王俊的雁门关：小巍峨中藏着大气象
看惯了画家、摄影家们的“特写”表达，当我看到王俊笔下的雁门关时，有些很不适应。他没有将这一方雄关的伟岸、厚重、丰富和沧桑凸写出来，让我们仰望。要知道，这是千古名胜呀，亏他还是个代县人哪。这个问题我没有急于求问王俊，自己思考了很久。对于名胜古迹，以及一切人文景点，我凡是看了相关文章和宣传资料去的，大都会有不过如此的感觉，有些甚至觉得上当受骗。那些去过又爱写的人，总是把他们的所见写得高大又高大，神秘又神秘，多有言过其实的问题。我们如果是看了这样的文章去了，那就好比看了某个商家的软文广告然后上门消费一样，结果不言自明。我对于那些旅游文章一般不看，要看也是看高手大家的，免得希望太大而失望也太大。 由此来看，王俊画雁门关盖有深意焉。作为一个代县人，一个文化人，生于斯长于斯，应该比一般人要懂得雁门关的文化价值。也就是说，雁门关的高大，是早已烙在王俊心里的。轮到用他娴熟的笔墨去表现时，他却没有用“特写”，而是将其藏于崇山峻岭间，让你去寻找，让你超脱画面来想象雁门关的神秘和沧桑。 我家一门重要亲戚在塞外。过去每年去探亲，都要经过雁门关那座大山，沿着弯弯曲曲的险峻的盘山公路，从代县这边爬上去，从朔州那边绕下来，沿途的怪石奇松，荒梁破瓦，看的人心里直发紧。但公路虽在雁门关旁边，却是看不到其真容。所以雁门关一直是我心中的谜。在旅游系统发的贺年片上，我看到苍老而精气神犹在的雁门关，断壁残垣不失其雄伟，旁边充满绿意的平台上，几棵挺拔的松树，给人无尽的联想…… 2010年秋，我终于到了雁门关下。顺着山沟往里走，一路风情不错。当我沿着整修过但依然陡峭的山路爬上去，崭新的雁门立在我头顶时，我居然一点感觉也没有！这不是我在贺年卡上看到的雁门关，更不是我在大巴车上想象的雁门关，它像极了那种有为的官员们花费巨资整出的政绩工程。茫茫然中，呼呼的风卷起黄土，吹的我一身寒意。 翻检完这些记忆，再看王俊笔下的雁门关，我似乎找回了先前那种感觉。雁门关作为一道英雄的屏障，历史的界碑，文化的标本，见证了胡汉两个民族的争战与融合，它是存在于我们心中的，盲目具象的表达，只能损坏它残存的光辉，不如将其隐于山林深处，贡于旅途的驿站，归于天人合一的大宇宙审美视野中去，留一份神秘与惊喜给日后。 唐代诗人刘长卿送朋友北游时写下“日暮雁门关……只爱此身闲”，施肩吾也写下“雁门关外绝人家”。可见，雁门关一直是寂寞的，但从来不缺知音。乡友王俊，应该是这不多的知音中的一个。在王俊这幅山水中，雁门关虽小，但却是“源头活水”，是气眼，小巍峨中藏着大气象，吸引我们去探寻，去仰望，去思考。 从艺术审美的角度来考量，这幅作品恰恰是王俊山水画思想的一个“窗口”。他保持着清醒的头脑，不随波逐流，坚持夯实学养，临帖写生之余，用草草逸笔书写心中丘壑。他不留恋和满足于对真山真水的描摹，而是着力于造境和抒情，他将传统绘画的形式美和客观自然美、内在精神美紧密地结合起来，表现在画作上则是意境迷离，豪放生动，飘洒秀逸，气势磅礴，呈现出淋漓苍莽、墨色浑融的艺术境界，形成了深邃、神秘的“朦胧美”，画面元气氤氲，意境高雅，苍润灵动，撩人思绪。