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狂风中飞扬的猩红斗篷抵挡不了漫天黄沙。岁月，命运，红颜在干枯的轮回中凋零。有使命的人都该隐藏自己的情感，就像那个柔弱的、独走大漠的女子，因为残酷而完美。“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏”，也许就像孤冢流萤，只有在夜阑人静，才能丝丝缕缕的释放思念，为了那家乡的青石板，凉水静……
绵绵细雨在绿池荡起浅浅漪纹，檐角欲坠的水滴，女子眉梢的忧愁。难道就这样等着见一个也许今生都见不到的人？难道就注定在这孤独中老去？她看过太多等待的女人，花谢了还会再开，容颜老去却永远不会再回来。可是，她又能改变什么？她无力改变，甚至连选择自己生活的权利都没有，只能等待。家乡的溪水，家乡的浅草，可她永远回不去了。
树下廊前飞跑的丫头让兴奋在一瞬间飞扬开去，她不用再等待。辉煌的金色大殿却更显出她的无助。龙椅上的男人，在她抬头那一刹，惊艳得忘记说话。他懊悔吗？可惜他不能改变，君无戏言，她只能离开，随着那个粗黑的蛮夷。也许这也好，不再陷于无边的孤独与等待。她没有权利选择，就算干燥的空气会皴裂她的皮肤。其实，谁有权利选择？那个万人之上的男人吗？他不能，他没有办法将美丽的昭君留在身旁，他只能笑着送她远行。那个粗黑的男人呢？他不能，他只能接受，无论身边的女人是美是丑，他只能将她带走。不过，他是幸运的，因为他带走的是昭君。
一个柔弱的，没有选择的女子，又何以在松散炽热的沙中刻下自己的名字。那边疆的版图是否像她纤细的双肩，那没有战争的生活是否像她淡然的笑。那毫无地位的封建女子，却可以撑起西域的一片晴空。心底最深处的责任与大义，像细雨，无声却细密绵长的浇熄了狼粪焚起的浓烟。昭君是有选择的。历史也许并未多么刻意留下这个女子的名字，但她却让历史不能忘却。
狂风流沙中，容颜易老。在渐老的容颜中她却是：凤凰涅磐，浴火重生。历史的女子永远是被动的，可谁又说得清是和亲成就了昭君，抑或昭君造就了那一段和平的历史。能活在历史中的女子是坚强、聪慧、生生不息的，不求功、名、利、禄，但求问心无愧。昭君的心中，只有一个地方是敏感而不能触碰的，在她幽远东望的目光中，思念在连绵黄沙间流浪，只有一个方向。“青冢有情犹识路，平沙无处可招魂”。点点流萤，细弱却坚强地东飞。
三、骈体文 是以双句（即俪偶句、偶句）为主，讲究对仗和声律，与散文相对的一种韵文。最大特点是，全文用对偶句组成，构成字数相等的上下联，句法结构对称，词性、词义相互合对。而偶句通常用四字和六字组成，互相交替（四六文），如"腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库"。 起于汉末，形成于魏晋，盛行于南北朝。唐初仍沿习此，到韩、柳继起后，这种文体才衰落。 和韩、柳倡导的古文相比，古文讲"气势"，骈文讲"气韵"；古文讲通畅，骈文讲含蓄；古文讲古朴，骈文讲典丽。 四、词 古代适合合乐歌唱而产生的一种新诗体，（即"倚声填词"）。又叫"曲子词""长短句""乐府"等。 每首词都有一个表示音乐的曲调名（曲牌），它规定了可供演唱的词的音乐，也规定了作为歌词的"词"的字数、句数、韵数、韵位等。大部分都分为片（段），"片"也叫"遍"或"阕"，是音乐唱完一遍的意思。 词概括乐调长短，分为小令、中调、长调（慢词）。 词远在梁代时已有雏形，晚唐定型，盛于宋朝。 五、小说 文学作品的一大样式。通过描写完整的故事情节和具体的环境，塑造多种多样的人物形象，广泛地多方面地反映社会生活。 中国小说渊源于古代神话传说，经历了六朝志怪、唐代传奇、宋元话本、明清章回小说和"五四"现代小说的发展过程。 按篇长短可分为长篇、中篇、短篇；按内容不同分为社会小说、神话小说、历史小说、科学小说和侦探小说。