现代诗的修辞手法

1.比喻

如：“最是那一低头的温柔/象一朵水莲花不胜凉风的娇羞”（徐志摩《沙扬娜拉》12页）(比喻与拟人的融合用法)。

2.比拟

“风帆吻着暗色的水/有如黑蝶与白蝶”（辛笛《航》59页），融合了拟人、拟物和摹绘。

3.摹绘

“一粒大的白色的殒星，/如一滴冷泪流向辽远的夜”（何其芳《爱情》30页）是比喻、比拟以及摹绘的融合用法。

4.排比

“今宵准有银色的梦了/如白鸽展开沐浴的双翅，/如素莲从水影里坠下的花瓣，/如从琉璃似的梧桐叶/流到积霜的瓦上的秋声。”（何其芳《月下》31页），是比喻、比拟与摹绘、通感（超感），排比的汇合用法。

5.通感

“那一声珍重里有甜蜜的忧愁”（徐志摩《再别康桥》第12页），是听觉与味觉的超越或贯通，联想向度是从外到内，摹绘手法是变抽象为具象。

6.反向

如：“你站在桥上看风景，/看风景的人看你。/明月装饰了你的窗子，/你装饰了别人的梦”（卞之琳《断章》34页），通过角度转换在反向中呈现出思辨的意趣。上例中的前两句还使用了顶针。

7.顶针

“听黎明的笳吹/吹起西山的颜色”（辛笛《告别》62页），系顶针与通感（超感）的结合，由实入虚，使不可能、不可闻，变为可能、可见且可感。

8.拈连

如“今夜的更声打着了多少行人”（辛笛《冬夜》63页），混合了拈连、借代、隐语、反衬多种因素，广漠的寂寞先凝聚为一点再向外扩展，使人感同身受。

9.移就

如“摺子里的桑叶有人摘，/那窗口上的呼唤呢？”（李世骥《战后》58页），前一句可以看作起兴，后一句点题，暗中以移就紧承，回沓中呼唤变成桑叶一样可摘可鉴，虚的实化，效果鲜明。

10.象征

如：“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它来寻找光明”，（顾城的《一代人》96页）凝炼而又深沉，以巨大的涵概力，展示了象征辞格的惊人魅力。

11.夸张

不夸船身挤满江，不夸船头碰白云，咱给浪花猛喝彩，看它托起莽昆仑。（《万吨巨轮挣下水》）

12.设问

是我眷恋那残忍的战斗吗？不，在战斗中我每天盼望着胜利。（郭小川《山中》七）

13反复

淹没在蔓草里，她的伤悲；淹没在蔓草里，她的伤悲——（徐志摩《落叶集-苏苏》）