1.赞美书画的古诗词
但是诗人多薄命,就中沦落不过君(唐·白居易)
只因误识林和靖,惹得诗人说到今(宋·王慕漪)
不写情词不写诗,一方素帕寄心知(明·佚名)
白也诗无敌,飘然思不群(唐·杜甫)
个个诗家各筑坛,一家横割一江山(宋·杨万里)
六十余年妄学诗,功夫深处独心知,夜来一笑寒灯下,如是金丹换骨时(宋·陆游)
此身合是诗人未,细雨骑驴入剑门(宋·陆游)
但肯寻诗便有诗,灵虚一点是吾师(清·袁枚)
2.赞美书画的古诗墨出青松烟,笔出狡兔翰。古人感鸟迹,文字有改判。
右军本清真,潇洒在风尘。山阴过羽客,爱此好鹅宾。扫素写道经,笔精妙入神。书罢笼鹅去,何曾别主人。
少年上人号怀素,草书天下称独步。墨池飞出北溟鱼,笔锋杀尽中山兔。
起来向壁不停手,一行数字大如斗。恍恍如闻神鬼惊,时时只见龙蛇走,左盘右蹙如惊电,状同楚汉相攻战。湖南七郡凡几家,家家屏障书题遍。
宿云初散青山温,落红缤纷流水急。桃花源里得春多,洞口青烟摇绿萝,绿萝摇烟挂绝壁,飞流直下三千尺。
何处有山如此图,移家欲向山中住。
3.赞美书画的诗句唐·李白《当涂赵炎少府粉图山水歌》
峨眉高出西极天,罗浮直与南溟连。名公绎思挥彩笔,驱山走海置眼前。满堂空翠如可扫,赤城霞气苍梧烟。洞庭潇湘意渺绵,三江七泽情洄沿。惊涛汹涌向何处,孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋,飘如随风落天边。心摇目断兴难尽,几时可到三山巅?西峰峥嵘喷流泉,横石蹙水波潺湲。东崖合沓蔽轻雾,深林杂树空芊绵。此中冥昧失昼夜,隐几寂听无鸣蝉。长松之下列羽客,对坐不语南昌仙。南昌仙人赵夫子,妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾,杳然如在丹青里。五色粉图安足珍?真仙可以全吾身。若待功成拂衣去,武陵桃花笑杀人。
唐·杜甫《画鹰》
素练风霜起,苍鹰画作殊。奴身思狡兔,侧目似愁胡。绦镞光堪摘,轩楹势可呼。何当击凡鸟,毛血洒平芜。
唐·杜甫《姜楚公画角鹰歌》
楚公画鹰鹰戴角,杀气森森到幽朔。观者徒惊掣臂飞,画师不是无心学。此鹰写真在左绵,却嗟真骨遂虚传。梁间燕雀休惊怕,亦未抟空上九天。
4.求文人称赞古代书画家字画的话在中国历史上,文人是个特殊的阶层。
这个阶层的人具有很高的文化素养,他们可以通过科举走上仕途,登上皇家的殿堂;也可能因为种种原因由仕而野,隐居于民间。不管处于什么样的社会地位,他们的思想往往比较深刻,感情往往比较丰富。
他们对生活的追求,不仅仅局限于物质方面,而且更加注重精神层面。他们的绘画创作中也更加寄托了他们自己的情感因素,从而使得文人画成为中国绘画史上一种特殊的文化。
文人画代表了中国绘画的最高艺术成就,同时以一种独特的艺术语言显示了中国古代文化后期——宋,元,明,清的丰富意蕴。文人画萌芽于南北朝时期,经过唐代的酝酿,发育,勃兴于宋朝,在元代发展成为主流,并从此左右了元,明,清画坛。
如果说宋代“文人画”重在对个人意绪中不适之意的抒写,那么元代“文人画”则在此基础上又高出了一层浓厚的民族精神气息,丰富了文人画的艺术意趣。在元代,文人士大夫的地位非常低下,政治上不得志。
在野悠然于江湖,彼此以风雅为尚,特别是在江南、苏杭等地,文人集会结社之风盛行,这样一来,文人画就成了他们之间的。
5.赞美书画的诗词第一首
玉腕挥舞成新章,不似泽立与沙江。
潇洒毫端含英气,柔婉笔中显贞刚。
无意邀卷但赞许,有心求教羞搭腔。
雁过留声寻常事,买醉只宜在墨香。
第二首
美玉无瑕丹青秀,笔墨端庄功底优。
谁说女儿不如男,韩家靓妹显身手。
第三首
笔锋扫过删繁有韵,挺拔硬朗柔情不洇。
心绪不乱笔落有序,沉静流远古朴精神。
第四首
红妆一点墨坛生辉,近朱近墨皆在一人。
一瞥惊心回味销魂,击节赞叹 相见无悔。
第五首
结字清秀布局新,运笔流畅功力深。
书写杜牧清明句,气氛净鲜人爱真!
