萧伯纳的一生，是和社会主义运动发生密切关系的一生，他认真研读过《资本论》，公开声言他?是一个普通的无产者?，?一个社会主义者?。下面是我整理的萧伯纳的戏剧名言，欢迎阅读。
萧伯纳的戏剧名言
戏剧应该是思想的工厂，良心的提示者，社会品德的说明人，驱逐绝望和沉闷的武器，歌颂人类上进的庙堂。
出处：《萧伯纳的戏剧理论》
在新的剧本中，戏剧通过一些不安定的理想与另一些不安定的理想之间的冲突而产生，而不是通过庸俗的爱情、贪婪、慷慨、怨恨、野心、误解、怪诞行为之类不提出任何道德问题的东西。
出处：《萧伯纳的戏剧理论》
如果仅仅?为艺术?，那我是连写一句话的劳力也不肯花的。
出处：《萧伯纳的戏剧理论》
如果这问题不能引起兴趣，或是陈腐的，或处理不当，或显然是假造的，那么剧本也就是坏的;如果问题重要、新鲜、富于说服力，或至少叫人感到不安，则剧本就是好的。
出处：《萧伯纳的戏剧理论》
戏剧不是为了消遣而是为了教育与宣传。
出处：《萧伯纳的戏剧理论》
?为艺术而艺术?，这口号实行起来就变成：?为金钱而成功?。
出处：《萧伯纳的戏剧理论》
新的思想造成新的技巧，犹如流水造成河道一般。
出处：《萧伯纳的戏剧理论》
伟大的艺术的产生从来不是为了艺术本身。
出处：《萧伯纳的戏剧理论》
一切以真诚的态度讨论人类问题的戏剧都会?伤害一种荒谬可笑的骄傲自满;而这种荒谬可笑的骄傲自满是应该由传奇小说去阿谀奉承的?
出处：《萧伯纳传》
始终有一些东西在后面;我并不感觉到这些东西的存在，可是它最后却成为整个创作的真正主题。
出处：《萧伯纳传》
戏剧家写戏剧的目的不是要让被奉承的观众观看一场巧妙有趣的、只供消遣的文娱表演来消磨时光，而是使观众感到内疚，感到问心有愧。
出处：《萧伯纳的戏剧理论及其实践》
没有说教的必要就不可能产生艺术。
出处：《萧伯纳的戏剧理论及其实践》
一个具有思想和生命力的剧本是本身独自构成的。那种由没有思想的戏剧技术员写成的?结构谨严剧?是一个显眼的、没有婴儿的摇篮，这个摇篮由于是空虚的，没有生命的，因此终于变得和去年的帽子那样陈旧过时。
出处：《萧伯纳的戏剧理论及其实践》
现实主义戏剧的艺术必须透过表面去发掘内在的事物。
出处：《萧伯纳的戏剧理论及其实践》
我公开宣称：对舞台上和舞台外的幻想生活、幻想法律、幻想伦理、科学、和平、战争、爱情、美德、邪恶以及其他一切幻想的东西，我感到厌倦，感到憎恶。我要求人们对真正的人性和现实的生活?表示尊重，关怀和慈爱。
出处：《萧伯纳的戏剧理论及其实践》
如果喜剧作家没有根本上积极的话要说，那么，喜剧基本上是一种破坏性的、幼稚可笑的、苛求的、消极的艺术。 www.zhlzw.com中华励志网
出处：《论悲喜剧和萧伯纳的悲喜剧》
它(现代悲喜剧)不仅仅是一种供人类消遣娱乐的作品，而是对当代道德观的一场批判。
出处：《论悲喜剧和萧伯纳的悲喜剧》
如果你没有更多的话可说，或者没有更多的事物可以展示，那么写戏剧或画壁画又有什么用处呢?
