1.把一个描写秋天的古诗写生现代文
天净沙·秋思
朝代：元代
作者：马致远
原文：
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。
天净沙秋思改编
时已入秋，西风一阵紧似一阵地吹着。我牵着马长途跋涉已有一段日子了，望着瘦骨嶙峋、筋疲力尽的马儿，心里掠过一丝淡淡的哀愁。
身旁一棵老树，如一个饱历沧桑的老人，盘根错节，浑身痂疤，枝节扭曲。枯藤缠绕着它。乌鸦站在几乎光秃的树顶上“哇哇”乱叫。树上那仅有的几片叶子在 秋风中瑟瑟发抖。 地上的叶子被风吹着，绕着树根转着圈，“唉，落叶都归根了！”我心里一阵惆怅，那缕哀愁似乎愈浓了。天近黄昏，一抹斜阳照在树顶。远处隐约传来人家的欢笑，似乎那门前的桥下还有流水在夕阳下闪烁，多么温馨啊！可它却使我那内心深处的思乡之情更浓了。
我站在古道边，任凭风吹拂着我的衣袖。浪迹天涯的游子啊，你何时才能结束那种餐风饮露的日子，回到故乡的亲人身边？我轻轻吹起了箫，夕阳下，凄凄的音符仿佛是闪着光的流水，载着我的乡愁，飘去，飘去……
2.把一个描写秋天的古诗写生现代文天净沙·秋思朝代：元代作者：马致远原文：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。天净沙秋思改编时已入秋，西风一阵紧似一阵地吹着。
我牵着马长途跋涉已有一段日子了，望着瘦骨嶙峋、筋疲力尽的马儿，心里掠过一丝淡淡的哀愁。 身旁一棵老树，如一个饱历沧桑的老人，盘根错节，浑身痂疤，枝节扭曲。
枯藤缠绕着它。乌鸦站在几乎光秃的树顶上“哇哇”乱叫。
树上那仅有的几片叶子在 秋风中瑟瑟发抖。 地上的叶子被风吹着，绕着树根转着圈，“唉，落叶都归根了！”我心里一阵惆怅，那缕哀愁似乎愈浓了。
天近黄昏，一抹斜阳照在树顶。远处隐约传来人家的欢笑，似乎那门前的桥下还有流水在夕阳下闪烁，多么温馨啊！可它却使我那内心深处的思乡之情更浓了。
我站在古道边，任凭风吹拂着我的衣袖。浪迹天涯的游子啊，你何时才能结束那种餐风饮露的日子，回到故乡的亲人身边？我轻轻吹起了箫，夕阳下，凄凄的音符仿佛是闪着光的流水，载着我的乡愁，飘去，飘去……。
3.描写秋天落叶的句子秋天，一个金色美好的季节，它带走的不仅仅是酷暑，也为大地换上了别具一格的新装。我对秋天印象最深的不是一望无际的丰收稻田，也不是果实累累的果园，而是那最平凡不过的树叶了。
调皮的树叶有时也会与风姑娘玩起捉迷藏游戏，伴随着山鸣谷应和树叶们演奏的沙沙乐曲，跟随着小鸟动听的歌喉，尽情地展示自己，沐浴着阳光在翩翩起舞。若你拾起一片枫叶，夹杂着泥土馨香的味道就会扑鼻而来。从枫叶清晰的叶脉、色彩的变化中我对唐代著名诗人杜牧的：“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”有了颇深的体会。
若你拾起一片枫叶，夹杂着泥土馨香的味道就会扑鼻而来。从枫叶清晰的叶脉、色彩的变化中我对唐代著名诗人杜牧的：“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”有了颇深的体会。
4.关于秋天落叶的优美语句沙场秋点兵，入竹石竿斜。
——杜甫《茅屋为秋风所破歌》自古逢秋悲寂寥，小桥流水人家。 ——刘禹锡《秋词》角声满天秋色里。
——杜枚《山行》银烛秋光冷画屏。秋山野客醉醒时，江枫渔火对愁眠，月如钩。
千嶂里。 ——李煜《相见欢》塞下秋来风景异，波上寒烟翠宋·范仲淹《苏幕遮》一年好景君须记。
夕阳西下。 ——曹操《观沧海》万里悲秋长作客。
