全文
江南（汉乐府①）
江南可采莲。
莲叶何田田②，
鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东，
鱼戏莲叶西，
鱼戏莲叶南，
鱼戏莲叶北。
注释
① 这是一首汉乐（yuè）府民歌。
② 田田：莲叶茂盛的样子。
注解这首诗描写了采莲时观赏鱼戏莲叶的情景。《乐府解题》云：“《江南》，古辞，盖美芳晨丽景，嬉游得时也。”后四句用重复的句式，表现了鱼在莲叶间穿梭往来的轻灵的样子，传达出采莲人欢快的心情。古代诗歌中用“莲”字还有一种原因，是因为“莲”和“怜”同音，因此也借来表示“怜爱”的意思，如南朝乐府《西洲曲》：“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。”宋朝周敦颐的一篇《爱莲说》：“予独爱莲之出污泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。”更赋予莲花以品性高洁的形象，从此莲被誉为“花中君子”。
作者小传乐府本是汉武帝时开始设立的一个掌管音乐的官署，它除了将文人歌功颂德的诗配乐演唱外，还担负采集民歌的任务。这些乐章、歌辞后来统称为“乐府诗”或“乐府”。今存两汉乐府中的民歌仅四十多首，它们多出自于下层人民群众之口，反映了当时某些社会矛盾，有较高的认识价值；同时，其风格直朴率真，不事雕琢，颇具独特的审美意趣。
江南
作者：唐解元
裂土分茅的诸侯举起了铁色的刀枪
浣纱溪畔的女儿作别了忠君的情郎
温润柔软的山水融不掉贪婪又卑怯的欲望
驾一叶扁舟携你纤手遁去那烟水五湖之上
那时的江南还是一片荆榛草莽
多的是蓬勃的野性和原始的刚强
扛鼎的后生血脉喷张像黑色的风暴将中原扫荡
他沉了怀王焚了阿房失了美人丧首乌江
采风的官员踽踽独行来到这泽国水乡
金光粼粼的池塘里碧嫩的莲叶正在你推我攘
莲叶轻摇那是无邪的少女在渔舟中歌唱
唱得是乐府诗集里最淳朴清澈的篇章
滚滚东流的江水看惯了岁月的沧桑
四百年烧不断的兵燹在石头城上涂满血浆
东山隐居的老人拈着颗千钧的棋子久久不放
写字换鹅的少年却早拖着双木屐赶去兰亭流觞
后宫的深井里吊上来只会填词作曲的帝王
隋炀的锦帆未曾到天涯已折断在邗沟的清霜
蒙蒙的春雨中是氤氲的香火清越的梵铃繁冗的道场
江南啊江南，再也洗不尽桂花的头油和胭脂的浓香
开土辟疆的豪迈蚀去了缱卷的柔肠
在盛唐华彩的铺张里只有渭水的长安与牡丹的洛阳
从戎的书生追逐着冰冷的铁骑将漫卷的黄沙讴唱
待得破碎了河山辜负了功名才有小杜重来将扬州吟赏
剑门道中的诗人屈从了母命抛弃了他的新娘
象简乌纱听鼓应官的排场怎骗的了梦断香消的凄凉
暮色苍茫的城头上戍卒的画角在呜呜作响
为那悲风卷去的残叶送上一曲硬咽难说的悼亡
马背上的胡人鸣啸着冲到了采石饮马长江
他们的头人姓完颜单名唤作亮爱读三郎的文章
不改的朝廷却一转脸向了烟柳画桥的钱塘
只顾他三秋桂子十里荷花烂醉这富贵之乡
秦楼楚馆的佳人洗去了妖冶娇艳的红妆
舞文弄墨的冤家登上了兵临大敌的河防
歌舞繁华的欢场一夕都作了废井颓墙跌坐在那残阳
在秦淮的柔波里不只有脂粉还有圣人的血脉流淌
黄梅时节的雨水浸透了青条石板的小巷
轻掩的门扉背后传来稚嫩的书声琅琅
开满芭蕉的水井旁母亲在捣着盆中的衣裳
念叨着没有十载的寒窗哪来的一门三相
江南的三月依旧是杂花生树莺飞草长
江南的六月依旧是莲叶接天潋滟晴光
西湖的断桥畔人们还在凭吊着塔底的白娘
诅咒着不解风情自恃法力凶猛又阴鸷的和尚
东方最古老的江水冲积成了饱含诗意的土壤
明月下奔涌的海潮洗涮着历史沉淀的肮脏
舟中愁闷的客子忽然屏住了声息，心神砰然荡漾
那是姑苏城外寒山的钟声，还是飞来峰下灵隐的清响？！
出处：/89514741.html
江南
杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。