少年许冬林
问 ：说到“文学巢军”，你给我的印象是：从“斜刺里”横空杀出。突兀，夺目。说说，那些“缺席”的日子里，你的一些情况？童年趣事，青涩流年，创作起端……都行，想到哪，说到哪。
许冬林：那就从小时候说，按时间顺序——
你知道的，我住在水边。小时候在水边，一个人玩，看水和船。还有水边的风景，白的梨花，绿的柳，橘红色的夕阳，淡白的月亮……
在夏夜的竹床上，在冬天的火箱边，听我的奶奶讲《白蛇传》那些古老的戏。后来略略识得几个字，我喜欢看墙上的连环画，都是古老的戏。我沉迷其中，人世的悲喜，那么早就进驻到我的心里。还喜欢听我们的庐剧，它的很多唱腔都是悲伤而抒情的，常常听得泪下。这些，使我变得喜欢忧伤和抒情。
我从小就不大喜欢和别人玩，喜欢到处找字读。挺好笑，十岁左右，到外婆家拜年，近十里的路，我是一路读着人家的春联走完的。我父亲是个喜欢读书的人，他基本也是见字就读。另外，我父亲还喜欢黄梅戏，他从前在安庆那边做手艺，回家的时候竟然买唱词，我看上了，喜欢读，琅琅上口，极有韵味。那个年代，对于一个农村的女孩子，可以读的读物真是有限！连父亲的毛主席语录也要翻出来，我那么喜欢有字的纸！但是，我还是感谢上天让我生在农村，能拥有城里孩子所没有的另一片天地，并让所经历的这些，成为我后来的文字底色。看到正经的书，是小学三年级吧，我征订了小学生作文选刊，我母亲给的钱，这在那个许多家长不舍得花钱送女孩子上学的年代，能给女儿这样的“零食”，我母亲算是开明了。小学阶段，不用说，作文从来都是当范文被语文老师读的。童年也有悲伤的事，不说了。我童年的时候有过两个理想。我想，我可能有点早熟，因为同龄的孩子在放学的田埂上只爱着打仗、捉迷藏时，我却对自己的将来有了想法。这两个理想是：成为黄梅戏演员；成为一个武艺高强的人，起码懂轻功。我父亲喜爱黄梅戏，八十年代，马兰正红，也知道严凤英。受父亲影响，我也喜欢黄梅戏。生产队里有条牛，各家轮流着放，我牵着牛，在滚满露珠的田埂上，跟着大广播学唱黄梅戏。小小的我，还真会唱不少唱段。现在做老师十多年了，嗓子早坏掉了，再也唱不出，也是早死了心，不唱了。记得上师范的第一个中秋晚会上，我还唱了《谁料皇榜中状元》。
我小时候，小孩子爱看的闲书是那种上面配图下面几行字的那种小人书，好流行的，估计我这个年龄的人都看过。看人家女英雄，提刀飞马，脊后张着大披风，还是黑白版的。很让我震惊的是，有一本上竟有练轻功的方法——就是在盛了粮食的那种圆的浅的篾箩沿上走路，然后一日日在腿上加重量，比如绑砖，且篾箩里的粮食也要一天天减去，时间久了，身子轻了，就能从树枝上走路。我练过，弄翻了篾箩里的粮食，招来奶奶的骂，很苦恼。还有一种成为女大力士的方法，就是每天早晨起来，抱一只小猪到田里去吃草，小猪每天长，我的力气就会不断地大下去。但是小猪真的不好逮，我只能失望了。其间也读了杂七杂八的不少书，童年就这样在憧憬和失望中完了。 问：近年来，特别是去年和今年，你的创作势头可谓突飞猛进，作品在全国各地，四处开花。能介绍一下吗？还有，你是如何安排自己每天的工作、生活与写作的时间的？
许冬林 ：我再拿笔写字，不是要实现什么从前的理想。有点逼上梁山的味道。两个原本相爱的人，可是刚刚在一起过烟火日子，没有磨好，常常尴尬的。我是个不爱交朋友、不爱玩乐的人，很孤单。只好看书，只好写字。那时候，看书写字成了支撑我的拐杖。渐渐，我从汉字里获得了一片辽阔的天空，这天空让我有新生之感。
没想到写的第一篇散文《油纸伞》就获得了一个全国文学大奖赛一等奖，并获得奖金1000元，是03年的事。《妈妈的童话》，04年再获一个全国一等奖，这两个大奖以及后来的一些奖鼓舞了我。06年底开始自觉写作，出来的东西多些了。关于成绩，这罗列没什么意思，我不喜欢这样。现在进入正轨，看书，写字，发表。就这样了。
我的生活圈子很小，现在的状态也封闭。我感到惬意。基本就是两点一线，家和单位。赶上周末，我会奖赏自己，一个人逛街购物，偶尔一个人找个地方喝茶。也偶尔出门旅游。我在单位大院里有一块菜园地，大约六——七个平方吧，偶尔种菜，但种得“草盛豆苗稀”的，还结有蛛网，可见两不勤快——庄稼和我。
工作的时候不想写作，写作的时候不记挂工作。对工作用心，对写作用情。