(二)构成标准上的分类
以上是从时间范围上进行分类，如果从构成标准上分类，则可以分成单纯夸张和复合夸张两大类。
1、单纯夸张
就是不借助其他修辞方式，直接通过动作、数字或成语表现出的夸张，也叫直接夸张。直接夸张可分为动作和动态夸张、心理夸张、数字表现夸张和借典故夸张几种类型：
(1)动作和动态
李白《古风二十四》将得势宦官的熏天气焰夸张为?鼻息干虹霓，行人皆怵惕?;《登太白峰》以?举手可近月，前行若无山?夸张太白峰之高峻;《游泰山六首》?扣天摘瓤瓜，恍惚不忆归?，《蜀道难》?扪参历井而仰胁息，以手抚膺坐长叹?等诗句，通过?扣天?、?扪参历井?等夸张动作极言泰山之高，蜀道之难。
李贺的?折折黄河曲，日从中央转?(《日出行》)，卢纶的?黄河九曲流，缭绕古边州?(《送郭判官赴振武》)，刘禹锡的?九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。?《浪淘沙》)则属于动态夸张。我们知道，唐代有几篇咏洞庭的诗篇非常有名，其原因除了构思的精妙，想象、对偶等修辞手法的运用和语言的豪壮外，动态夸张是其中相当重要的一个因素，如孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》：
八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
此诗最大的特色在于它不是静态的描叙洞庭湖辽阔浩瀚，而是强调它内蕴的气势并充满动态感：首句?八月湖水平?就是夸张夏日消融、江河横溢时刻洞庭湖的水势，一个?平?字就足见其烟波浩渺之状。第二句?涵虚混太清?则是夸张洞庭湖包容了天地，将天空都纳入其中。第三、四两句?气蒸云梦泽，波撼岳阳城?动态感更加强烈，夸张得让读者似乎都跟着拍打的浪潮而晃动。与其相埒的还有杜甫《登岳阳楼》中描绘洞庭湖的名句：?吴楚东南坼，乾坤日夜浮?，也是以强烈的动态感来夸张洞庭湖的浩瀚。据胡仔《苕溪渔隐丛话》：洞庭湖边的岳阳楼上，经常有人在楼门两边题诗，搞得楼主人不胜其烦。于是，他请人将孟浩然的?气蒸云梦泽，波撼岳阳城?和杜甫的?吴楚东南坼，乾坤日夜浮?，分刻于左右序门。游人墨客见刘长卿咏洞庭的名句?叠浪浮元气，中流没太阳?都排不上队，于是，?不敢复题矣?。
(2)心理夸张
用夸张的手法抒写慷慨悲壮的心灵。李白常用此法来抒发报国之志和对国事的关切，对君王的忠诚和眷念以及咏歌友谊，如?长揖蒙垂国士恩，壮心剖出酬知己?(《走笔赠独孤附马》)，?一朝君王垂拂拭，剖心输胆雪胸臆?(《驾去温泉宫后赠杨山人》)，?南风吹归心，飞坠酒楼前。?(《寄东鲁二稚子》)，?我寄愁心与明月，随君直到夜郎西?(《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》)，?狂风吹我心，西挂咸阳树。?(《金乡送韦八之西京》)，?我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月?(《梦游天姥吟留别》)。杜甫也有不少这样的诗句，如?万里悲秋常作客，百年多病独登台?(《登高》)，?亲朋无一字，老病有孤舟?(《登岳阳楼》)，?关塞极天唯鸟道，江湖满地一渔翁?(《秋兴八首》)，?江汉思归客，乾坤一腐儒?(《江汉》)，?谁念一片影，相失万重云?(《孤雁》)等，皆是心理夸张。
(3)借助数字表现夸张
中国古典诗歌中，运用得最多的数字是?三?和?九?以及它们的倍数，如六六、九九、三十六、三千、九千等，这与中国古典哲学《易经》有关，也与汉民族习惯有关，俗话就有?凡事不过三?、?六六大顺?、?九九归一?、?三十六计走为上计?等。以李白诗歌为例，如：?天山三丈雪，岂是远行时?(《独不见》)，?颜公三十万，尽付酒家钱?(《赠宣城宇文太守兼呈崔侍御》，?百年三万六千日，一日须倾三百杯?(《襄阳歌》)，?白发三千丈，缘愁似个长?(《秋浦歌)，?三十六万人，哀哀泪如雨。?(《古风?胡关饶风沙》;?逸气漩被凌九区，白璧如山谁敢话?(《天马歌》)，?天子九九八十一万岁，长倾万年杯?(《上云乐》)，?咳唾落九天，随风生珠玉?(《妾薄命》)，?一击九千纫，相期凌紫冥?((赠郭季鹰》)等。其它数字如?金樽清酒斗十千，玉盘佳肴值万钱?(行路难》其一)，?桃花潭水深千尺?(《赠汪伦》)等。杜甫在使用夸张手法时，?一?、?三、?万?用得较多，如?三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛?(《咏怀古迹》)，?窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船?(《绝句》)，?万事干戈里，空悲清夜徂?(《倦夜》)，?三顾频烦天下计，两朝开济老臣心?(《蜀相》)，?一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏?(《咏怀古迹》)，?飘飘何所似，天地一沙鸥?(《旅夜书怀》)等。
(4)以典故表现夸张
现代汉语中，有许多成语使用的是夸张手法，如?挥汗如雨?、?人山人海?、?动辄得咎?、?车水马龙?等。古典诗词中也有类似的情况，如曹植的《白马篇》：?捐躯赴国难，视死忽如归?。再如杜甫《贫交行》：
翻手为云复手雨，纷纷轻薄何须数。
君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土。
诗中提到的?翻手为云复手雨?、?管鲍贫时交?即来自成语?翻手为云、覆手为雨?、?管鲍之交?只是有的颠倒过来。有的诗中的一些精美的夸张词句变成了后来的成语，如白居易《长恨歌》?后宫粉黛三千人，三千宠爱在一身?，变成了?三千宠爱?，《琵琶行》中的?曲终收拨当心划，四弦一声如裂帛?变成了?声如裂帛?;苏轼《念奴娇?赤壁》中的?大江东去，浪淘尽千古风流人物?，变成?风流人物?，柳宗元《江雪》中的?孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪?变成?寒江独钓?等。
2、间接夸张。又称融合夸张、复合夸张。就是借助比喻、比拟、借代、对偶、排比等修辞方式表现出的夸张。
(1)借助于比喻表现出来的夸张
如有这么两首民歌，一首是汉乐府中的《上邪》：
上邪!我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝!
