诗歌散文网 - 春天的诗句 - 关于西湖的诗句刘大白

关于西湖的诗句刘大白

1. 关于刘大白写的诗句

关于刘大白写的诗句 1.求刘大白的两首诗赏析

五 最能教人醉的: 酒吧, 青春吧; 但总不如夜深时琉璃也似的月色 一○ 心花, 不论凡猥之境 圣洁之所, 一样能放, 因为有热血灌溉着。

二五 贪洗海水澡的星群, 被颠狂的海水晃荡得醉了, 拥着亦裸裸的明月, 突然跳舞起来。 二六 最重的一下, 扣我心钟的, 是月黑云低深夜里, 一声孤雁。

三六 少年是艺术的, 一件一件地创作; 壮年是工程的, 一座一座地建筑; 老年是历史的, 一叶一叶地翻阅。 五三 自然底沉默, 使人领会的力量, 比一切语言文字都强。

九○ 恋人底小影, 只有恋者底眼珠, 是最适当的框子。

2.刘大白的代表诗作

我不是不能用指头儿撕,

我不是不能用剪刀儿剖,只是缓缓地

轻轻地

很仔细地挑开了紫色的信唇;

我知道这信唇里面,

藏著她秘密的一吻。

从她底很郑重的折叠里,

我把那粉红色的信笺,

很郑重地展开了。

我把她很郑重地写的

一字字一行行,

一行行一字字地

很郑重地读了。

我不是爱那一角模糊的邮印,

我不是爱那幅精致的花纹,

只是缓缓地

轻轻地

很仔细地揭起那绿色的邮花;

我知道这邮花背后,

藏著她秘密的一吻。 归巢的鸟儿,

尽管是倦了,

还驮着斜阳回去。

双翅一翻,

把斜阳掉在江上;

头白的芦苇,

也妆成一瞬的红颜了。 被秋光唤起,

孤舟独出,

向湖心亭上凭栏坐。

到三更,无数游船散了,

剩天心一月,

湖心一我。

此时此际,

密密相思,

此意更无人窥破;──

除是疏星几点,

残灯几闪,

流萤几颗。

蓦地一声萧,

挟露冲烟,

当头飞堕。

打动心湖,

从湖心里,

陡起一丝风,一翦波。

彷佛耳边低叫,道「深深心事,

要瞒人也瞒不过。

不信呵,

看明明如月,

照见你心中有她一个。」

1921 从低吟里,

短歌离了她底两唇,

飞行到我底耳际。

但耳际不曾休止,

毕竟颤动了我底心弦。

从瞥见里,

微笑辞了她底双唇,

飞行到我底眼底。

但眼底不曾停留,

毕竟闪动了我底心镜。

心弦上短歌之声底写真,

常常从掩耳时复奏了;

心境上微笑之影底写真,

常常从合眼时重现了。

1922

是谁把心里相思,

种成红豆?

待我来碾豆成尘,

看还有相思没有?

是谁把空中明月,

捻得如钩?

待我来抟钩作镜,

看永久团圆能否?

3.刘大白的秋晚的江上这首诗写了怎样的景色

《秋晚的江上》是近代诗人刘大白1923年的作品,收录在开明书店1926年版《邮吻》诗集中。

这首诗从整体框架上采用了当时流行的小诗体,小幅的描写,简洁的勾勒,散文的句式,即兴的抒发,描绘出了一个江边秋天黄昏时的景象。

《秋晚的江上》

归巢的鸟儿,

尽管是倦了,

还驮着斜阳回去。

双翅一翻,

把斜阳掉在江上;

头白的芦苇,

也妆成一瞬的红颜了。

赏析

这首诗从整体框架上采用了当时流行的小诗体。小幅的描写,简洁的勾勒,散文的句式,即兴的抒发,都呈示出泰戈尔与日本俳句的风格。刘大白注重于情与景在自然的描写过程中的契合。这便是旧诗里所谓的诗画结合、情景交融了。

诗中写诗人在一个秋天的黄昏时所看到的情景。这情景好比一幅画,但在画面上的事物是动的,而不是静的。

“归巢的鸟儿,尽管是倦了,还驮着斜阳回去。”倦游的鸟儿想回巢去。这时候,天色已晚。斜阳的余晖照在飞鸟的脊背和双翼上,好像是把斜阳驮回巢去一样。黄昏的景色,在诗人的笔下,带着一股悲哀的美。“倦”、“驮”是关键二字。归鸟倦了,这是诗人的想像,同时也是诗人情感的移入。鸟倦实在也是人倦。而驮字,一方面是景致的进一步的渲染和奇丽的想像,另一方面也是突出鸟倦的程度,因为驮是一种负荷,而驮的又正是太阳。这样看到的就不仅仅是一种景致,而包含诗人对生活的体验。

“双翅一翻,把斜阳掉在江上”。诗人原只注意江上的飞鸟,照在飞鸟身上的夕阳。随着飞鸟双翅的一翻,才注意到夕阳在江面上的倒影。这夕阳的倒影好像是从鸟翅上掉下来的一样。飞鸟本来已经倦了,但背上还驮着斜阳,并不觉得是沉重的负担。在诗人看来,正是飞鸟驮了斜阳去点染江面。情景十分动人。第二段是第一段情景的继续与开展。不说落日沉入江底,而说落日被鸟翅翻掉在江里,这是极富表现力的。它是极其夸张而又符合逻辑的动态描写,与其说是鸟驮斜阳的自然延伸,毋宁看作是诗人想像力的深化,它使夕阳沉入江心,这一瞬间的景象更出神入化了。同时,鸟翻双翅,抖落斜阳,在情绪上也是一种发展,它表明鸟不堪沉重的负担,希冀于一种自由的生活。

“头白的芦苇,也妆成一瞬的红颜了。”诗人把眼光从江上转移到江边的芦苇。夕阳的余晖点染了江面,也点染了芦苇。在一瞬间,白了头的芦苇也变成红颜了。从飞鸟的双翅到江面,到芦苇丛中,眼前的景物是一片红色。构成秋天黄昏江上一个美丽的画面。

整首诗富于旧诗词的情调,寥寥数笔,即勾画出一幅静中见动、声色俱备的美丽图景,同时又有诗人自己的风格,就像最末两句,通过“妆”和“红颜”,把芦苇人格化了,给全诗平添了一些情趣与生气。