结构布局是体现作家匠心和艺术构思的重要方面。李清照往往根据内容和体裁的不同，采取相应的结构方法，故其散文以灵活变化见长。观其现存作品。或取纵向结构法，或用横向结构法，亦有纵向、横向结合，明线、暗线交错之篇，可谓多姿多态，富于变化。
李清照在其散文中爱用典、善用典、精于典，下面是她在《投翰林学士綦崇礼启》的用典特点：
其一，用典频率高。《投翰林学士綦崇礼启》全文四十五句（分句不计），典实近五十。
其二，用典精博明当。易安散文典实密集，却无堆砌感和艰涩感，这主要与作者的精于选择、巧于组织、善于表述有关。如刘伶和石勒的典故结合的天一无缝，好一句“可念刘伶之肋，难胜石勒之拳。”既说明张汝舟的凶残，自己面对凶残而无惧哉。
其三，用典妥贴自然，了无斧痕。如其用谈娘（实踏摇娘）正是一个被丈夫虐待的妇女，与她自己遭遇何其相似。
在结构布局上灵活变化，跌宕我姿，这是易安散文的特征，而用典则是李清照对散文驾驭能力的体现。 宋代胡仔在其著作《苕溪渔隐丛话》前集卷六十中评道：“《启事》与綦处厚云：‘猥以桑榆之晚景，配兹驵侩之下材。’传者无不笑之。”
明代徐勃（名为左火右勃）在《徐氏笔精》卷七评：“《渔隐丛话》云：‘赵无嗣，李又更嫁非类。’且云：‘其《启》曰：猥以桑榆之晚景，配此驵侩之下材。’殊谬妄不足信。”
清代卢见曾在（雅雨堂本《金石录》）中评：“相传以为德夫之殁，易安更嫁。至有‘桑榆晚景’、‘驵侩下材’之言，贻世讥笑。余以是书所作跋语考之，而知其决无是也。”
清代《四库全书总目提要》集部词曲类一语：“《苕溪渔丛话》称苦命财适张汝舟，未几反目，有启事上綦厚处云：‘猥以桑榆之晚景，配兹驵侩之下材。’传者无不笑之。今其启具载赵彦卫《云麓漫钞》中。李心传《建炎以来系年要录》载其与后夫构讼事尤详。此本为毛晋汲古阁所刊。卷末备载其轶事逸文，而不录此篇，盖讳之也。”
清代孙原湘在张寿林辑本《漱玉词》中写道：“玩其祭夫文云：‘白日正中，叹庞公之机捷；坚城自堕，怜杞妇之悲深。’此正所谓悲深也。岂有綦处厚书云云。”
清代俞正燮在读易安居士事辑，编入《癸巳类稿》中：“读《云麓漫钞》所载《谢綦崇礼启》，文笔劣下，中杂有佳语，定是窜改本。又夫妇讦讼，必自证之，启何以云无根之谤。”
梁绍壬在《两般秋雨庵随笔》卷三中评：“而一以‘桑榆晚景’一书致诮，一以柳梢月上一词贻讥。后人力辨易安无此事，淑真无此词。此不过为才人开脱。其实改嫁本非圣贤所禁。”
当代杨庆存先生评论《投翰林学士綦崇礼启》：“《投翰林学士綦崇礼启》是一篇感谢友人的书信。作者采用单纯的自然纵向结构法，按事情发生、发展的自然情态，安排内容的表达次序：先写家庭教养；次述病中受骗，致遭凌辱，被迫告官；然后感谢綦公斡旋了结，并表达了个人的心愿。从而使全文顺理成章，结构紧凑，自然平易而亲切感人。”