6.赞美书画的古诗有哪些赞美书画的古诗有:
《论书绝句》王文治(清)
墨池笔冢任纷纷,参透书禅未易论。
细取孙公书谱读,方知渠是过来人。
《饮中八仙歌》杜甫(唐)
长安市上酒家眠。天子呼来不上船,
自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传,
脱帽露顶王公前,挥毫落纸如云烟。
焦遂五斗方卓然,高谈雄辨惊四筵。
《醉后赠张九旭》李欣(唐)
张公性嗜酒,豁达无所营。
皓首穷草隶,时称太湖精。
露顶据胡床,长叫两三声。
兴来洒素壁,挥毫如流星。
《赠零陵僧》李焕(宋)
张颠没后二十年,谓言草圣无人传。
零陵沙门继其后,新书文字大如斗。
兴来走笔如旋风,醉后耳热心更凶。
忽如斐旻舞双剑,七星错落缠蛟龙。
又如吴生画鬼神,魑魅魍魉惊本身。
钩锁相连势不绝,倔强毒蛇争屈帖。
《快雪堂跋》王梦楼(清)
曾闻碧海掣鲸鱼,神力苍茫运太虚。
问气古今三鼎足,杜诗韩笔与严书。
其他赞美书画的词语:
行云流水[ xíng yún liú shuǐ ] 1. 比喻诗文纯任自然,毫无拘执;2. 比喻无足轻重。
气势磅礴[qì shì páng bó]形容气势极其宏壮雄伟
龙飞凤舞[ lóng fēi fèng wǔ ] 原形容山势的蜿蜒雄壮,后也形容书法笔势有力,灵活舒展。
笔走龙蛇[ bǐ zǒu lóng shé ] 形容书法生动而有气势。
笔精墨妙[bǐ jīng mò miào]笔触精到,着墨巧妙
丰筋多力[ fēng jīn duō lì ] 丰:丰满,丰实;筋:肌腱或骨头上的韧带;多:多余。书法有筋骨,笔力雄健。比喻字体结构坚实而丰满,笔力强劲有余。
渴骥奔泉 [ kě jì bēn quán ]骥:骏马。如同骏马口渴思饮,飞快奔赴甘泉一般。形容书法笔势矫健。也比喻迫切的欲望。
力透纸背[ lì tòu zhǐ bèi ] 透:穿过。形容书法刚劲有力,笔锋简直要透到纸张背面。也形容诗文立意深刻,词语精练。
柳骨颜筋[ liǔ gǔ yán jīn ] 唐·柳公权的书法骨力遒健,结构劲紧;颜真卿的书法端庄雄伟,气势开张。 后因以之称其书法的字体和法度。
龙蛇飞动[ lóng shé fēi dòng ]仿佛龙飞腾,蛇游动。 形容书法气势奔放,笔力劲健。
7.《墨竹图题诗》是清朝诗词书画家( )的作品..诗的一,二句托物取喻,墨竹图题诗》是清朝诗词书画家(郑燮)的作品..诗的一,二句托物取喻而三、四两句畅述胸怀。第一句“衙斋卧听萧萧竹”,写的是作者在衙署书房里躺卧休息,这时听到窗外阵阵清风吹动着竹子,萧萧丛竹,声音呜咽,给人十分悲凉凄寒之感。且"萧萧"二字表达了作者为人民着想的胸怀。