古诗中的对面落笔，称为“对写法”。“对写法“是指抒情主人公有意撇开自己,从对方着笔，虚写对方思念自己的情形，从而形象真挚的表达自己的思念怀想，将深沉的情思表达得委婉含蓄，真切动人，使诗歌意境更显深邃。
“对写法”，是古代思亲思乡诗中一种独特的写作技法。“对写法”有人又称为“主客移位”、“落笔对面”等。
古代诗歌在写人、叙事、状物抒情的过程中直接转主为客、因实入虚，或者先从写己方的状况起笔再逆转为写对方的状况，而起到表意丰富、抒情宛转、韵味深远的效果。这种构思方法常见诸思乡、怀人、送别等类诗中。
表面上看是写对方，而实际是写自己，是通过对方来反照自己，从而委婉含蓄地抒发深挚的情感。这种“对面落笔”的手法，使得作者或作品中的主人公怀远或思归之情，既显得生动形象，富有意境，又显得具体充实，富有深度。既深化感情，又强化主题。
“对写法”的实质在于一实一虚，大力联想和想象，以虚衬实。它是古典诗歌中一种常见的表现手法。
扩展资料：
分析古代诗歌的对面落笔的构思方法
一、是要立足诗歌的篇章整体，看清抒情主体。
二、是通过品读诗句，看“对面”具体指涉为谁，“对面”与抒情主体、与叙述者之间是怎样的关系。
三、是整体阅读，领会诗人用对面落笔的方法所抒发的情感内涵。
例如，王昌龄《送魏二》：“醉别红楼橘柚香，江风引雨入梦凉。忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。”该诗的抒情主体是诗人自己；对面是指朋友魏二。一二两句写诗人自己的送别朋友后的景况，流露出孤独、寂寞之心绪，这一点从“凉”字可看出。
而三四两句由忆字引出虚构之景，设想对方（魏二）别后如何对月不眠的情景。月夜泊舟，梦中听猿，这样以虚衬实，构思更巧妙，诚如陆时雍《诗镜总论》所说的“代为之思，其情更远”。