运用了夸张和对偶的修辞手法
夸张就是有意对客观事物言过其实，用来强调或突出事物某一方面特征，表达某种强烈的思想感情。
大家都知道李白的《望庐山瀑布》，其中就用了夸张修辞格：
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
“三千尺”“落九天”都不是事实，都是一种夸张的说法。作者通过这样的夸张，突出强调了瀑布的气势，表达了作者望瀑布而兴叹的感情。
夸张有夸大的夸张和缩小的夸张两种。
扩大的夸张，也就是把事物的形象、性质、状态、特征、程度等，故意往大、多、快、高、强等方面说。例如：
他既不关心他的军队，也不喜欢去看戏，也不喜欢乘着马车去公园——除非是为了去炫耀一下他的新衣服。他每天每一点钟都要换一套衣服。人们提到他的时候总是在说：“皇上在更衣室里。”
先说皇帝什么都不关心，只关心他的衣服，然后用一个极度的夸张——“每天每一点钟都要换一套衣服”，极言“换衣服”之多，把皇帝的特点强调到极致。
毛泽东在他的《十六字令》中歌颂红军战士压倒一切敌人、战胜一切困难的英雄气概，不是直接写战士，而是用山势之高加以衬托，用的也是扩大夸张。
山，快马加鞭未下鞍，惊回首，高天三尺三。
在人们的心目中，天是高高在上、可望而不可即的。作者巧妙的利用的这种心理，用战士们登上高山，天距离山之近而故意言过其实，表达自己的赞美之情。
缩小的夸张，就是把事物的形象、性质、状态、特征、程度等，故意往低、小、短、轻、弱等方面说。例如：
雕刻家一边研究，一边想象，石象的模型在他心里渐渐完成了。石像的整个姿态应该怎样，面目应该怎样，细到头发应该怎样，他都想好了。
考虑石像的模样，“小到一个手指头”“细到一根头发”都考虑到了，作者用这样的夸张，正强调了雕刻家思考的细致、周密，为后文做好了铺垫。
事物的出现有先后顺序，把后出现的事物说成是先出现的，或者是同时出现的，这也是一种夸张，我们叫它超前夸张。
比如我们说一个姑娘很害羞，常常说“她还没说话脸就红了”，这其实也是一种夸张的说法。又如莫泊桑的短篇小说《我的叔叔于勒》，写“我”的父亲去向船长打听那个人是不是自己弟弟的时候，这样写道：
船长冷冷地回答说：“他是个法国老流氓，……听说他在那边阔绰过一个时期，可是您看他今天已经落到什么田地！”我父亲脸色早已煞白，两眼呆直……
本来应该是听完后才动声色，作者却说成“早已煞白”，表现了我父亲极度失望、极度害怕的心理。
夸张常和比喻结合在一起用，通过比喻夸大事实，起到强调的作用。
例如：敌人的死尸像谷个子似的在山前堆满了，血也把这山冈流红了。
夸张在我国古代文学作品特别是诗歌中非常多见，像李白的诗句“黄河之水天上来”“白发三千丈”“蜀道难，难于上青天”等，用的都是夸张。有些成语也包含夸张的意思，如“挥汗如雨”“目不转睛”“惊天动地”“气吞山河”“千钧一发”等。
运用夸张手法，需要注意以下几点：
1．夸张允许言过其实，但必须要有依据。要以客观事实为基础，对人或事物的特征要进行合情合理的渲染。否则，夸张就失去了真实感。我国现代伟大的文学家鲁迅曾讲：说“燕山雪花大如席”，夸张就真实，因为那里下雪；如果说：“广州雪花大如席”，那可就变成笑话了，因为广州一年四季或温暖或炎热，根本不下雪。
2．运用夸张要明确、显著，让人一看就知道是“夸张”，说话不能又像夸张，又像真实。如：说“白发三千丈”，这是明显的夸张；但如果说“白发三尺长”，这就很难说是夸张还是事实了。
3．运用夸张要力求新颖。
对偶：用两个结构相同、字数相等、意义对称的词组或句子来表达相反、相似或相关意思的一种修辞方式叫对偶。对偶俗称对子，在诗词曲赋等韵文中称为对仗。对偶独具艺术特色，看起来整齐醒目，听起来铿锵悦耳，读起来朗朗上口，便于记忆、传诵，为人们喜闻乐见。对偶通常是指文句中两两相对、字数相等、句法相似、平仄相对、意义相关的两个词组或句子构成的修辞法。 对偶从意义上讲前后两部分密切关联，凝练集中，有很强的概括力；从形式上看，前后两部分整齐均匀、音节和谐、具有戒律感。严格的对偶还讲究平仄，充分利用汉语的声调。1.东风恶，欢情薄。2.浮云富贵，粪土王侯。3.绿窗明月在，青史古人空。4.泪随流水急，愁逐野云飞。5.感时花溅泪，恨别鸟惊心。6.苔痕上阶绿，草色入帘青。7.夜饮客吞杯底月，春游人醉水中天。8.雨中竹叶含珠泪，雪里梅花载素冠。9.抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。10.月照寒枫空谷深山徒泣泪，霜封宿草素车白马更伤情。11.人去堂空朝雨暮云难见影，琴调弦绝高山流水少知音。12.竹径萧条平生壮志三更梦，云山缥缈万里秋风一雁哀。13.忠魂不泯一腔热血化春雨，大义凛然千秋壮志泣鬼神。14.枫叶四弦秋怅触天涯迁谪恨，浔阳千尺水勾留江上别离情。15.菱花镜孤哉惨听秋风吹落叶，锦机声寂矣愁看夜月照空帏。