关于诗歌中标点符号的运用，有人认为最早见于《诗经》。《诗经》这是中国最早的一部诗歌总集，每一句都用。这样看来，诗歌不用标点，倒是后人的发明了。可也有人认为，古文多不带标点符号。所谓的标点符号，都是后人释文断句后添加上去的。 在当前的诗作中，不用点号的相当普遍。因为现代诗歌的分行排列使点号显得可有可无；有的诗作在诗行中该用标点的地方也用空格去代替。 例如： 深深的吸气 再闭上眼 你就来到我的房间 再如：在夏日 荒草有歌曲的手指 和你的脚 这节诗的分行及行中的空格已等于用了标点，至于是何种标点，似乎不太重要，这种带有一定模糊性的语言停顿，也许是为了给读者留下更多想象的余地。 但是，标点符号在诗歌中也同样给诗句留下一些呼吸的余地，有了它们，诗歌才有空间感，你才会想到要呼吸。也许有人会反问，没有标点符号那种空间感不是更大吗？我的回答是：如果没有几株树，或一条山脉，你又如何感受地平线的魅力？
至于是否必须使用标点符号，关键要看你的写作风格及诗歌本身的格式了。当然，也有混合使用的情况。
例如《泪水》用了两个句号；《跳伞塔》用了三个标点，两个是句号：
我在北方寂寞的上午
一个北方的上午
思念着一个人。
再如标点符号和断句转行的混合使用
一只失群的
钥匙下的绿鹅
一样的名字，盖着
我的杯
你的野花
的名字，
就象蓝色冰块上
淡蓝色水清的溢出。
究竟怎样使用标点符号，关键还要看诗的意境，再如：
远去的雨不再返回,晴朗的询息
快速淹没过来，行道树
献出干净的身子，
在开阔的日光里，
清脆、满足、流露出惊人的美。
城墙之上，白发的云
泪水流尽，雄距的古炮
披挂一身雨水，如同一只淋湿的
时光之鸟，收拢了
翅膀，身下一片洇洇的伤渍.
......
灵魂沉潜的地方，历史已如尘土
滑落，即使
在某个时辰,突然翻涌起来
也仅仅是因为漫无边际的
怀想，比如此刻。
总之，我认为标点符号象是箝入诗歌里的钉子，使诗歌具备了张力，象是散在草原的野花，使诗歌具备的美感。对标点符号感兴趣的朋友们不访下来自己尝试一下。