文章：朱自清的《威尼斯》，引自：/fan_cun_fu/blog/static/45560920086315920891/
威尼斯 朱自清
威尼斯（Venice）是一个别致地方。出了火车站，你立刻便会觉得；这里没有汽车，要到那儿，不是搭小火轮，便是雇“刚朵拉”（Gondola）。大运河穿过威尼斯像反写的S；这就是大街。另有小河道四百十八条，这些就是小胡同。轮船像公***汽车，在大街上走；“刚朵拉”是一种摇橹的小船，威尼斯所特有，它那儿都去。威尼斯并非没有桥；三百七十八座，有的是。只要不怕转弯抹角，那儿都走得到，用不着下河去。可是轮船中人还是很多，“刚朵拉”的买卖也似乎并不坏。
威尼斯是“海中的城”，在意大利半岛的东北角上，是一群小岛，外面一道沙堤隔开亚得利亚海。在圣马克方场的钟楼上看，团花簇锦似的东一块西一块在绿波里荡漾着。远处是水天相接，一片茫茫。这里没有什么煤烟，天空干干净净；在温和的日光中，一切都像透明的。中国人到此，仿佛在江南的水乡；夏初从欧洲北部来的，在这儿还可看见清清楚楚的春天的背影。海水那么绿，那么酽，会带你到梦中去。
威尼斯不单是明媚，在圣马克方场走走就知道。这个方场南面临着一道运河；场中偏东南便是那可以望远的钟楼。威尼斯最热闹的地方是这儿，最华妙庄严的地方也是这儿。除了西边，围着的都是三百年以上的建筑，东边居中是圣马克堂，却有了八九百年--钟楼便在它的右首。再向右是“新衙门”；教堂左首是“老衙门”。这两溜儿楼房的下一层，现在满开了铺子。铺子前面是长廊，一天到晚是来来去去的人。紧接着教堂，直伸向运河去的是公爷府；这个一半属于小方场，另一半便属于运河了。
圣马克堂是方场的主人，建筑在十一世纪，原是卑赞廷式，以直线为主。十四世纪加上戈昔式的装饰，如尖拱门等；十七世纪又参入文艺复兴期的装饰，如栏干等。所以庄严华妙，兼而有之；这正是威尼斯人的漂亮劲儿。教堂里屋顶与墙壁上满是碎玻璃嵌成的画，大概是真金色的地，蓝色和红色的圣灵像。这些像做得非常肃穆。教堂的地是用大理石铺的，颜色花样种种不同。在那种空阔阴暗的氛围中，你觉得伟丽，也觉得森严。教堂左右那两溜儿楼房，式样各别，并不对称；钟楼高三百二十二英尺，也偏在一边儿。但这两溜房子都是三层，都有许多拱门，恰与教堂的门面与圆顶相称；又都是白石造成，越衬出教堂的金碧辉煌来。教堂右边是向运河去的路，是一个小方场，本来显得空阔些，钟楼恰好填了这个空子。好像我们戏里大将出场，后面一杆旗子总是偏着取势；这方场中的建筑，节奏其实是和谐不过的。十八世纪意大利卡那来陀（Canaletto）一派画家专画威尼斯的建筑，取材于这方场的很多。德国德莱司敦画院中有几张，真好。公爷府里有好些名人的壁画和屋顶画，丁陶来陀（TinDtoretto，十六世纪）的大画《乐园》最著名；但更重要的是它建筑的价值。运河上有了这所房子，增加了不少颜色。这全然是戈昔式；动工在九世纪初，以后屡次遭火，屡次重修，现在的据说还是原来的式样。最好看的是它的西南两面；西面斜对着圣马克方场，南面正在运河上。在运河里看，真像在画中。它也是三层：下两层是尖拱门，一眼看去，无数的柱子。最下层的拱门简单疏阔，是载重的样子；上一层便繁密得多，为装饰之用；最上层却更简单，一根柱子没有，除了疏疏落落的窗和门之外，都是整块的墙面。墙面上用白的与玫瑰红的大理石砌成素朴的方纹，在日光里鲜明得像少女一般。威尼斯人真不愧着色的能手。这所房子从运河中看，好像在水里。下两层是玲珑的架子，上一层才是屋子；这是很巧的结构，加上那艳而雅的颜色，令人有惝恍迷离之感。府后有太息桥；从前一边是监狱，一边是法院，狱囚提讯须过这里，所以得名。拜伦诗中曾咏此，因而便脍炙人口起来，其实也只是近世的东西。
