“一方面，要紧紧掌握住根本的思想要求；另方面又必须在这个***同的基础上点出新意。一方面必须对材料有高度的概括；另方面又必须在‘画龙点睛’之处作细腻的加工。一方面要注意自然淳朴；另方面又必须认真修饰剪裁。一方面要多运用新鲜的口语；另方面又必须刻意作语言的加工。”特别是文章的“点睛”之笔，他认为应该格外“强烈和细腻”，在这些地方，他“往往放慢速度，特别细心地写。有时甚至另纸起稿，以一两个小时来写那刻意求工的三五百字”。另外，他强调散文作家应具有多套笔墨，注意“粗犷和细致互相结合，意笔和工笔交错运用”，使语言能在平易流畅的基础上，求得生动奇警、文采焕发，从而使自己的文字能以曲折尽意，栩栩传神。秦牧说过，“一个作家应该有三个仓库：一个直接材料的仓库装从生活中得来的材料；一个间接材料的仓库装书籍和资料中得来的材料；另一个就是日常收集的人民语言的仓库。有了这三种，写作起来就比较容易。”显然，他之所以能得心应手、左右逢源地掌握散文这一灵便武器，写出众多剖理精微、新意赫然的篇章，完全是得力于他的深厚积累。