另一首是敦煌曲子词《菩萨蛮》：
枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。白日参辰现，北斗回南面，休即未能休，且待三更见日头。
这两首诗词皆是痴情女子对所爱的人的热情表白，在主人公呼天抢地立下爱情盟誓后，再以自然界不可能出现的荒诞巨变作为?与君绝?和?罢休?的条件：《上邪》中是山河消失山无陵，江水为竭?;四季颠倒冬雷震震，夏雨雪?，再度回到混沌世界天地合?;《菩萨蛮》中同样是山河消失青山烂?、?黄河彻底枯?，再加上?水面上秤锤浮?、?白日参辰现，北斗回南面?、?三更见日头?这些根本不可能发生的自然现象，来渲染主人公那种火山爆发式的生死不渝的爱情，确实是?短章之神品?。
在文人作品中，苏轼多用这种比喻加夸张，如：?微风万顷靴纹细?(《游金山寺》)，卷帘夜阁挂北斗，大鲸驾浪吹长空?(《游金山寺》)，?海若东来气似霓?(《八月十五日看潮》)，?游人脚底一声雷，满座顽云拨不开?(《有美堂暴雨》)，?梦绕云山心似鹿，魂惊汤火命如鸡?(《予以事系御史台狱》)?等。
(2)借助对比表现夸张
李、杜诗中就有不少借助对比来表现的夸张，如李白的?吟诗作赋北窗里，万言不值一杯水?(《答王十二寒夜独酌有怀》)，?蜀道之难难于上青天?黄鹤之飞尚不得过，猿揉欲渡愁攀援?(《蜀道难》)，?奈何青云士，弃我如尘埃?(《古风》十五)，?羽檄如流星，虎符合专城?(《古风》三十四)，?君失臣兮龙为鱼，权归臣兮鼠变虎?(《远别离》)，?黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁?(《北风行》)等。杜甫的如?白鸥没浩荡，万里谁能驯?(《奉赠韦左丞丈二十二韵》)，?尔曹身与名俱灭，不废江河万古流?，?或看翡翠兰苕上，未掣鲸鱼碧海中?(《戏为六绝句》)，?五十年间似反掌，风尘澒洞昏王室?(《观公孙大娘弟子舞剑器行》)等。
(3)以对偶、排比的表现夸张
以对偶表现夸张的如：?金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱?(李白《行路难》)，?亲朋无一字，老病有孤舟?(杜甫《登岳阳楼》)，?高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏?(杜甫《白帝》)，?江间波涛兼天涌，塞上风云接地阴?(杜甫《秋兴八首》)，?无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来?(《登高》)，?海内存知己，天涯若比邻?(王勃《送杜少府之任蜀州》)，?千山鸟飞绝，万径人踪灭?(柳宗元《江雪》)?力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝?(项羽《垓下歌》)等。
以排比表现夸张如：?霍如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔。来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光?(杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》)，?行者见罗敷，下担捋髭须;少年见罗甫，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄;来归相怨怒，但坐观罗敷?(《陌上桑》)，?东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭?，?爷娘闻女来，出郭相扶将;阿姊闻妹来，当户理红妆;小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊?(《木兰诗》)，?虎熊麋猪逮猴猿，水龙鼍龟鱼与鼋，鸦鸱雕鹰雉鹄鹍，燖炰煨爊孰飞奔?(韩愈《陆浑山火和皇甫湜用其韵》)，?旧犬喜我归，低徊入衣裾。邻舍喜我归，酤酒携胡芦。大官喜我来，遣骑问所须。城郭喜我来，宾客隘村墟?(《草堂》)。
(4)以想像、拟人表现的夸张
李白《夜宿山寺》：?危楼高百尺，手可摘星辰?是想象与夸张的结合;杜甫《秋兴八首》?织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风?，上句是想象类夸张，下句则是拟人类夸张，赋予昆明湖中的石头鲸鱼以生命;苏轼《八月初七入赣过惶恐滩》?长风送客添帆腹，积雨浮舟减石鳞?也是类此的拟人夸张。
李贺的《李凭箜篌引》通篇皆是想象和拟人夸张：
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
湘娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光，二十三弦动紫皇。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
诗人大胆运用夸张手法创造出超现实的幻境，一个个天上人间的神奇景象，把读者带进新异神奇的幻想世界。其中?芙蓉泣露香兰笑?，?老鱼跳波瘦蛟舞?是拟人夸张。极力夸说李凭弹奏的箜篌所造成的感动;?空山凝云颓不流?，?湘娥啼竹素女愁?，?二十三丝动紫皇?，?女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨?，?梦入神山教神妪?，?吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔?等皆是神奇的想象，夸张李凭的弹奏惊天动地的感染力。