威尼斯的夜曲是很著名的。夜曲本是一种抒情的曲子，夜晚在人家窗下随便唱。可是运河里也有：晚上在圣马克方场的河边上，看见河中有红绿的纸球灯，便是唱夜曲的船。雇了“刚朵拉”摇过去，靠着那个船停下，船在水中间，两边挨次排着“刚朵拉”，在微波里荡着，像是两只翅膀。唱曲的有男有女，围着一张桌子坐，轮到了便站起来唱，旁边有音乐和着。曲词自然是意大利语，意大利的语音据说最纯粹，最清朗。听起来似乎的确斩截些，女人的尤其如此--意大利的歌女是出名的。音乐节奏繁密，声情热烈，想来是最流行的“爵士乐”。在微微摇摆地红绿灯球底下，颤着酽酽的歌喉，运河上一片朦胧的夜也似乎透出玫瑰红的样子。唱完几曲之后，船上有人跨过来，反拿着帽子收钱，多少随意。不愿意听了，还可摇到第二处去。这个略略像当年的秦淮河的光景，但秦淮河却热闹得多。
从圣马克方场向西北去，有两个教堂在艺术上是很重要的。一个是圣罗珂堂，旁边有一所屋子，墙上屋顶上满是画；楼上下大小三间屋，***六十二幅画，是丁陶来陀的手笔。屋里暗极，只有早晨看得清楚。丁陶来陀作画时，因地制宜，大部分只粗粗钩勒，利用阴影，教人看了觉得是几经琢磨似的。《十字架》一幅在楼上小屋内，力量最雄厚。佛拉利堂在圣罗珂近旁，有大画家铁沁（Titian，十六世纪）和近代雕刻家卡奴洼（Canova）的纪念碑。卡奴洼的，灵巧，是自己打的样子；铁沁的，宏壮，是十九世纪中叶才完成的。他的《圣处女升天图》挂在神坛后面，那朱红与亮蓝两种颜色鲜明极了，全幅气韵流动，如风行水上。倍里尼（GiovanniBellini，十五世纪）的《圣母像》，也是他的精品。他们都还有别的画在这个教堂里。
从圣马克方场沿河直向东去，有一处公园；从一八九五年起，每两年在此地开国际艺术展览会一次。今年是第十八届；加入展览的有意，荷，比，西，丹，法，英，奥，苏俄，美，匈，瑞士，波兰等十三国，意大利的东西自然最多，种类繁极了；未来派立体派的图画雕刻，都可见到，还有别的许多新奇的作品，说不出路数。颜色大概鲜明，教人眼睛发亮；建筑也是新式，简截不啰嗦，痛快之至。苏俄的作品不多，大概是工农生活的表现，兼有沉毅和高兴的调子。他们也用鲜明的颜色，但显然没有很费心思在艺术上，作风老老实实，并不向牛犄角里寻找新奇的玩意儿。
威尼斯的玻璃器皿，刻花皮件，都是名产，以典丽风华胜，缂丝也不错。大理石小雕像，是著名大品的缩本，出于名手的还有味。
1932年7月13日作。
（原载1932年9月1日《中学生》第27号）
（来源：阅读网 编辑 山间溪流）
赏析：朱自清笔下的“海中的城”——著名游记《威尼斯》赏析 （王尔龄，语文学刊，1983年01期，第30-32页.）
朱自清先生的游记《威尼斯》，作于半个世纪以前。一九三一年八月，他暂离任教的清华大学，游学英伦，韭漫游欧陆，于次年七月网国，而登上回国轮船的地点，就是威尼斯。他的欧洲见闻，先后写在《欧游杂记》(一九三四年出版)、《伦敦杂记》(一九四三年出版)里。这两本书，成为新文学史土的散文名作。
作者在《欧游杂记》的自序里说;“书中各篇以记景物为全，极少谈到自己的地方。这是有见避免的。”他的目的在于揽景物之胜，描写的对象是自己眼里经过的欧洲城市，而不是欧洲城市里经过的自己。《威尼斯》的选材重点，观察次序和写作角度，
就是据此确定的。
《成尼斯》是怎样布局行文的呢?
