我当时学古代文学史的时候，就读到这么两句诗，一句是林逋的《山园小梅》中的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”另一句是五代南唐江为的残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。这句诗是后者先写出了的，但实际上后者的这句诗并不出名，反而“抄袭”前者成为了千古传诵的名句。
当时看到这里就很不理解，别人的诗，你拿过来改了俩字，就成千古名句啦，这上哪儿说理去。当时老师给我们解释的是江为的残句既写竹，又写桂。但“竹影横斜”中的竹子似乎太凌乱，“桂香浮动”中的桂花又不够清香。此诗又不完整，未能构成一个统一和谐的主题和意境，故缺乏力量。而林逋将其拿过来写梅花，且将“竹”改成“疏”，将 “桂”改成“暗”，梅花居然一下子变得形神活现，这两句就成了整首诗的“点睛”之笔，只改了几字，意境却提升了不止一点点。
后来再了解的多了以后，才明白这个这个在诗词创作里面叫做“化用”，诗词创作中的“化用”方式主要有三种：化用 成句、化用事典、化用意境。这里就不多做展开了，我们单说化用诗词。
化用成句是将前人成句的字面意义和情感蕴含直接化用 到自己的作品中。此类化用可以凝练语言，我们熟知的名句，比如李清照的《一剪梅》中“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”就化用了范仲淹《御街行·秋日旧》的“都来此事，眉间心上， 无计相回避”，辛弃疾的《水调歌头》有中“余既滋兰九畹，又树蕙百亩，秋菊更餐英”化用了屈原《离骚》中的“余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩 ……朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”。
这些对成句的化用，可谓是推陈出新，既能锤炼语言，使其更加含蓄蕴藉，又能妥帖地表达自己的 思想情感，起到了很好的艺术效果。
总之，读书人的事儿，哪能叫抄呀。我个人的理解就是，汉语它就是一个很凝练的东西，举个例子，一句话：创业失败了，你要东山再起。
这个“东山再起”就是我们的典故，人们一读，明白了，这是要重新来过，总不能说你这句话抄袭了《晋书》吧。
总之，“化用”是诗词创作中非常重要的一种方法，对古人的成句、典故或作品 呈现出的意境进行适度的化用。化用可以凝练我们的语言，扩展作品的内涵，可以推陈出新，可以将古人的诗情雅意潜移默化地融进诗词中，使我们的作品既具有创新的闪光点，又具有典雅的艺术风格，从而焕发出一种更加强大的生命力。