出处：《萧伯纳论莎士比亚》
以消遣为目的的戏剧技巧，对剧院观众来说，并不比对审判杀人犯的法庭上的观众更适用。
出处：《萧伯纳论易卜生》
讨论?是他的戏剧引起观众兴趣的真正核心。
出处：《萧伯纳论易卜生》
他们 (观众)不但花钱看戏而有所得，而且所得到的乃是对自己有永久价值的东西。
出处：《萧伯纳论易卜生》
剧作家在戏剧里提出了观众本人认为很重要的行为方面和性格方面的一些问题，并且对这些问题进行启发性的讨论，这样的戏剧才是饶有趣味的戏剧。
出处：《萧伯纳论易卜生》
我发现用戏剧来进行战斗效果非常显著，因此我坚信我终究会说服甚至伦敦的观众，在进入剧院时带着他们的良心和脑袋去，而不是像目前这样，把良心和脑袋同祈祷书一起留在家里。
出处：《萧伯纳的散文作品》
时髦的剧院只规定了一个严肃的主题：私下的、秘密的通奸;这对严肃的剧作者来说是所有主题中最无聊的主题。中华励志网 www.zhlzw.com
出处：《萧伯纳的散文作品》
编剧要从人生中去学习的 听说你在某大学里学习编剧的，这就奇怪极了。在课堂里，从书本里，你学到什么没有?编剧要从人生中去学习的;
出处：《萧伯纳在上海》
想要学习做剧的人，最应当避免的，是先定了一个格局，一个程式，而陆续把原料填进去，到后来，你会注全力于格局与方式，而把你所要写这部戏的原故忘掉了。
出处：《萧伯纳在上海》
我自己编剧的时候，我先认清几个，把他们的行动语言，记录下来，他们就会自然而然地发展着，像一朵花的开放一样，那真正可以学得会的编剧。
出处：《萧伯纳在上海》
灵感会一天来两次吗?当然不会的。
出处：《萧伯纳情书100例) 我非说出一些东西不可;我不能用笔墨把我这伤痕累累的脑筋放在你的膝上休息，也不能用音节不清的呼吁来减轻我的心坎上的重担。当我会想会写的时候，我的思想便像石头那样地飞出去。
出处：《萧伯纳情书100例》
戏剧家的职责是使读者忘掉舞告，使演员忘掉观众，而不要使读者经常想到舞台，也不要使演员经常想到观众。
出处：《萧伯纳传》
古时戏剧的产生，基因于两个欲望的结合：一个是跳舞的欲望，另一个是听故事的欲望。后来跳舞变成放言高论，故事转为剧中场面。
出处：《萧伯纳的戏剧理论》
在他看来，一个剧本仅是一些颇长的材料，使他可以在舞台现身说法，但是这些材料，完全附属于他的最高目的，可以像一卷布那样，依他的身长尺寸，随意剪裁。
出处：《萧伯纳情书100例》
一篇舞台指导不必告诉演员怎样表演，而且应该告诉他要表演什么角色。产生的效果只有一个，而产生这个效果可能有五十个不同的表演方法。
出处：《萧伯纳传》
没有冲突就没有戏剧 没有冲突就没有戏剧。
出处：《萧伯纳的戏剧理论及其实践》
戏剧不应依赖离奇的情节而应依赖理想的冲突和意见辩论。 中华励志网
出处：《论萧伯纳的戏剧艺术》
清楚明白的美和清楚明白的恶之间的冲突，只能创造出以反面人物和正面人物为中心的粗制滥造的戏剧?我不经营这种劣等货。
出处：《萧伯纳的戏剧理论及其实践》
在《玩偶之家》和《康蒂妲》里，动作引起了讨论;在《医生的困境里》，讨论引起了动作;?在其他剧本里，到处都有讨论。有时候，讨论和动作自始至终互相贯穿。
出处：《萧伯纳的戏剧理论及其实践》
喜剧需要幽默感，需要有生气。 中华励志网 www.zhlzw.com
出处：《萧伯纳的戏剧理论》
剧作家无拘无束地自由运用演说家。传道士、辩护律师和行吟诗人的全部修辞和抒情的技巧。
出处：《论萧伯纳的戏剧艺术》
我是?一个戏剧家;但我并不是一个独出心裁的戏剧家，因此我必须从现实主义现实生活里采用第一手的戏剧素材，或者从可靠的文件里采用戏剧素材。
出处：《萧伯纳的戏剧理论及其实践》