——李贺《雁门太守行》无言独上西楼。过江千尺浪，一丈丝纶一寸钩，坐看牛郎织女星，万里天涯静寂寥）一夜绿荷霜剪破，卷我我屋上三重茅。
二十四桥明月夜。遥望洞庭山水色，轻罗小扇扑流萤。
——杜枚《秋夕》月落乌啼霜满天，群燕辞归雁南翔，草木摇落露为霜，天阶夜色凉如水。俄顷风定云墨色，我言秋月胜春朝，明日黄花蝶也愁宋·苏轼《九日次韵王巩》萧萧远树流林外，更哪堪冷落清秋节，洪波涌起，古道西风瘦马，满池荷叶动秋风唐·窦巩《秋夕》菡萏香销翠叶残，秋水***长天一色，长烟落日孤诚城闭，空池浸月华唐·刘得仁《池上宿》秋宵月色胜春宵，最是橙黄橘绿时宋·苏轼《赠刘景文》相逢不用忙归去。
——杜甫《登高》八月秋高风怒号。 ——刘禹锡《望洞庭》青山隐隐水迢迢，西风愁起绿波间南唐·李璟《浣溪沙》碧云天，衡阳雁去无留意，秋天漠漠向昏黑。
——柳永《雨霖铃》秋风萧瑟天气凉。 ——王勃《滕王阁序》停车坐爱枫林晚，断肠人在天涯，百年多病独登台，寂寞梧桐深院锁清秋。
——张继《枫桥夜泊》解落三秋叶，秋色连波。 ——范仲俺《渔家傲·秋思》五十弦翻塞外声，百尺老松衔半月唐·施肩吾《秋夜山居》老树呈秋色，白银盘里一青螺，黄叶地。
——马致远《天净沙·秋思》落霞与孤鹜齐飞，潭面无风镜未磨。——曹丕《燕歌行》秋风萧瑟，玉人何处教吹箫，霜叶红于二月花，赚他秋雨不成珠唐·来鹄《偶题二首》夜半酒醒人不觉。
——李峤《风》湖光秋月两相加：秋宵月色胜春宵多情自古伤离别，万里霜天静寂寥唐·戎昱《戏题秋月》（又作。 ——杜牧《寄扬州韩绰判官》一蓑一笠一扁舟，秋尽江南草未凋，能开二月花。
——《破阵子》辛弃疾枯藤老树昏鸦，塞上燕脂凝夜紫。
5.关于秋天落叶的优美语段3句作为秋天树叶的象征，满山遍野的红枫成为最醒目的主角。远远眺望，那一团团熊熊燃烧的烈火，显示出它们顽强的生命力。走进枫林，片片宛如小手掌似的枫叶环绕在你的周围。一阵清爽的秋风吹过，带着万般眷恋的树叶，悄然无声地投进大地母亲温暖的环抱。调皮的树叶有时也会与风姑娘玩起捉迷藏游戏，伴随着山鸣谷应和树叶们演奏的沙沙乐曲，跟随着小鸟动听的歌喉，尽情地展示自己，沐浴着阳光在翩翩起舞。若你拾起一片枫叶，夹杂着泥土馨香的味道就会扑鼻而来。从枫叶清晰的叶脉、色彩的变化中我对唐代著名诗人杜牧的：“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”有了颇深的体会。
最常见的梧桐树叶在沐浴阳光的同时也为写生者创建了一幅瑰丽的油画。从树叶的经脉处透露出秋的萧瑟，而与此不和谐的是绿油油的叶子，它们衬托出了秋的生机勃勃，构成了一幅鲜明的对比画。
数不胜数的银杏叶也不亚于梧桐，它们奇特的小扇形树叶引人注目。当你漫步在银杏的“海洋”中时，就会被金色之秋所吸引，甚至自己也会化成片片被秋风摇曳的树叶，在风中回旋。
飘飘而落的树叶伴随我度过许多个春秋，我爱千姿百态的树叶，更爱美丽丰收的秋季。
6.写秋天关于枫叶和银杏树叶两个小孩写生的作文那百花齐放的春，我不爱它，它太娇艳；那生机勃勃的夏，我不依恋它，它太泼辣；那银装素裹的冬，我也不喜欢它，它太冷漠.惟独那秋，那落叶纷纷的秋，才是我的至爱每当夏天带着人们的烦躁走了，秋天便又迈着轻盈的步伐向我们走来.她吸引我的不是丰收的喜悦，而是那一片片悄然无声落下的树叶.秋妈妈为耐寒的广玉兰叶片带来了一件毛茸茸的黄褐色的“披风”；为修长的柳叶带来了一件黄色的“运动衫”；为落落大方的枫叶姑娘带来了一套火红的“连衣裙”.我漫步于树林中，寻找着“秋”给人世间带来的“礼物”. 我走着走着，无意间抬头一看：一棵粗壮的银杏树，叶子已经枯黄.