在诗歌艺术中，意象是一个重要的组成部分。它是中国古代诗歌中固有的概念，包括抽象的主观的意与具体的客观的象两方面，它熔铸了作者主观感情的客观物象。客观的自然景物在作者的情感色彩的注入下，赋予了灵性，成为作者主观意愿的“意象”。意象对于诗人创造意境具有重要作用，因此，自古以来诗人总是在自己的诗歌中描写各种意象来表达自己的感情。作为宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖欧阳修也不例外。总结下来，欧阳修诗歌中的意象有以下几类。
一、花
1、洛阳花。欧阳修词中花的意象占很大比重，营造出多种意境。其中，最著名的就是“洛阳花”，洛阳是欧阳修进入仕途的第一站，他在洛阳的奢华生活，不仅奠定了欧阳修一生的文学基础，更成为了欧阳修生命中最美好的回忆。王水照先生说：“洛阳花”成为欧阳修创作的一种意象符号，与充满欢乐、青春、生机、理想的洛中生活熔铸一片，时时成为他歌咏的题材。”比如《玉楼春》:“直须看尽洛城花,始***春风容易别。” 、《夜行船》:“忆昔西都欢纵。自别后、有谁能***。伊川山水洛川花,细寻思、旧游如梦。”、《临江仙》:“记得金銮同唱第,春风上国繁华。如今薄宦老天涯。十年歧路,空负曲江花。、《戏答元珍》:“曾是洛阳花下客,野芳虽晚不须嗟。”、《夷陵书事寄谢三舍》:“曾是洛阳花下客,欲夸风物向君羞。”、《答西京王尚书寄牡丹》:“年少曾为洛阳客…但吟佳句想芳丛。”作者在诗词中一再提到“洛阳花”,有对年轻时候洛阳风流生活的向往之情,但更多是通过眼前的生活与昔日风流进行对照,从而流露出深沉的人生感慨,体现了作者“与物有情”、豪放风流的个性。
2、菊花。欧阳修在滁州时，亲手种花是他日常的重要消遣之一。而在众多的花卉中，欧阳修对菊花情有独钟。《希真堂东手种菊花十月始开》题咏的菊花，就是诗人当年亲手所种。诗中，欧阳修解释了自己喜爱菊花、独种菊花的原因：春花虽然“斗紫夸红”，但秋风一至，都纷纷凋零，唯有菊花在“晓日浮霜”中吐蕊敷芳，花朵秀色可餐，花香历寒愈峭，有如高士淑女。从这首诗中，我们一方面可以领略到作者高尚的品格，另一方面，也可以察觉其对人生多难的感慨。这一段时间也正是欧阳修经历人生风雨，思想开始发生转变的过渡期。
3、莲花。欧阳修对于莲花的歌咏，是到中年以后才多起来的。比如《答吕太博赏双莲》中的“我已负花常自愧， 君须屡醉及芳时”，更可以说明“莲花”已经成为诗人精神世界中快乐的象征，而这种快乐，则是人生应有的组成部分，人应该学会及时地体验快乐，积极地享受生命的赠与。欧诗中对莲花的观照，与上文论述的种菊赏菊的心境截然相反，它展示了作者人生态度的另一个侧面。
二、飞鸟
这一意象多写于诗人在作西京留守推官时期，欧阳修与诗友唱和，恣意流连于山水间，禽鸟飞跃于广阔空间的景象在此一时期的诗中得到多次表现：“千峰返照外，一鸟投岩去”（《下山》）；“沙禽独避人，飞去青林杪”（《伊川泛舟》）。诗人羡慕、追随着那无羁无牵的飞鸟，仿佛要与之为伍了：“画舷鸣两桨，日暮芳洲路。泛泛风波鸟，双双弄纹羽。爱之欲移舟，渐近还飞去”（《鸳鸯》）。“渐近”句所显示的，是一种可望而不可及的境界。诗人觉察到：这种珍美境界，远眺则可，近观则难。他以企慕而又无法亲近之情描写着飞鸟的自得之境：“人归晚渚静，独傍渔舟落”（《鱼》）。“日暮人归尽，沙禽上钓舟”（《晚过水北》）。沙禽、飞鸟之逍遥境界，是在“日暮人归尽”时出现的。沙禽没有人事的纷扰，才得以逍遥、徜徉；而生性漫浪的欧阳修此时期的生活，也正十分闲逸。故而在其诗中闪现的闲远之飞鸟，乃是其清闲、愉悦心境的显现。
三、高楼
欧阳修在作品中还经常使用“楼”的意象，凡是登高远望，尤其是倚楼栏杆，最容易引发离愁别思，易勾起情绪，也最能表达作者的心理情绪。比如欧阳修的《踏莎行》。“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”这是一首离别伤情的佳作，在书写游子思乡的同时，联想到闺中人相忆念的情景，写出了两地相思之情。其中的一句“楼高莫近危阑倚”，是行人在心里对泪眼盈盈的闺中人深情的体贴和嘱咐，也是思妇既希望登高眺望游子踪影又明知徒然的内心挣扎。词人们爱登高楼，却又害怕登楼引发离别伤愁。
四、飞絮、垂柳等自然景物
欧阳修六十五岁时告老，退居于早年贬颖州（今安徽阜阳）时所营治的宅第。颖州城郊，有一碧流十里的西湖，风景清幽，引退后的欧阳修常徜徉其间，仕宦奔波一生，终归于优游林泉的安闲自得。《采桑子》十首正写于此时。每篇首句末三字皆用“西湖好”领起，或写轻舟短棹，惊起沙禽掠岸翩飞；或写风清月白，一片琼田碧水如浸；或写残霞夕阳，野岸无人孤舟自横；或写绿荷深处，画船载酒烟雨霏霏。所取景色角度不同，无一篇重复，用疏隽清丽的笔墨，描绘了颖州城郊西湖的秀美风光，流露出晚年远离官场纷争、流连山水的恬淡心境，寄寓了一种安闲自适的情趣。《采桑子》群芳过后西湖好，狼藉残红。飞絮蒙蒙。垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘拢。双燕归来细雨中。上片描写群芳凋谢后西湖的恬静清幽之美。首句是全词的纲领，由此引出“群芳过后”的西湖景象，及词人从中领悟到的“好”的意味。“狼藉”、“飞絮”二句写落红零乱满地、翠柳柔条斜拂于春风中的姿态。以上数句，通过落花、飞絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡远的暮春图景。
欧阳修博学多才，他的诗词中具有大量意象，本文只是选取了其中几个多见的意象。意象对于诗人创造意境起着至关重要的作用，读者进入诗歌意境总是先从感受意象开始，诗人对意象的选取与描绘，正是作者主观感情的真切流露。因此，鉴赏欧诗时需反复揣摩、体味，从而准确把握意象。