作品由总体印象进入分别叙说，最后借概述工艺品的典丽风华来咯示威尼斯的城市风格。全文可以依此分为三大段。
第一大段包括两个自然段。一开始，就指明它是“一个别致的地方”。怎样的“别
致甲呢?作者用它的市内交通工具来显示城市的独特面貌。“出了火车站，你立刻便会
觉得:这里没有汽车，要到那儿，不是搭小火轮，便是雇‘刚朵拉(Gondola)。”叙出以小火轮、摇槽的小船代替市内汽车，已经可以令人明白城市特点了，但是作者还用数字、用比喻来作具体的说明:“ 大运河穿过威尼斯象反写的S，这就是大街。另有小河道四百十八条，这些就是小胡同。”这样一写，威尼斯铃水枕流的面影一下子就出现在读者而前了。“威尼斯韭非没有桥，兰百七十八座，有的是。只要不怕繁弯抹角，那儿都走得到，用不着下河去。可是轮船中人还是很多，‘刚朵拉，的买卖也似乎趁不坏，这几句补充，自然很明自:陆上交通远不如水上便捷。
威尼斯为什么这样“别致”?下面一个自然段告诉我们，它得夭独厚。从地理环境上说，它“在意大利半岛的东北角上，是一群小岛，外面一道沙堤隔开亚得利亚海”，和大海既相接，又相隔，就使这一群小岛成为“海中的城”。前文还没有定观察点，此时，作者以岛上的高建筑(圣马克方场的钟楼)为观察点，由远到近、由高到低作了介绍:“远处是水夭相接，一片茫茫。”近一些看夭空，则是“这里没有什么煤烟，天空干干净净，在温和日光中，一切都象透明的。”因此之故，夏初时节“在这儿还可着见清清楚楚的春夭的背影。”日光由夭空移到海而，“海水那么绿，那么醉，会带你到梦中去。”这样，就从确尺可以看到的“别致”(威尼斯以船代车)，引到了放眼观赏才明白的得天独厚〔威尼斯作为“海中的城”的美)。
这一大段，是从自然环境上来为威尼斯作总体介绍的。
第二大段包括五个自然段，从各种艺术造诣上来分别叙说威尼斯的历史、文化。作时时提到玉马克方场，当然是要让读者在游这个完全陌生的地方时不致“迷失方”。五个小段，以方场为叙述的中心位，散文的笔墨由此向一些风景点伸展。作唯恐读者“迷路”，先画了一张“示意图”。“这个方场南面临着一道运河，场中东南便是那可以望远的钟楼。”以方场为心，南面临着运河，“除了西边，围着的是三百年以上的建筑”。虽说如此，但古筑以方场的东边为多:
“东边居中是圣马克堂，却有了八九百年—钟楼便在它的右首。再向右是“新衙门”，教堂左首是“老衙门”。…紧接着教堂，直伸向运河去的是公爷府，这个一半属于小方场，另一半属
于运河了。”
以下分别叙说的五个风景点，在这条线(方场东边一线，由;化向南伸到运河)上占了三个:圣马克教堂、公爷府、运河边。
为什么说“圣马克堂是方场的主人”?因为这座建筑古老，它之视后来者当如宾。这个教堂代表了两个时代:拜占庭(文中译作卑赞廷)时代、文艺复兴时代。拜占庭即东罗马帝国，欧洲盛极一时的封建国家。拜占庭式的建筑，后来“参入文艺复兴时期的装饰，如阑干等”，使它“庄严华妙，兼而有之”。建筑物内部，从屋顶、墙壁到大理石铺的地，无论式样与用色，都显得肃穆、伟丽。接着由堂内说到堂外‘两溜房子式样各别，故意造成不对称，但建筑风格又与教堂相谐，亦即“许多拱门，恰与教掌的门面与圆顶相称”。教堂的门面本来也是弧形拱环，这里不写明是为了避免和“拱一用词相重。这种在不整齐中求和谐，也再么好象我们戏里的大将出场，后面一杆旗子总是偏着取势”。作者特地记下一笔:十八世纪的一些画家“专画威尼斯的建筑，取材于这方场的很多”，当然是要从侧面来反映它富于历史特点的建筑美。
叙说公爷府，则撇开了它的著名的壁画和屋顶画，专述“它建筑的价值”。“运河上有了这所房子，增加了不少颜色”，这话自然可以实看，下文就提到它的艳而雅的颜色，但也可以把它理解得虚一些，如同文章的修改被称为润色，为刊物提供好作品被称为增色一样。它的增色.表现在什么地方l泥?作者韭不立刻说出，却从容地先说建筑年代，并且告诉我们:它屡毁屡修，仍保持