空洞无物的题材是不能拖成很冗长的说白的;可是如果你有充实而适当的材料，说白是不至于过长的。
出处：《萧伯纳情书100例》
艺术家的工作是真实地表现我们自己。
出处：《人与超人》
任何真实的事情，在转述时，总是会被修改的。
出处：《人与超人》
最糟糕的是，当一种伪造的典型进入文学时，它触动了男女青少年的想象力。他们把这种典型当做人生的模范，于是一代小说家和游艺场的作曲家的空幻妄想往往易于变成下一代不愉快的和有害的现实。
出处：《萧伯纳传》
我们必须把他 (莎士比亚)用以表现自己的性格的剧中人物，他的哈姆莱特、麦克白斯、李尔王和普罗斯珀罗之类的人物，作为评价他的依据。
出处：《萧伯纳传》
剧作家要有一个戏剧场面的概念。如果剧作家认为自己构思中的戏剧场面是一个了不起的、有独创性的概念，而事实上这个概念早已有之，非常古老，那就更好了。
出处：《萧伯纳传》
在 ?发生误会的局面?创造好了以后，你就把情节的?顶点?放在最后一幕和前一幕的结尾，这里就是剧本中发生误会的局面开始出现的地方。你在剧本中要通过仆人、律师、及其他低级身份的人物的对白，详尽阐明误会的局面将会怎样形成，又把剧中人物向观众作必要的介绍。这样剧本的第一幕就完成了。最后一幕当然必须把发生误会的局面彻底解决，而且在大体上尽力使观众满意地走出剧院。
出处：《萧伯纳传》
我回避情节，正如逃避瘟疫一样。我曾再三劝告青年剧作家说，一个情节就像一个七巧板玩具，拼板的人觉得趣味无穷，但旁观者则感到索然无味。
出处：《萧伯纳传》
故事需要观察生活，而情节只需要人造的花朵和那种具有时钟机械装置的玩具以及拼板玩具的特点的技术控制。
出处：《萧伯纳的戏剧理论及其实践》
你们的情节结构和给观众以心理准备的艺术，却只是舞台上耍小聪明的手法和因为道德上空洞贫乏而采取的权宜之计，不是戏剧天才的武器。
出处：《论萧伯纳的戏剧艺术》
一个剧本是一种有生命力的产物，而不是一个机械结构的物品;情节会破坏故事，因而也会破坏以故事为核心的戏剧。
出处：《萧伯纳的戏剧理论及其实践》
在精彩的对话中，?你所看到的不是一系列的声明和宣言或者一本问答手册，而是一个人物和另一个人物的思想交锋。
出处：《萧伯纳的戏剧理论及其实践》
查明论证的是非曲直的方法不是去听取那个自以为公正无私的傻瓜的言词，而是让有关的人物以自己不顾一切的偏见提出赞成或反对的意见。
出处：《萧伯纳的戏剧理论及其实践》
武断的语言的力量是风格最重要的条件? www.zhlzw.com中华励志网
出处：《萧伯纳传》
自从创造了语言之后，它就一直为教士和演讲者所利用。它是一种打动人的良心的技巧，剧作家只要有能力用它，没有不用它的。
出处：《论萧伯纳的戏剧艺术》
修辞术、嘲讽、议论、颠倒矛盾之言、警示语、含有深意的比喻，以及将杂乱无章的事实归纳为有秩序的与可理解的场面等等的技巧■这些是戏剧里最老也是最新的本领。
出处：《论萧伯纳的戏剧艺术》
美丽、纯洁、尊崇、宗教、道德、艺术、爱国心、勇敢和其他的种种，都只不过是些语词，任何人都能够把它们像手套一样随意翻面的。
出处：《人与超人》
语言属于高级神经中枢。世界上出色的文章和诗歌，都是高级神经中枢的产物。
出处：《真相毕露》
最好的幽默是那种使人一边笑、一边流泪的幽默 最好的幽默是那种使人一边笑、一边流泪的幽默。
出处：《自我素描十六幅》
笑话之中也有不少真理哪。
出处：《鳏夫的房产》
不错，我是说说笑话。不过我说笑话的方式是要说出真实来。这才是世界上最有趣的笑话。
出处：《萧伯纳在上海》
你笑的次数越多越好，因为你只有用笑才能不怀恶意地消灭罪恶。
出处：《萧伯纳传》
