泥的封印创作具有代表性，近几年客居京华，风格以迥然不同，早期所做封泥形式如[道之艰嫨]，融合瓦当形式，在字形、刀法和线条的塑造上体现了个人审美理念。
朱志齐：超凡脱俗独领清新—复出后的古泥
他的封泥的确[成功的创造出了新面貌]，也因此是他获得了巨大的成功。肖形印中点、线、面的组合，各种形态的主次关系，无不切合绘画规律，恰到[不似之似]的妙境。古泥的封泥印也好，肖形印也好，期中都包含着极深的汉印功底。
臧克家：寄语古泥
治印是艺术，需要文字的知识，熟练的刀法，深厚的修养。初学时，需要摹仿名家，下苦功夫磨练，最终要刻出个人独特的风格，卓然成为一家。我对此道一窍不通，但当代不少名家都系朋友，耳染目濡，略具常识。近得欣赏丹青同志作品，反复一再，并与行家品评之，认为功力颇深，甚佳。望今后再于结构方面多留意焉。（八一年八月）