一·百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰
民国的时候出了很多的京剧大师和昆曲大师，以我所知，堪称京剧最辉煌的历史，当时的社会一部进步人士开始西化一部人还固守着传统思想再加上社会局势的动荡，使人们很有点今朝有酒今朝醉，明朝无酒管他娘的活法。
京剧舞台上演的都是前朝的故事，唱的人入了戏，听的人也入了戏，这就忘了现实的苦痛了。
我倒是不喜欢看戏，但我喜欢听胡琴，没有一个好的京剧大师那得必须配一个好的胡琴师傅，胡琴托着角儿的嗓，你高胡琴就高，你低胡琴就低，你缺的地方，胡琴给你补上，你过的地方胡琴给你遮了，完美的修饰了唱腔。
略了解些之后，很是感叹，民国戏剧舞台上出了多少的角儿啊，梅老板，程老板红透了整个中国，却没有哪个胡琴师傅能红出圈里去，也就无人给他们专门录个唱片留芳百世，想想真是怪可惜的。
唱戏的台上一分钟，台下十年功，讲究的是天赋是努力是吃得苦中苦方为人上人，胡琴岂非也是如此，凭什么只能坐在舞台的阴影里拉断了腰也就是一片不显眼的绿叶儿。
二·君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头
30岁的白居易与23岁的元稹相识，从此牵手一生，除了死亡谁也没将他们分开过，不旦一起玩乐，一起作诗，你给我写信我必回信一封，我得一美妾也愿意与你分享，元稹去世后，白居易时常想起，于是在元稹去世九年之后写了这两句诗。
一字一字带着泪，一笔一笔含着血，一句一句都是情啊。
哪怕你不知道这两句诗背后的故事，任谁读来都能体会那种无能为力恨不能追随亡者而去的心情，你死了，我现在还活着只能算寄居在人间而已。