诗词中的对仗，也叫对偶，是诗词艺术中最直观的形式美。它是一种视觉艺术，同听觉艺术（平仄、押韵）构成诗词完整的格律美。绝句不必对仗，但也有许多著名的绝句都用了对仗的艺术手法来增加诗的艺术效果。律诗八句分四联：首联、颌联、颈联、尾联。中间两联必须对仗。
一、对仗的规则
（1）出句和对句的平仄相对立。
（2）出句的字和对句的字不能重复（实际上每首律、绝诗内均不可有无意义的重复字）。
（3）语法结构要相同。即句式结构相同。如：主谓、动宾、联合、偏正及用虚字要相同。如：横眉冷对千夫指，
俯首甘为孺子牛。（鲁迅）
（4）词性要相同。即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，特别讲究数词对数词，方位词对方位词，专名对专名，叠字对叠字等。
（5）避免合掌。这就是上、下两联意义不可重复。如：“夏荷千枝丽，莲花万朵艳。”这就是犯了合掌之弊。
湖南黄奕有一对仗歌：
律诗中间两对联，上句下句成对仗；平仄声调要相反，句型词性要一样。一联避免意思同，两联也莫太相像。首尾可对可不对，绝句一般不对仗。
二、对仗的种类
（1）同类对：
“青山羞叶密，白雪避花繁。”（杜甫）花对叶为同类。
（2）异类对：
“小桃新谢后，飞燕恰来时。”桃是植物，燕是动物，以不同类的事物相对。
（3）联珠对：
“轧轧橹声急，苍苍江日低。”（王安石）叠字相对。
（4）扇对：
又叫隔句对，两联中出句对出句，对句对对句。如：“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。”
（5）巧对：
“草深留翠碧，花远没黄鹂。”（王安石）
（6）借对：
如“清”借“青”，“子”借“紫”。如“子云青自守”，本句自对。
（7）蹉对：
“春残叶茂花枝少，睡起茶多酒盏疏。”（王安石）“茂”对“疏”，“多”对“少”。
（8）句中对：
如：“江流天地外，山色有无中。”（王维）句中“天”对“地”，“有”对“无”。
（9）流水对：
两句相对，可作一句读。如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”（杜甫）
（10）辘轳对：
上下抽换，可得数联。如：“石泉流暗壁，草露滴秋根。”（杜甫）上下抽换，可得四联。
（11）无情对：
两句意思全无连带关系，却有若即若离的意味。如：“岂意青天扫云雾，尽呼黄发寄安危。”
（12）问答对：
“永夜思家在何处？残年知汝远来情。”上句问，下句答。
（13）浑括对：
字面不工不切，意思却笼统连贯。如：“伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。”
（14）顿住：
第二字连上谓之顿住。如：“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”
（15）侧落：
第二字连下谓之侧落。如:“家住层城怜汉苑，心随明月到胡天。”
（16）交股对：
如：“裙拖六幅湘江水”与“鬓耸巫山一段云”交叉相对就合乎平仄格律。
以上介绍的是几种常见的对仗形式。在我们的诗词创作中只要能很好的用运一些合适的对仗艺术手法，定会使我们的作品增色不少。
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