1.梨花堆雪，自得清明
梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。
惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。
—宋·苏轼《东栏梨花》
有境界自成高格。苏轼笔下的梨花，也自有苏东坡式的品格。
梨花盛开的时节，常常伴随着柳絮飘飞。古人描写梨花柳絮的时候，大都下笔极轻，婉约缠绵，如“柳絮风轻，梨花雨细”，“漠漠梨花烂漫，纷纷柳絮飞残。”
苏轼则不同，他会调动色彩的对比，营造出别具一格的清新意境。梨花淡白，柳叶深青，柳絮飘飞，梨花满城。这样的春景更有层次感和画面感，也不会让人一下子沉沦，陷入伤春里。
待到诗人独立东栏下，惆怅地看着那一树的梨花堆雪，那暮春时节的春愁哀怨才算扑面而来。可这种消沉的情绪没有持续太久，马上就被苏轼的圆融通达给解救了出来。
人生本就短暂，何苦无端怨春归。就像这一树的梨花堆雪，能在喧嚣嘈杂的尘世保持清白通透，我何尝不能如此呢？人生又能有几度清明呢？
这样的梨花堆雪，是取梨花洁白淡雅之意，抒发苏东坡的清明通透之志。这就是苏东坡，清新淡雅之花，也能写出人生开阔高远之境。同样是梨花堆雪，贺铸的“三更月，中庭恰照梨花雪。梨花雪。不胜凄断，杜鹃啼血”，则尽是悲戚之声。
2.梨花院落，相思绵绵
油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
几日寂寥伤酒后，一番萧瑟禁烟中。
鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。
—宋·晏殊《无题》
晏殊笔下的梨花院落，写出了宋代文人婉约词常有的富贵气象，与他本人尤为契合。
“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”，仅仅14个字，就勾勒出一种温柔缠绵、清雅幽静的唯美意境。这样的庭院，仿佛就从北宋里走出来，带着文人的清雅，带着女子的缠绵。
精致的院落，幽美的池塘，那里梨花开得正盛，柳絮开始纷飞。等到月上柳梢头的时候，诗人和心爱的伊人，一起漫步于温柔月色里。正是，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
可是这样美好的场景，如今难以呈现。如今山水相隔，鱼书难寄，香车难逢，只能像这巫山云雨各奔西东。
这是晏殊对一个女子的思念，融进了这梨花院落里。他本就是梨花院落痴情的人，满身酒气，池塘边折柳，明月下思人，就这样山长水阔过这一生。
这样的梨花院落，是取梨花柔美缠绵之意，抒发相思之情。这样的院落，我们一生都在寻觅，就像我们走进唐诗宋词，余生就不想再走出。
3.梨花满地，美人迟暮
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
—唐·刘方平《春怨》
刘方平笔下的梨花满地，是多情女子的春愁闺怨，是最为典型的宫怨。
这样的皇宫深院，远比晏殊笔下的梨花院落富丽堂皇得多，也幽深寂寞得多。你看华丽雍容的宫殿里，只有一个梨花带雨的女子，忧愁地看着纱窗外的日落黄昏。庭外更是寂寞幽深，春光即将散去，空留梨花满地，院门深锁。
这里的梨花满地，凋零的不只是梨花如雪，还有女子的容颜青春。那个不曾打开的宫门，是难得一见的雨露君恩。那是深宫女子的期盼，也是古代臣子的渴求。
这样的梨花满地，是取梨花凋零之意，象征美人迟暮之悲，寄托了诗人个人命运之愁。
4.梨花溪月，一地乡愁
旧山虽在不关身，且向长安过暮春。
一树梨花一溪月，不知今夜属何人？
—唐·无名氏《杂诗》
这位唐朝无名氏笔下的梨花溪月，写尽游子的乡愁，并勾勒出故乡的幽美恬静。
如今我羁旅长安，故乡的风景如画已经与我没有干系，姑且在长安度尽暮春时光。只是不知道，那一树梨花雪香，那一溪明月绰约，今夜属于何人。
一般写乡愁，都是望月怀远。这位诗人反其道而行之，直接写故乡的溪月梨花，来抒发自己浓浓的思念。明月本就皎洁朦胧，加上梨花盛开，溪水潺潺，故乡的清雅幽静和缥缈空灵，显得更胜一筹。
尤其梨花冠以一株，明月名之一溪，足见诗人对故乡的情有独钟，它仿佛专属于诗人，在那静静等待。在这样的美好场景下，就连思念也变得悠远缠绵。
这种借助月下梨花抒发羁旅乡愁的还有崔道融笔下的《寒食夜》，只不过意境上逊色了许多：
满地梨花白，风吹碎月明。
大家寒食夜，独贮望乡情。
这样的梨花溪月，是取梨花幽雅高洁之意，寄托对故乡的赞美与思念之情。
5.梨花带雨，美人泪垂
玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。
—唐·白居易《长恨歌》节选
白居易笔下的梨花带雨，写尽杨玉环哭泣时的我见犹怜，是不得不提的经典。
梨花本就淡雅可怜，再经春雨点缀，更显清丽清纯。完全没有了昔日醉酒酣睡时，唐明皇赞美的“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”那个时候的杨玉环，还是雍容华贵的妃子，如今已是与唐明皇阴阳相隔的仙子。
这里的梨花带雨，形容的是杨玉环哭泣时的楚楚动人，同时寄托了她与唐明皇的千古绝恋。此后，梨花带雨，就多用来形容美女哭泣时的动人风情。
当梨花与春雨相遇，在古诗词里还可以表示女子的伤春、相思之情。如唐伯虎的“雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春”；朱淑真的“梨花细雨黄昏后,不是愁人也断肠”等。
这样的梨花带雨，是取梨花娇美柔弱之意，抒发为情所困的断肠之苦。
6.梨花月夜，占尽春色
水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪。花月两模糊，隔帘看欲无。
月华今夜黑，全见梨花白。花也笑姮娥，让他春色多。
—明·杨基《菩萨蛮》
杨基笔下的梨花月夜，私以为写出了梨花占尽春光的美丽，只是描摹状物，没有托物言志。
你看水晶帘外月色妩媚，月光倾洒在梨花枝头，那一树的梨花就像堆积了一层层的白雪。梨花与月色交织在一起，更显朦胧绰约，分不清哪个是梨花，哪里是月色。隔帘远望，也是若有似无。
尤其今夜黑夜沉沉，梨花洁白如雪，竟然比月光还要皎洁。梨花对着月宫里的嫦娥笑语盈盈，就连嫦娥看了这样的春色春许，也会自惭形秽。
这样的梨花月夜，写尽梨花的唯美与诗意，没有断肠处，不见情思深。只是美就够了，占尽天下春。
这就是古人笔下的梨花，秀而不媚，香而不艳，美而不俗。它可以是惆怅一株雪，也可以是故乡一溪月；它可以是院落梨花月，也可以是深宫梨花雨；它可以是梨花一枝春带雨，也可以是梨花枝上层层雪。它能让人相思断肠，也能让人自得清明。
不管是哪种，只愿这个春日你与梨花的邂逅：
占尽天下春，赢得故人归。梨花落如雪，与君***白头。