草书歌行原文：
少年上人号怀素，草书天下称独步。墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔。八月九月天气凉，酒徒词客满高堂。笺麻素绢排数箱，宣州石砚墨色光。吾师醉后倚绳床，须臾扫尽数千张。飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫！起来向壁不停手，一行数字大如斗。怳怳如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战。湖南七郡凡几家，家家屏障书题遍。王逸少，张伯英，古来几许浪得名。张颠老死不足数，我师此义不师古。古来万事贵天生，何必要公孙大娘浑脱舞。
草书歌行翻译及注释翻译 小小少年，小小和尚，名号怀素。你的草书堪称风格迥异，独步天下。你用掉的墨水之多，简直就可以养北冰洋的鲸鱼。你用了那么多兔毫笔，难怪中山的兔子都被杀光了。八九月这里天气正凉爽。酒徒诗人，高堂满座。地上放著几箱白布和纸笺，都是别人请你书写的。桌子上摆放著宣州的石砚，放射着墨水的黑又亮的光芒。我的小师傅喝醉以后就在绳床上小眯一会 。突然起身，须臾之间就横扫了几千张字。如同疾风骤雨一样，飒飒惊魂。又像花飞雪飘飘扬扬，一片苍茫。有时候对着粉白的墙壁手不停笔，字大如斗。观看你书写的人一个个惶惶然如见鬼神。满眼只见龙飞凤舞巨蟒游走。笔势左盘右收，左冲右突，如同漫天的闪电。也如同汉楚之间的战争来回拉锯。湖南七郡多少名门大家。那家的屏风和粉壁没有珍藏你的笔墨？什么王羲之什么张伯英，那也叫草圣？跟你一比就知道他们是浪得了几百年的虚名。我那位癫狂的酒友张旭，也号称草圣，他现在可是廉颇老矣，饭都吃不了了，现在凑不上草圣的名号了。我的小师傅的笔法不拘于古人的规矩。从古到今，万事到了极至的水平都要靠天生的才能。何必要像张旭一样，要观看公孙大娘《浑脱》剑舞才有所启发呢？
注释 1怀素（725—785，一说737—799）：字藏真，本姓钱，出生于零陵。七岁到「书堂寺」为僧，后住东门外的「绿天庵」，自幼爱好书法，刻苦学习，经禅之余，勤练书法，因无钱买纸，特在寺旁种下许多芭蕉树，用蕉叶代纸练字。经长期精研苦练，秃笔成堆，埋于山下，人称「笔冢」。其冢傍有小池，常洗砚水变黑，名为「墨池」。他好饮酒，醉后每遇寺壁及衣带、器皿无不拿来书写，兴到运笔，情随笔转，意随字生。他曾几次外出游历，「竭见当代名公」，切磋书技。怀素以草书闻名于世，继承张旭笔法，而有所发展，「以狂继颠」，并称「颠张醉素」。永州现存怀素的作品有《瑞石帖》、《千字文》、《秋兴八首》等。2墨池：《法书要录》载：「弘农张芝善草书，改临学书，池水尽墨。」《太平寰宇记》：「墨池，王右军洗砚池也。」《方舆胜览》载：「绍兴府成珠寺本王羲之故宅，门外有二池，曰墨池、鹅池。」3中山兔：《元和郡县志》载：中山在宣州水县东南十五里，出兔毫，为笔精妙。4笺麻： 唐代 的纸。以五色染成，或用砑光，或用金银泥画花样来做成笺纸，纸以麻来作为材料，称为麻纸。绢素：丝织品的名称。在丝织品中，中等至下等者被称之为绢，绢中精白的织品被称之为素。5绳床：原称胡床，又称交床。一种可以折叠的轻便坐具。「胡床」是东汉时从域外传入中原一带的，《风俗通》中便有「灵帝好胡床」的记载。这种坐具的最大特点是可以交叉折叠。交椅就是在绳床的基础上发展起来的。6怳（huǎng）怳：隐隐约约，看不清楚的样子。7七郡：湖南七郡指长沙郡、衡阳郡、桂阳郡、零陵郡、连山郡、江华郡、邵阳郡，此七郡皆在洞庭湖之南，所以说「湖南」。8王逸少：王羲之（303—379），字逸少，琅邪临沂（今属山东）人，东晋书法家。