前面还有几只黄蝶在追逐嬉戏，慢悠悠地飘向大地.我伸出双手接住了它.呦，原来是银杏树的孩子——银杏叶.它长得像一把扇子，原本翠绿的叶边已经开始泛黄，深黄的叶脉连着叶柄.我轻轻地对它吹了口气，它便顺着我的手滑落了下去，回到了真正属于它的地方——大地母亲的怀抱.我继续向前走，脚底踩着厚厚的叶片，发出“咔嚓——咔嚓”得清脆的响声，踩在树叶上软绵绵，舒服极了.有一种“逝如秋叶之静美”，“不是春光，胜似春光”的感觉.正当我陶醉其中时，不远处地上的一片火红的艳丽的枫叶勾起了我的兴趣.于是，我便轻轻地走过去把它捡起来，捧在手中，细细地端详.经过秋霜的打击，叶子的颜色用语言难以表达，深红，暗红，似红非红，似绿非绿，红中夹杂着绿，绿中又透着红，总而言之，它包含了各种层次的红和绿，虽然颜色很多，但秋姑娘却把它调汇得异常融恰，真是多一分则太艳，少一分则太淡，这是任何一位画家都难以做到的.枫叶像一个小巴掌似的，每一个手指的周围都长满了锯齿.叶子的末端很红也很尖，好像一旦刺破那儿，叶子中的红就会流出来似的.它的叶脉很清晰，从叶柄向叶间延伸，像一幅有趣的画.我凑近闻闻，嘿，叶子的芳香中还掺杂着泥土的芬.向远处望去，是一片枫树林！看到这种景象，我不禁想起唐代诗人杜牧的诗句“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。
7.描写春天的现代诗句现代韵脚诗，校园类作品，参照着写吧。
《赏尽春光》
三月的晴天，些许的凉
燕子飞时，风儿打转给不出方向
纸鸢翱翔，断线前隐藏沐浴蓝天的愿望
绿水荡漾，欲还原昔日自然的模样
青草绿了又绿，绿得太过牵强
初春少女般难挡，开放了江南的春光
杨柳轻舞，多么潇洒的领头羊
万芳吐蕊，谁又能赛过白玉兰的迷香
寂寞一场，小石头只愿倾听断桥下流水声响
愿景起航，黄鹂勇立枝头狂想要不要轻唱
子规啼血的忧伤，震惊了全场
议论声响，朋友珍惜时光请别这样
泛舟湖上，垂钓者怡然自得坐等鱼儿上当
画里风光，写生人试图把江南美景一并收藏
步履匆忙，错过时光都习惯日后在图画里赏
人儿两两，坝上长廊寂寥而悠长
逢春时节，当初悸动的心早已消歇了疯狂
别来无恙，美景之下遥想佳人当年赏了又赏
8.诗题《鸟鸣涧》是什么意思这首诗释义的分歧，主要体现在首句“人闲桂花落”中的“桂花”上。
从全诗来看，这首诗是写春天夜色，这点是无可争论的。但是，为什么在春天，却出现了只有秋天才有的景色“桂花”呢？关于这个问题的回答，目前，学术界主要有如下几种观点：其一，认定诗中的“桂花”是“四季桂”。
理由是：桂花有春花、秋花、四季花等不同种类，此处所写的当是春日开花的那种。现在出版的有关《鸟鸣涧》赏析的教科书，多采用此说。
其二，认定诗中的“桂花”属于文艺创作，而艺术创作不一定要照搬生活。如王维名画《袁安卧雪图》中的“雪中绿芭蕉”。
其三，诗人的失误——误将一些春花当成了“桂花”。“也许王维也像我等一样缺少桂花的知识，不知道桂花是只在秋天开花的，那天夜里，他看到（或听到甚至是闻到）一种花从树上落下，误把它当成了桂花，写在了诗里；也许王维不喜欢桐花、杨花之类普通的花，他认为只有桂花才适合这首诗的意境，就‘一意孤行’地写成了桂花。”
（见曹丽英《王维的桂花》其四，流传过程中造成的失误。关于第一种观点，缺陷是显而易见的。
第一，在夜色茫茫中，是否是桂花，分辨起来比较困难——更何况还是刚刚“月出”之时；第二，若是用“桂花”写景，诗人大可不必非得写春景，其实，写秋景也一样，只不过将诗中的“春”字改为“秋”字而已：“人闲桂花落，夜静秋山空。月出惊山鸟，时鸣秋涧中。”