原来的式样，亦即戈昔式。“在运河里看，真象在画中”，这当然得之于地点之宜(一面临河)，也得之于建筑之美。这时候，才介绍出它的建筑取式与用色。“下两层是尖拱门，一眼看去，无数的柱子。”这种多拱柱，起了将重量和伸引力集中于右柱与拱壁的作川。尖拱门代替圆拱门，是戈昔式不同于拜占庭式的另一特点。石柱与尖拱门固然承受着重力，有时也只为装饰而用，所以在下两县中，“最下层的拱门简单疏阔，是载重的样子，上一层便繁密得多，为装饰之用”。最上层则又有不同:“一根柱子没有，除了疏疏落落的窗和门之外，都是整块的墙面。”从这一层建筑的本身来看，“墙面上用自的与玫瑰红的大理石砌成素朴的方纹，在日光里鲜明得象少女一般。威尼斯人真不愧著色的能手。”但是，这一所房子的增色，还得从它的因地设景的整个建筑设计来看:“这所房子从运河中看，好象在水里。下两层是玲珑的架子，上一层才是屋子，这是很巧的结构，加上那艳而雅的颜色，令人有倘恍迷离之感。”是建筑物临运河而尽态极妍，还是运河得此而增色不少?两皆有之，相得益彰。
至此转人写运河，自然是顺当的。河上可记的不会少，但作者只写了听夜曲。在船上唱，在四周的“刚朵拉”上听，此时，“在微微摇摆的红绿灯球底下，颤着酽酽的歌喉，运河上一片朦胧的夜也似乎透出玫瑰红的样子。”歌声，不仅可听，而且仿佛有色可看了。但是这种夜曲已经不是“在人家窗下随便唱”，而是卖唱。“这个略略象当年的秦淮河的光景”里也会有辛酸吧，只是匆匆去来，不可能得到比较深人一点的了解，所以用笔就到此刹住了。
在方场“示意图”之外的风景点，游记里写了:“从圣马克方场向西北去，有两个教堂在艺术上是很重要的”，一是以壁画著名的圣罗坷堂，一是以纪念碑和藏画见称的佛拉利堂，“从圣马克方场沿河直向东去，有一处公园，从一八九五年起，每两年在此地开国际艺术展览会一次。……”这两个自然段记叙的韭非重点内容，记载这一些，是以教堂的珍藏、公园的展览来为威尼斯更添一笔，表明它是历史名城、艺术胜地。
第三大段写得更为简括，只是大略说一下威尼斯的工艺美术品。因为作者原就不是要一一介绍它们，只是想借此来收束全文，用工艺品的总体印象(典丽风华)来暗示城市风格。
朱自清先生写自己眼里经过的威尼斯，选取自然景物、建筑艺术的材料作为记叙的重点，辅以有关的历史、文化证实材料，与此无关的工商、农林等项便略去不写。这样就抓住了它的主要特征，从风景、艺术的角度，朴实而生动地写出了这个城市的凤貌。
作者在行文中有意避免谈到自己，但决不是忽略了观察顺序。我们从本文记叙中，分明可以看到:先是“出了火车站”见到的威尼斯，再是登上钟楼所作的鸟瞰，复次便
是围绕方场分别观察到的五个风景点。这里如果要出现“我”，原很方便。例如我们可以在下列句子里加上“我”字(用括号试加，方括号内的字则是相应删去的):
(我)出了火车站，〔你〕立刻便〔会〕觉得”·…...
(我)在圣马克方场的钟楼上看，......
(我是)夏初从欧洲北部来的，在这儿还可看见清清楚楚的春天的背影。
还有别的许多新奇的作品，(我)说不出路数。
当然，作者在游记里有意避免“我”出现，是费了一番安排的。这样安排，正和他要把威尼斯如实地绘画给人欣赏这一写作目的相一致。
这样如实介绍，韭不意味着不需要在选择材料、“组织材料上费工夫。本文的选材重点，前面已说过了。至于组织材料，我们可以指出一点:文章里显示的观察顺序，韭不完全是游历中所得的见闻次序。比如开头一小段介绍威尼斯的交通工具时，写了小河道数字，桥梁数字，这决非下了火车一看就得知的。或者是事先读有关书籍看到了这些数字，或者是在市内逗留时得之于当地人之口，但把它们写在开头，和下火车时所.见的交通状况放在一起说，便很合适，这是显而
易见的。
语言的凝炼，在这篇游记里很值得注意。明显可见的是:作者不用长句子。我们试看这一复句:“威尼斯韭非没有桥，三百七十八座，有的是。”若由我们来写，字数大约要加一倍。譬如:“威尼斯并非没有桥，相反，它有三百七十八座之多，几乎每一条小河道就有一座。”或者说:“威尼斯难道没有桥吗?不是的，四百多条河道上就架上了三百七十八座桥。”请比较一下，哪
一句说得干净、简洁?本文没有很长的复句，也没有拖杳的分句，句子的修洁，令人惊服。叶圣陶先生早年谈朱自清先生的散文《背影》时说过:“这篇文章通体干净，没有多余的话，也没有多余的字眼。即使一个‘的，字一个‘了’字，也是必须用才用。(《文章例话》)《威尼斯》也是这样，它的选作中学语文教材，就为我们提供了散文语言的范本。