关于诗词的内涵，对诗词读者来说内涵就是“透过诗词的文字，能够给读者体会到的境界”。而人的感情是复杂的， 对于诗词作者来说，创作的时候有以下几种情况。 一、内心感觉强烈，心潮澎湃，直舒情怀，这样的诗词内涵是读者显而易见的，大多数豪放词和求爱的诗词就是这样的。 例如： 清平乐（宋"刘过） 新来塞北。传到真消息。赤地居民无一粒。更五单于争立。维师尚父鹰扬。熊罴百万堂堂。看取黄金假钺，归来异姓真王。 望织女诗（南北朝"范云） 盈盈一水边。夜夜空自怜。不辞精卫苦。河流未可填。 寸情百重结。一心万处悬。愿作双青鸟。***舒明镜前。 二、在更多的情况下，中国古典诗词“文曲而意深”，这也是中国古典文人普遍追求的一种美。这就造成可读者不同而理解不同的情况。最著名的或许是《春江花月夜（唐"张若虚）》春江潮水连海平，海上明月***潮生。滟滟随波千万里， 何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞， 汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？ 江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人， 但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？ 何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去， 捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度， 鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽， 江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归， 落月摇情满江树。 这篇文章潇洒大气，又婉转动人，情景交融，被很多人推为古风第一，但大家非要说出它里面到底要表现什么估计有得研究了，这里我不多说，大家自己体会就好。 三、在很多时候，作者因为各种原因不想读者看到这篇文章的内涵，所以故意隐藏得很深。这就要求读者有着丰富的文学知识和理解能力，往往要参考作者平时的言行，经历才能完全的领悟。 当然这样的诗词如果不是特别精彩大都现在已经很难知道寓意了，但有一个很著名的例子。 就是清人对李白的《夜静思》的修改，对比我们现在流行的版本和全唐诗中的区别，大家不难看出来。再有一首现代古典诗人写的诗，《七绝"春之声》“暖树先发喜早莺，池塘边上占枝鸣。翻飞偏爱争高处，怕近蛙声不动听。”透过这万物争春的画卷，小侠也多少能看出一些用意，但很多朋友并不理解，这恐怕也是作者用心良苦的作用，本来就没打算让人看出来。 四、诗人也是凡人，不能指望每一首诗词都有深刻的道理，和高度的精神实质。也就是说，有的诗词本来就没有内涵的（也许是我没看出来，但我相信这样的诗词肯定是存在的）。这样的诗词要能够吸引人靠什么呢？靠的就是精美的文字。 大家看看 破阵子（宋"晏殊） “燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草嬴，笑从双脸生。”此词的精神实质如果用现在的思想道德标准来看是非常庸俗的，但此词文字清新秀丽，如一幅工笔游春图一般展现在读者眼前。一样的为后人所传唱。 关于诗词的内涵和文字的关系，诗词毕竟是一种艺术，要是能够在给读者读完之后有一种美好的感受，如饮一杯清茶，也是诗词的作用之一。就算是有深刻内涵的诗词，要是写得生硬刻板，没有艺术表现力，也难以被别人欣赏的。所以我个人认为诗词还是文美为先（除非很特殊的情况如战争时期），要首先能在文字上吸引人，读者才有兴趣去探求诗词的内涵。 很典型的例子就是岳飞的两阕《满江红》 《满江红"怒发冲冠》怒发冲冠，凭栏处潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭！ 驾长车踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头收拾旧山河，朝天阙。 《满江红"遥望中原》遥望中原，荒烟外、许多城郭。想当年、花遮柳护，凤楼龙阁。万岁山前珠翠绕，蓬壶殿里笙歌作。到而今、铁蹄满郊畿，风尘恶。兵安在，膏锋锷。民安在，填沟壑。叹江山如故，千村寥落。 何日请缨提锐旅，一鞭直渡清河洛。却归来、再续汉阳游，骑黄鹤。 两阕的精神实质差不多，但在感染力上还是有相当差别的，以至于很多人怀疑《满江红"怒发冲冠》是不是出于岳飞的手笔了。