第二句“疑是民间疾苦声”,是作者由凄寒的竹子声音产生的联想。由自然界的风竹之声想到了老百姓的疾苦,好像是饥寒交迫中挣扎的老百姓的呜咽之声,充分体现了作者身在官衙心系百姓关心百姓的情怀。第三句“些小吾曹州县吏”,既是写自己,又是写包括,可见为民解忧的应该是所有的“父母官”应该做的,这句诗拓宽了诗歌的内涵。第四句“一枝一叶总关情”,这句诗既照应了风竹画和诗题,又寄予了深厚的情感,老百姓的点点滴滴都与“父母官”们紧紧联系在一起的。郑板桥的这首题画诗,由风吹竹摇之声而联想到百姓生活疾苦,寄予了作者对老百姓命运的深切的关注和同情,一个封建时代的官吏,对劳动人民有如此深厚的感情,确实是十分可贵的,萧萧两字使作者联想到百姓啼饥号寒的怨声,表现了作者关心百姓疾苦亲民爱民的胸怀。
墨竹图题诗 (清)郑燮(xie 同谢)
衙斋卧听萧萧竹,疑是民间疾苦声。
些小吾曹州县吏,一枝一叶总关情。
这首诗是郑板桥在乾隆十一、二年间出任山东潍县知县时赠给包括的。一二两句托物取喻。第一句“衙斋卧听萧萧竹”,写的是作者在衙署书房里躺卧休息,这时听到窗外阵阵清风吹动着竹子,萧萧丛竹,声音呜咽,给人一种十分悲凉凄寒之感。第二句“疑是民间疾苦声”,是作者由凄寒的竹子声音产生的联想。作者由自然界的风竹之声而想到了老百姓的疾苦,好像是饥寒交迫中挣扎的老百姓的呜咽之声,充分体现了作者身在官衙心系百姓的情怀。三、四两句畅述胸怀。第三句“些小吾曹州县吏”,既是写自己,又是写包括,可见为民解忧的应该是所有的“父母官”,这句诗拓宽了诗歌的内涵。第四句“一枝一叶总关情”,这句诗既照应了风竹画和诗题,又寄予了深厚的情感,老百姓的点点滴滴都与“父母官”们紧紧联系在一起的呀!郑板桥的这首题画诗,由风吹竹摇之声而联想到百姓生活疾苦,寄予了作者对老百姓命运的深切的关注和同情,一个封建时代的官吏,对劳动人民有如此深厚的感情,确实是十分可贵的。
8.赞美国画的诗句1、墨梅
吾家洗砚池头树,
朵朵花开淡墨痕。
不要人夸好颜色,
只留清气满乾坤。
2、画 王安石
远看山有色,近听水无声。
春去花还在,人来鸟不惊。
3、清 释敬安
题《寒江钓雪图》
垂钓板桥东,雪压蓑衣冷。
江寒水不流,鱼嚼梅花影。
4、明 钱宰
题《长江霁雪图》
昔年壮游下江汉,霁雪千峰排两岸。
今年看画忆旧游,万里江山如昔玩。
岷峨冈脊来蜿蜒,青城一峰高插天。
东驰衡山走千里,
匡庐五老下与十城北固紧相连。
冰峦雪壑互起伏,照见日华破初旭。
神光混茫元气浮,奋如巨鳌簸坤轴。
烂如秋空云,浩如沧海涛。
又如瑶台银阙天上头,
皎皎白月空秋毫。
回光下照中流水,风吹河汉银云起。
中流空阔不胜寒,一洗丹碧秋漫漫。
山川历历真伟观,来往十年游未半。
不如云瀛楼上来倚栏,
一日看遍江南山。