舞台上的道德标准，由某些重要方面看来，是比剧院外更高的 但是许多人以为演员可以无恶不作，不受同仁的责难：这种印象却是下流而错误的。不过所谓罪恶，须是真真实实的罪恶，而不仅是忽视法律而已。所以舞台上的道德标准。由某些重要方面看来，是比剧院外更高的。
出处：《萧伯纳情书100例》
她不是那种在舞台上做天才，在舞台做凡人的女演员。她在剧院外能够做艺术家和女人。
出处：《萧伯纳情书100例》
如果我利用职业上的后台事件，把材料塞进我的关于戏剧演出者的评论文章里，修饰一番，发表出来，那么，无论哪一个男演员或女演员都有理由在我在场时拒绝排练：遗憾的是，事实上大多数演员不能在我缺席时排剧本，因为我更有保守秘密的义务。中华励志网
出处：《萧伯纳传》
与女演员的私人关系，职业上亲热的?志同道合，气味相投?的现象，在公众的眼中很难避免产生荒谬可笑的误解。道德和情感在舞台脚光灯的两边并不完全相同。
出处：《萧伯纳传》
让我解释一下，一个女子 (在爱兰黛丽的时代也是如此)须经过长期的训练，养成一种艺术和习惯，能够在困难的情况下掩藏情感，显露绝对恬静的表情，才有做高尚妇人的资格。而女演员经过的训练，恰恰相反;她需养成一种艺术和习惯。尽量把情感表现出来，使坐在剧院最后排的观众，也会由她的容貌和姿态，看出她的感觉来。
出处：《萧伯纳情书100例》
在紧急的时候，高尚妇人须努力掩藏内心的反应，而女演员则须乘机使情感爆发出来。
出处：《萧伯纳情书100例》
女演员越伟大，则其发挥情感冲动的力量也越伟大，她不但把情感像经过无线电收音机那样地播送出来，而且发音有力，使人人得到深刻的印象。
出处：《萧伯纳情书100例》
她得把习惯变成艺术，把意志放在歌唱里，使之成为表现自己，集中自己，彻底委身于艺术的工具。
出处：《萧伯纳情书100例》
她幼时受过严格的舞台技术训练，因此，她有技术能可做美丽和妩媚的后盾。她自然而然地得到成功。
出处：《萧伯纳情书100例》
但我们须知宗教和道德观念，在隔离的旧剧院里，是自行制造的?虽则十分之九和常人一样，但不同的地方，仍在其余的十分之一里。
出处：《萧伯纳情书100例》
在剧院外，女人的性关系必须绝对正当，否则受社会排斥、失去，乃至受高尚人士用以表示谴责的各种伤害。
出处：《萧伯纳情书100例》
剧院并不能靠演员的社会地位而增加收入，所以舞台只要会做戏的演员，不要地位高的演员。
出处：《萧伯纳情书100例》
一个演员除了纯粹的技术指导外，真正需要的东西只是实际的经验。
出处：《萧伯纳传》
按照惯例，后台所发生的事情绝不应在报刊上发表。演员有保持他的舞台魅力的权利。
出处：《萧伯纳传》
认为凡是当演员的，他(她)们总是缺乏纯真的感情。这应该说是一种偏见。
出处：《卡歇尔?拜伦的职业》
舞台不是一个仙境，而是两个仙境，一个是开幕时观众所欣赏的;还有一个社会大众永远看不见，是闭幕后给剧院中人私自享受的。在那个秘密的乐园里，天才引起了被感动者的热烈崇拜，这也就是天才唯一的满足。 ? 《萧伯纳情书100例》
依舞台的习惯，剧院中人都应当维待着个人亲爱的关系，而在其他职业里，却反是冷淡的彬彬有礼貌。
出处：《萧伯纳情书100例》
剧院的后台，有一种特殊感情上的情投意合的关系，这种关系的确比外边都市社会矜持拘泥的态度，更为坦白，更为健全。
出处：《萧伯纳情书100例》
物理学家所谓巧妙的衡量方法，感情主义者正眼瞧也不瞧一下。
出处：《萧伯纳情书100例》
外科医生所谓精到外科手术，在病人眼中是可怖的。
出处：《萧伯纳情书100例》
律师所谓成功的案件，使原告被告两方都吃了大亏。
出处：《萧伯纳情书100例》