出身贵族，官至右军将军、会稽内史，世称王右军。其书法俊逸遒劲，独创圆转流利的风格，擅长隶、草、正、行各体，被奉为「书圣」。张伯英：张芝，字伯英，弘农（今河南灵宝县）人，善草书。他继承传统，精于草书技巧。凡是家中衣帛，他必定拿来练习书法。临池学习书法，池水全被染成墨色。韦仲将称他为草圣。9张颠：张旭，《旧唐书》载：吴郡张旭善写草书而且喜欢喝酒，每次醉后号呼狂走，索要毛笔挥洒写字，变化无穷，如有神功。时人称为「张颠」。十浑脱舞： 唐代 舞名。长孙无忌以乌羊皮为浑脱毡帽，大家仿效，叫做赵公浑脱，后来演变为舞蹈。浑脱，指以全羊皮制成的物品。杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行并序》说：「昔者吴人张旭，善草书书帖，数常于邺县见公孙大娘舞西河剑器，自此草书长进，豪荡感激，即公孙可知矣。」《乐府杂录》载：「开元（713—741）中有公孙大娘善舞剑器，僧怀素见之，草书遂长。盖准其顿挫之势也。」
草书歌行鉴赏此诗刻画了怀素酒后运笔挥洒的形态，如骤雨旋风，纵横恣肆，给人以龙腾虎跃，奔蛇走马的艺术享受。「草书天下称独步」，李白对怀素的书法评价极高。
此诗由于语言率直，与李白以往的诗风稍有差异，曾引起历代学者的怀疑和争论。 宋代 大学士 苏东坡 曾以「『笺麻素绢排数箱』之句，村气可掬」为由，认定此诗非李白所作。与苏轼同时代的书法家朱长文则认为「此诗本藏真（怀素）自作，驾名太白者」。清人王琦「以一少年上人而故贬王逸少、张伯英以推奖之，大失毁誉之实。至张旭与太白既同酒中八仙之游，而作诗称诩有『胸藏风云世莫知』之句，忽一旦而訾其『老死不足数』，太白决不没分别至此。断为伪作，信不疑矣。」其实这些多为推测之语，尚不足断定此诗非李白所作。现代学者郭沫若先生则持相反意见，认为「李白与其他诗人每每有率直之句，这是不成其为理由的」。肯定了李白的诗作。
从这首诗的题材形式比较，此诗以乐府《杂曲歌辞》旧题形式写成。李白以诗歌著称于世，作诗近千首。一生最擅长以乐府歌行旧题作诗，而且以乐府旧题写诗成就最高。他诗歌的最大特点是浑然天成，不假雕饰，散发著浓厚的民歌气息。具体表现为语言的直率自然。此诗以乐府歌行旧题体裁形式写成，恰巧与李白擅长相符。而诗中的「笺麻素绢排数厢」句，正体现了他率真的一面。对苏轼的「村气可掬」是一个很好的回应
从这首诗的风格及表现手法比较，此诗豪迈，格调飘逸，想像丰富，音节错综，语言奔放，在民歌体中融入了齐梁体的某些表现手法，而以李白自身独具的俊逸之气将它们统一在一起，典型地表现了诗人「清水出芙蓉」的特色，符合李白的诗风特征。李白作诗喜用夸张之句，此诗中「须臾扫尽数千张」、「一行数字大如斗」与李白其它著名诗句如「飞流直下三千尺」、「燕山雪花大如席」等有异曲同工之妙。
从这首诗的创作状态分析，此诗是在一种醉态中写成。诗中「墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔」，正是诗人醉态狂幻气质的表露。小小的墨池在诗人的醉眼里被幻化成苍茫的北海，书家狂书疾书的情景，似乎连中山兔都要杀完了。这种狂幻式的语言描写，与李白一生好酒、嗜酒、常在醉态之中「斗酒诗百篇」的状态有关。因此，这首诗的创作状况和李白大量写有酒的诗歌风格极其一致。
草书歌行创作背景后人对《草书歌行》是否系李白所作，一直存在争论。黄锡珪说：「而校者不能删削，以无左验故。」据郭沫若考证：李白的《草书歌行》「当作于长流夜郎，遇赦放回，于乾元二年（公元759年）秋游零陵时所作。」
诗词作品： 草书歌行 诗词作者：唐代 李白 诗词归类： 赞扬