记得刚开始写字的时候，总想着什么样的文字才能比较美、比较高级，那时不懂，写的内容也比较浅显，也就类似于那种疼痛青春文学的文章。那个时候看张嘉佳写的书，内容虽然不喜欢，但文字却很华丽，那时候觉得优秀、高级。
比如这样：
我希望有个如你一般的人
如山间清爽的风
如古城温暖的光
由山野到书房
只要最后是你
就好
然后，读的多写的多了，觉得这不过是小学生都会用的比喻排比句罢了，只不过见识的多，比喻排比的词就更加丰富，读着也就美了、高级了。
后来，觉得张爱玲、三毛的那种文字很好，读起来有层次、有深度，嗯，高级！
像这样：
因为爱过、所以慈悲、因为懂得、所以宽容——张爱玲
心，若没有栖息的地方，到哪里都是流浪——三毛
可越长大越发现，这种文字其实都是双刃剑，很容易引起误解，而当你无法独立、正确认知的时候，它就很容易误导你成为一种病态心理。
就像那句话：一个越缺少什么，他就会越炫耀什么？
表面意思都能理解，可真正含义又是什么呢？就像一个人总是炫富，那是因为她缺钱吗？她秀恩爱，是因为她缺对象吗？
诸如此类，模棱两可的文字，它也很好，但终究不是最高级的。
再到后来，我发现很多文章都并没有那些华丽的辞藻，都是很平淡，平铺直叙的给你诉说着，但读起来就是那么引人入胜，
就像莫言先生发的文、蔡澜先生写的吃、还有路遥的那部《平凡的世界》。
当然，这些文字也都是写的极好的，但终究觉得差点劲。可在这发现与成长中，我发现有一样东西是***通的，文章、长篇、短片、散文、哪怕是朋友圈配文都会用到。
那就是：诗词
诗酒文章，诗即文章，同样一片一片写景、抒情之文，人家五言七绝就搞定了，你文章要想表达，怎么也得千字以上才能抒怀胸臆吧！
就比如我比较喜欢的一首诗吧。
张继的《枫桥夜泊》
月落乌啼霜满天
江枫渔火对愁眠
姑苏城外寒山寺
夜半钟声到客船
我们小时候，老师教我们评价，都会用上这样的词，融情于景、情景交融等等。那时候小，理解不到，现在读来，真好！
就单说这首诗，有景色；有愁思；乌、啼、霜的冷，对枫叶、渔火的暖；也有动有静、有明有暗；更是由近及远，从视觉到听觉，一步步潜移默化，移情于物、移情于景。
这诗单拿出一句来说，确实不怎么样，但整体一结合，真正的融情于景、情景交融。
再说一个比较牛逼的，是在一个笔者叫“在下行之”的文里看到的：
杜甫《绝句》
两个黄鹂鸣翠柳
一行白鹭上青天
窗含西岭千秋雪
门泊东吴万里船
这是一首小学生入门唐诗，却是真正藏的高级的大名。这仅仅二十八字就包括整个中文体系里人们能想到的所有创作元素。
这二十八个字包括了：视觉、听觉、时间、空间、动物、植物、风景、建筑、工具、静态、动态、颜色、数字、方位、纵、横、停、留、迎、送、实数、虚数、近视图、远视图、仰视图、平视图、俯视图等二十余种元素。
真实不可谓不牛逼啊！
最后，不谈那些复杂的，就单说说诗词的那份意境。不过现在想来，这诗词怕不就是古代的浅阅读吧，这不比我们现在那些还要读上3、5分钟的碎片文章来的清晰、简洁不是。
比如那：
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
再比如那：
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无。
江上几人在，天涯孤棹还。何当重逢见，樽酒慰离颜。
自然也有那：
美人卷珠帘，深坐颦娥眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当***剪西窗烛，却话巴山夜雨时。