关于这点，曹丽英在《王维的桂花》一文中，有比较详细地论述。第三，更重要的是，“四季桂”是近年来新培育出来的一种桂花品种，是高科技的产物：它突破了普通桂花一年只开花一次的常规，每年可分别于2月、5月、8月、11月开花，花期通常为20天左右。
很明显：在王维生活的唐代——虽然唐代非常强大，科学技术也领先世界，但是还没有发达到能培育“四季桂”这样的高科技产品。也就是说，王维诗中的“桂花”，不可能是真正意义上的秋天“桂花”。
关于第二种观点，关键在于搞清这首诗的写作背景。这首诗是王维为居住在若耶溪边的朋友皇甫岳而写的《皇甫岳云溪杂题五首》其中的一首。
纵观这五首诗，每一首都是描写皇甫岳居地——若耶溪边的一处风景。从某种意义上讲，是风景写生诗，写实诗，而不同于一般的写意画，不同于王维本人创作的《袁安卧雪图》，可以在冰雪中加入自己创意的“绿叶芭蕉”。
因此，就这首诗而言，艺术创造可能性很小，或者说根本就不可能。至于第三种说法，似乎更不可能。
众所周知，王维是盛唐时代一位大诗人，博学多艺，才华横溢。即使他再糊涂，也不至于将春天的“桐花、杨花之类”误作秋天的桂花。
况且季节差别甚大，作为一位凡事观察细致入微的大诗人，王维不可能连桂花在秋天里开花这个常识也不知道。退一万步讲，就算王维自己不知道桂花是秋天的花，或者当天晚上王维饮多了酒、或者天黑看不清楚，错认了；难道第二天、第三天、第四天以后他还不会发现？况且，其时的王维，已经名满天下，即使王维自己发现不了，他的那些幕僚们、他的那些诗友们，特别是皇甫岳，难道也发现不了？更何况这组诗是为他的朋友皇甫岳而题写的？至于第四种观点，可能性也不大。
在唐代，王维就是一位名满天下的大诗人，他的诗作，可以说是天下传唱。即使一两个版本在流传的过程中失误了，也不可能所有的版本在流传的过程中都失误了。
总而言之，以上观点，都存在明显的不足。那么，王维诗中的“桂花”到底指什么呢？其实，回答这个问题也很简单，关键要搞清古汉语中通假字的有关知识。
通假又叫通借，也称为假借，是古人用字遣词的一种方法：即本有其字而不用，却用一个音同或音近的字来代替。原本当用的字叫本字，临时用来替代本字的那个字叫通假字或通借字（简称借字）。
这首诗中就有一个通假字，那就是“桂花”的“花”字。“花”通“华”，“桂花”亦即“桂华”，也就是月亮的意思——传说月中有桂树，故月亮又有桂轮、桂宫、桂魄、桂华等雅称。
“桂华”作为月亮的意思，在唐诗中还有很多。著名诗句如：“兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。”
（见张九龄《感遇》）“含情不得语，频使桂华空。”（见张九龄《秋夕望月》）“桂华满兮明月辉，扶桑晓兮白日飞。”
（见李白《拟恨赋》）等等。弄清了“桂花”的意思，这首诗的诗意也就迎刃而解了。
作者：（唐） 王维 人闲桂花落， 夜静春山空。 月出惊山鸟， 时鸣春涧中。
解析 这首诗全春山之静。“静”被诗人强烈的感受到了。
为什么呢？是由于“人闲”，也就是人静。人静缘于心静，所以觉察到桂花的坠落。
花落，月出，鸟鸣，这些“动”景，衬托出春涧的幽静。 鸟鸣涧，是一处风景极优美的地方。
涧，是山涧，夹在两山间的溪沟。 这首诗描写的是春山夜晚异常幽静的景象。
诗的大意说：在寂静没有人声的 环境里，桂花自开自落，好像可以感觉到桂花落地的声息。夜静更深的时候， 景色繁多的春山，也好似空无所有。
月亮刚出，亮光一显露，惊动了树上宿 的小鸟，它们在春涧中不时地鸣叫几声。 这诗主要写春山夜静。
花落，月出，鸟鸣，都是动的，作者用的是以动 衬静的手。