1 <<望庐山瀑布>>李白
飞流直下三千尺,疑是银河落九天.
2 《送杜少府之任蜀川》王勃
海内存知己,天涯若比邻
3 《九月九日忆山东兄弟》王维
独在异乡为异客，
每逢佳节倍思亲。
4 《山居秋螟》王维
明月松间照，清泉石上流。
5 《月下独酌》李白
举杯邀明月，对影成三人
6 如梦令 李清照
争渡，争渡，
惊起一滩鸥鹭。
7 江 城 子 乙卯正月二十夜记梦 苏轼
相顾无言，惟有泪千行
8 《多丽》李清照
小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧，无情风雨，夜来揉损琼肌。也
不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比
拟未新奇。细看取，屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬酝藉，不
减酴釄（tu,mi 即荼蘼）。
渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩，似泪
洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜、不
知从此留得几多时？人情好，何须更忆，泽畔东篱。
注释：这是李清照现存词中最长的一首。主要是赞美白菊的高风亮洁，抒写词人清高自好的情怀。本词连连用典，且用得自然、帖切，将白菊人格化，为其抒情增色不少。
上阕，以反衬的手法咏菊。前五句渲染深秋环境，怨恨白菊琼肌遭揉损，后连用杨贵妃、孙寿、韩令、徐娘、屈原、陶替六个历史人物从正反两方面衬托白菊，描写了其高雅、圣洁的风韵。
下阕，从正面咏菊，上半部分主要是描写白菊凋零之前与人的惜别之情。先写白菊面对夜深天凉，仍然如雪之清，如玉之瘦，后运用两个典故，写白菊象汉皋仙女愁眉凝视，汉宫班姬洒泪题扇，进一步描写白菊离情别绪。下半部分主要描写词人的爱菊深情。先写白菊经历深秋的洗礼，其丰姿恐难以留住，其后又一次用典，对白菊加以挽留，请她不要随泽畔的屈原、东篱的陶替离去，表达了词人对白菊的真挚情感。
贵妃醉脸：杨贵妃的醉容娇艳。此典故出自唐李浚《松窗杂录》，唐玄宗时，李正封咏牡丹诗中有两句：“天香夜染衣，国色朝酣酒。”唐玄宗很欣赏这两句诗，一次笑着对杨贵妃说：“妆镜台前，宜饮以一紫金盏酒，则正封之诗见矣。”
孙寿愁眉：孙寿愁眉的媚态。孙寿，东汉权臣梁冀之妻。此典故出自宋范晔《后汉书.梁冀传》：“妻孙寿，色美而善为娇态，作愁眉、啼妆、坠马髻、折腰步、龋齿笑，以为眉惑。”
韩令偷香：韩令偷情得到奇香。是说白菊自有幽香，韩令偷香不能与之相比。出自南朝·宋刘义庆《世说新语》卷下之《惑溺》，韩寿姿容美妙，贾充之女爱上了他。韩寿跃墙与贾女私会，贾女从父亲那偷来晋武帝赏赐的外国贡香，送给韩寿。此香一经着人，则历月不歇。贾充会见诸史时，闻到了韩寿身上的奇香之气，因而生疑，发现了韩寿与女儿的私情。为了家庭的声誉，只得将女儿嫁给韩寿。
徐娘傅粉：徐娘抹粉。白菊自有天生丽质，徐娘抹粉也不能与之相比。徐娘即梁元帝妃子徐昭佩。她性淫乱，与元帝近臣暨季江私通。季江常叹曰：“徐娘虽老，犹尚多情。”具查唐李延寿《南史·梁元帝徐妃传》，并无徐娘傅粉的典故，只有南朝宋刘义庆的《世说新语》之《容止》有何郎傅粉的典故：“何平叔（何晏），美姿仪，面至白。魏明帝疑其傅粉。正夏月，与热汤饼，即啖（dan，吃），大汗出，以朱衣自拭，色转皎然。”因此，有人怀疑此句用典有误，错将何郎当徐娘。
屈平陶令：屈平即屈原，名平，战国时楚国的大夫。陶令，陶渊明，他曾当过彭泽县令。
汉皋解佩：好象汉皋仙女解下佩珠赠给悦已之人，满目凝聚着惜别的愁思。汉皋，山名，又名万山，在湖北襄阳西北。宋《太平御览》之《列仙传》“到交甫将往楚，道之汉皋台下，有二女，佩二珠，大如荆鸡卵。交甫与之言，曰：‘欲子之佩。’二女解与之。既行，反顾，二女不见，佩亦失矣。”
纨扇题诗：好象汉宫班姬在纨扇上题诗，扇 面洒下了哀怨的泪水。汉成帝即位当初，班昭受宠幸，被封婕妤。后赵飞燕入宫，受宠娇妒。班昭失宠，不胜哀怨，作团扇诗《怨歌行》。纨扇，细绢制成的团扇。
泽畔东篱：屈原行吟泽畔，陶替采菊东篱。战国屈原《楚辞·渔父》：“屈原既放，游于江潭，行吟泽畔，颜色憔悴，形容枯槁。”晋陶替《饮酒诗》：“采菊东篱下，悠然见南山。”后以借指菊花或种菊之地。