1、渔人相见不相问，长笛一声归岛门。
2、君生我未生，我生君已老。
3、化蝶去寻花，夜夜栖芳草。
4、忆昔花间相见后，只凭纤手，暗抛红豆。人前不解。
5、移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
6、行役在战场，相见未有期。
7、相逢情便深，恨不相逢早。
8、我见青山多妩媚，料青山见我应如是！
9、数见如同初相见，到老终无怨恨心。
10、平的世界，无远弗届。吾与诸君本无距离。诸君与吾相见恨晚。
11、追攀更觉相逢晚，谈笑难忘欲别前。
12、贱妾留空房，相见常日稀。
13、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。君生我未生，我生君已老。君恨我生迟，我恨君生早。
14、当时相见恨晚，彼此萦心目。别后空忆仙姿，路隔吹箫玉。何处栏干十二，缥缈阳台曲。
15、地有高斋要名士。相逢恨晚，老矣酒兵诗帅。岁寒同一笑、千年事。
16、君生我未生，我生君已老。君恨我生迟，我恨君生早。
17、当初相见，君恨相逢晚。一曲秦筝弹未遍，无奈昭阳人怨。
18、相逢恨晚，人谁道、早有轻离轻折。不是无情，都只为、离合因缘难测。
19、他乡各异县，辗转不相见。
20、恣雅态、明眸回美盼。同心绾。算国艳仙材，翻恨相逢晚。
21、当时相见恨晚，彼此萦心目。
22、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
晚晴李商隐 晚晴
深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢干后，归飞体更轻。
译文及注释
一个人深居简出过着清幽的日子，俯瞰夹城，春天已去，夏季清朗。
小草饱受雨水的浸淹，终于得到上天的怜爱，雨过天晴了。
登上高阁，凭栏远眺，天高地迥，夕阳冉冉的余晖透过窗棂。
越鸟的窝巢已被晒干，它们的体态也恢复轻盈了。
1、夹城：城门外的曲城
2、幽草：幽暗地方的小草
3、高阁：指诗人居处的楼阁
4、迥：高远
5、微注：因是晚景斜晖，光线显得微弱和柔和，故说微注。
6、越鸟：南方的鸟
赏析
细腻地描画晚晴景物，或许不算太难。但如果要在景物描写中融入诗人独特的感受与心境，特别是要不露痕迹地寓托某种积极的人生态度，使读者在思想上受到启示，这就需要诗人在思想境界和艺术工力上都更上一层楼。
首联说自己居处幽僻，俯临夹城（城门外的曲城），时令正值清和的初夏。乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实俯夹城的深居即是览眺晚晴的立足点，而清和的初夏又进而点明了晚晴的特定时令，不妨说是从时、地两方面把诗题只体化了初夏凭高览眺所见的晚晴。
初夏多雨，岭南尤然（此时诗人在桂林郑亚幕供职）。久雨转晴，傍晚云开日霁，万物顿觉增彩生辉，人的精神也为之一爽。这种景象与感受，本为一般人所习见、所***有。诗人的独特处，在于既不泛泛写晚晴景象，也不作琐细刻画，而是独取生长在幽暗处不被人注意的小草，虚处用笔，暗寓晚晴，并进而写出他对晚晴别有会心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余辉而平添生意，诗人触景兴感，忽生天意怜幽草的奇想。这就使作为自然物的幽草无形中人格化了，给人以丰富的联想。诗人自己就有着类似的命运，故而很自然地从幽草身上发现自己。这里托寓着诗人的身世之感。他在为目前的幸遇欣慰的同时不期然地流露出对往昔厄运的伤感，或者说正由于有已往的厄运而倍感目前幸遇的可慰。这就自然引出人间重晚晴，而且赋予晚晴以特殊的人生含义。晚晴美丽，然而短暂，人们常在赞赏流连的同时对它的匆匆即逝感到惋惜与怅惘。然而诗人并不顾它的短暂，而只强调重晚晴。从这里，可以体味到一种分外珍重美好而短暂的事物的感情，一种积极、乐观的人生态度。
颔联写得浑融概括，深有托寓，颈联则转而对晚晴作工致的描画。这样虚实疏密相间，诗便显得弛张有致，不平板，不单调。雨后晚晴，云收雾散，凭高览眺，视线更为遥远，所以说并添高阁迥（这高阁即诗人居处的楼阁）。这一句从侧面写晚晴，写景角度由内及外，下句从正面写，角度由外及内。夕阳的余晖流注在小窗上，带来了一线光明。因为是晚景斜晖，光线显得微弱而柔和，故说微注。尽管如此，这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰。这一联通过对晚景的具体描绘，写出了一片明朗欣喜的心境，把重字具体化了。
尾联写飞鸟归巢，体态轻捷，仍是登高览眺所见。巢乾、体轻切晴，归飞切晚。宿鸟归飞，通常是触动旅人羁愁的，这里却成为喜晴情绪的烘托。古诗有越鸟巢南枝之句，这里写越鸟归巢，带有自况意味。如果说幽草是诗人沦贱艰虞身世的象征，那么，越鸟似乎是眼前托身有所、精神振作的诗人的化身。
这里要交代一下作者入桂幕前后的一些情况。李商隐自开成三年（838）入赘泾原节度使王茂元（被视为李党）以后，便陷入党争的狭谷，一直遭到牛党的忌恨与排挤。宣宗继立，牛党把持朝政，形势对他更加不利。他只得离开长安，跟随郑亚到桂林当幕僚。郑亚对他比较信任，在幕中多少能感受到一些人情的温暖；同时离开长安这个党争的漩涡，得以暂免时时遭受牛党的白眼，精神上也是一种解放。正因为这样，诗中才有幽草幸遇晚晴、越鸟喜归乾巢之感。
作为一首有寓托的诗，《晚晴》的写法更接近于在有意无意之间的兴。诗人也许本无托物喻志的明确意图，只是在登高览眺之际，适与物接而触发联想，情与境谐，从而将一刹那间别有会心的感受融化在对晚晴景物的描写之中，所以显得特别自然浑成，不着痕迹。 秋凉晚步
杨万里 秋凉晚步
秋气堪悲未必然，轻寒正是可人天。
绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。
译文及注释
人们以为秋气使人悲哀，其实未必是这样，轻微地有一点寒意不正是气候宜人的季节吗？绿色池塘里的红色荷花虽然都落尽了，但荷叶还有新长出来的如铜钱那么圆的小叶片。
红蕖，就是红色的荷花。却，在这里是完、尽的意思。
1、可人：合人意。
2、红蕖（音同渠）：荷花。
3、却：开尽。
4、最小钱：新出荷叶才象小铜钱那么大。
赏析
向来诗人容易悲愁，秋风飒飒，秋雨萧萧，一切都显得那么凄凉冷落。而杨万里在《秋凉晚步》诗中却说：秋气堪悲未必然，轻寒正是可人天。绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。评：像这样写春天、写秋天，就写出了新意。 晚归有感
朝吊李家孤，暮问崔家疾。
[时李十一侍郎诸子尚居忧，崔二十二员外三年卧病。]
回马独归来，低眉心郁郁。
平生所善者，多不过六七。
如何十年间，零落三无一。
刘曾梦中见，元向花前失。
[刘三十二校书没后，尝梦见之，元八少尹，今春樱桃
花时长逝)。]
渐老与谁游，春城好风日。