李白诗歌中的夸张
在群星璀璨的盛唐诗坛，李白是极具代表性的作家之一。他的诗既豪迈奔放，又清新飘逸，而且想象丰富，意境奇妙，语言轻快，夸张奇特，人们称他为“诗仙”。李白在诗歌中非常善用夸张，其诗夸张之奇特，令人叹为观止。本文试分析他诗中奇特的夸张这一艺术特色。
一、李白诗歌夸张的种类
李白常见的夸张手法主要有两种，一种是数字夸张，一种是通过参照物来夸张。当然除此之外，也有其它的夸张手法，但是不如前两种用得多。
1.数字夸张
李白诗歌常常通过数字进行夸张。其数字夸张表现面很广，可写高、写深、写远、写快、写长，可写久、写多，往往是放大夸张。
写高。如“飞流直下三千尺”中“三千只”极言瀑布之高；“扶摇直上九万里”极言大鹏飞得高；《梦游天姥吟留别》中“天台四万八千丈”一句，“四万八千丈”极言天台山之高。
写远写快。如《早发白帝城》一诗中，“千里江陵一日还”中的“千里”和“一日”加上“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”中的“万重山”极言轻舟短时间内前进很远，也写出轻舟速度之快。流露出诗人遇赦后的欣喜之情。
写长。如“白发三千丈”中“三千丈”极言白发之长，突出愁思之深。
写深。如《赠汪伦》“桃花潭水深千尺”中“千尺”极言潭水之深。
写久。如“尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟”中“四万八千岁”极言蜀地与中原隔绝之久。
写多。如“烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯”中“三百杯”极言饮酒之多（实际上他不可能真的饮酒三百杯），这说明作者很高兴。
写频繁。如“三百六十日，日日醉如泥”中“三百六十日”几乎是一年中所有的天数了，加上下句的“日日”则极言诗人喝酒非常频繁。它的下一句是“虽为李白妇，何异太常妻”，表达了诗人对妻子的愧疚之情。
2.借助参照物夸张
李白的诗歌还常常借助参照物来达到夸张的效果。李白借助参照物夸张往往写高。而天上是最高的，李白的诗歌就往往以天上或天上的某物为参照物，通过讲一个东西离天上很近，是缩小夸张，进而反突出其高，是放大夸张。也就是借缩小夸张来达到放大夸张的效果，其本质还是放大夸张。
李白借参照物写高的诗句中，有的诗句是写具体的空间上的高，有的诗句写空间上的高只是手段，其目的是写人的气势之盛。
写具体的高。如写蜀道“连峰去天不盈尺”，以“天”为参照物，在蜀道上抬手不到一尺就可碰到天，此句兼有数字夸张；又如《与夏十二登岳阳楼》中有“云间连下榻，天上接行杯”，以“云间”和“天上”为参照物，极言岳阳楼之高；又如“扪参历井仰胁息”，这句诗的意思是屏住呼吸仰过头参井皆可触摸，“参”“井”是两星宿名，本句以它们为参照物，极言蜀道之高。
写气势之盛。如写斗鸡者“鼻息干虹蜺”，以“虹蜺”为参照物，说斗鸡者的气焰可以冲犯天上的彩虹与云霞，极言其气焰之高，突出了斗鸡人的趾高气昂；又如写秦始皇“挥剑斩浮云，诸侯尽西来”，以“浮云”为参照物，极言秦始皇挥剑所指之处很高，剑斩浮云，突出其势不可挡。
3.两种夸张综合运用
李白有时不单用一种夸张，他将两种夸张一起用上，效果极佳。
如他在《夜宿山寺》一诗中写到：“危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。”
“危楼高百尺”以“百尺”极言楼之高，是数字夸张；“手可摘星辰”以“星辰”为参照物写楼之高，则是借助参照物的夸张。至于“不敢高声语，恐惊天上人”写在山上寺院里不敢高声说话，怕惊动了天上的仙人，这也是一种借助参照物的夸张，它是以“天上人”为参照物，在此处说话能被天上人听到，说明离天上人很近，仍然是极言楼之高。两种夸张结合使用，充分地写出了楼之高。
4.其它夸张
李白诗歌中出现最多的是数字夸张和借助参照物夸张，但也有其它的夸张。
有比较夸张。如“蜀道之难，难于上青天”，写“蜀道”比“上青天”还要难，极言蜀道之难；“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”，写诗人和汪伦的友谊比“深千尺”的桃花潭水还要深，极言情谊之深。
有通过侧面描写达到夸张。如“使人听此凋朱颜”，通过人们的反应，突出了蜀道之难；又如“云想衣裳花想容”，通过“云”与“花”的表现，极言杨贵妃的美丽。
二、李白诗歌夸张的特点
1.以放大夸张为主
本文发现，李白诗歌中的夸张以放大夸张居多，有的诗句也用了缩小夸张，但其中有的缩小也是为了放大另一物，是为了放大而缩小的夸张。这与他一向豪迈奔放的诗风也是相符的。
如《永王东巡歌》中“楼船一举风波静，汉江翻为雁鹜池”一句，说浩荡的长江水和汉水，对于永王李粼来说，只等于一个小小的雁鹬池。对长江和汉水的缩小是为了对永王李粼的放大，这是对李粼军威之盛，地盘之广的一种歌颂。
2.以空间范畴的夸张为主
如“飞流直下三千尺”“千里江陵一日还”“桃花潭水深千尺”“连峰去天不盈尺”“扶摇直上九万里”，其夸张的对象都是属于空间范畴，其中又以写高最多。其它范畴的夸张也有，如“尔来四万八千岁”是时间范畴，“会须一饮三百杯”是数量范畴，“三百六十日，日日醉如泥”是写频率高。但总体上，还是空间范畴的夸张居多