太多了，《沁园春》只是词调名，词调又叫词牌。一种词调有一定的格律，作者按照这种格律去填做，叫做“填词”。
词调：
词分小令、中调、长调。《沁园春》属于长调，分上下两阕，也叫双调。词调起初一般是题目，后来仅仅表示一定的格式，与内容无关，于是作者另标题目“长沙”“春”等等。
另外，不是凑够这样的字数和格式就是词了，几乎每个字的音调和每句的韵尾都是有讲究的，具体限制见相关书籍。现在很多“词”并不是都严格符合这样的要求的，有的有些“打油”。
我们一般知道最著名的毛泽东的两首《沁园春》：《长沙》、《雪》。
再给你几个例子，还有苏轼、辛弃疾、陆游等人的：
《沁园春?长沙》（1925年） 毛泽东
独立寒秋,
湘江北去,
橘子洲头.
看万山红遍,
层林尽染;
漫江碧透,
百舸争流.
鹰击长空,
鱼翔浅底,
万类霜天竞自由. 怅寥廓,
问苍茫大地,
谁主沉浮.
携来百侣曾游,
忆往昔峥嵘岁月稠.
恰同学少年,
风华正茂;
书生意气,
挥斥方遒.
指点江山,
激扬文字,
粪土当年万户侯.
曾记否,
到中流击水,
浪遏飞舟.
《沁园春·雪》毛泽东（一九三六年二月）
北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，唯余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日、看红妆素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚；一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。
沁园春
宋-苏轼（赴密州，早行，马上寄子由）
孤馆灯青，
野店鸣号，
旅枕梦残。
渐月华收练，
晨霜耿耿；
云山樆锦，
朝露团团。
世路无穷，
劳生有限，
似此区区长鲜欢。
微吟罢，
凭征鞍无语，
往事千端。
当时***客长安，
似二陆初来俱少年。
有笔头千字，
胸中万卷；
致君尧舜，
此事何难！
用舍由时，
行藏在我，
袖手何妨闲处看。
身长健，
但优游卒岁，
且斗樽前。
沁园春 辛弃疾
灵山齐庵赋，时筑偃湖未成。
叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅；小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。
争先见面重重，看爽气朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落；相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟水蒙蒙？
沁园春．有感 陆游
〔题考〕 后汉书 窦宪传：“宪恃宫掖声势，遂以贱直请夺沁水公主园田。”后沿以“沁圜”为公主第宅之代词，多见于唐人诗文。崔湜侍宴长宁公主东庄诗：“沁园东郭外，鸾驾一游盘。”储光羲玉真公主山居诗：“不言沁园好，独隐武陵花。”吴颂代郭令公谢男尚主表：“门开鲁馆，地列沁园。”本调〔沁园春〕。当创始于初唐，且出自侯门，可知也。万氏亦云：“〔沁园春〕是古调，作者极盛，其名最显。”又本调亦名〔寿星明〕。另有〔花发沁园春〕与本调无涉。
〔作法〕 本谓一百十四字。起首三句均四字，上两句句法相同，俱为仄仄平平。（孤字可仄）第三句起平韵，重在第三字，必须用仄，是为拗句。第一、二字平仄可不拘。第四、五为四字对句，而加一字豆，第二、四字与第一、三字各可平可仄。第六句与第五句同。第七句四字协韵，平仄恰相反；然第一字亦可平。第八、九句又为四字对句，与〔过秦楼〕起二句同。第十句七字，第一字不拘，下三字务用平仄平，亦拗句也。第十一句三字，应作平平仄，是乃定格。第十二、第十三，实为上五下四之九字句，亦即两句四字对偶而加一字豆；惟平仄不若第四、五句之可移易耳。后阕起首二字协韵，俱平声。次句四字，同前阕次句。第三句八字，上一下七，盖即前阕第十句而加一字豆也。第四句以下全与前阕同。
孤鹤归来，
再过辽天，
换尽旧人。
念累累枯冢，
茫茫梦境，
王侯蝼蚁，
毕竟成尘。
载酒园林，
寻花巷陌，
当日何曾轻负春。
流年改，
叹围腰带剩，
点鬓霜新。
交亲，
散落如云。
又岂料而今余此身。
幸眼明身健，
茶甘饭软，
非惟我老，
更有人贫。
躲尽危机，
消残壮志，
短艇湖中闲采莼。
吾何恨，
有渔翁***醉，
溪友为邻。
沁园春
〔清〕纳兰性德
瞬 息 浮 生，
薄 命 如 斯，
低 徊 怎 忘？
记 绣 榻 闲 时，
并 吹 红 雨；
雕 阑 曲 处，
同 倚 斜 阳。
梦 好 难 留，
诗 残 莫 续，
赢 得 更 深 哭 一 场。
遗 容 在，
只 灵 飙 一 转，
未 许 端 详。
重 寻 碧 落 茫 茫，
料 短 发 朝 来 定 有 霜。
便 人 间 天 上，
尘 缘 未 断，
春 花 秋 叶，
触 绪 还 伤。
欲 结 绸 缪，
翻 惊 摇 落，
减 尽 荀 衣 昨 日 香。
真 无 耐！
倚 声 声 邻 笛，
谱 出 回 肠。