第一首：“饭颗山头逢杜甫，顶戴笠子日卓午。借问别来太瘦生，总为从前作诗苦。”——《戏赠杜甫》唐·李白
李白的这首《戏赠杜甫》，引起过前人的误解，都出在这个“戏”字上。其实，“戏”字并不都是讥笑的含义，也可以解作“开玩笑”。古人写诗题为“戏赠”，并不都是嘲弄，有许多都表示善意的玩笑语，而玩笑语之中，往往是些真情实话，倍觉亲切可爱。
第二首：“醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书，信著全无是处。昨夜松边醉倒，问松“我醉何如”。只疑松动要来扶，以手推松曰“去”！”——《西江月·遣兴》宋·辛弃疾
辛弃疾描绘了一个戏剧性的场面，昨夜松边醉倒，居然跟松树说起话来。他问松树：“我醉得怎样了？”看见松枝摇动，只当是松树要扶他起来，便用手推开松树，并厉声喝道：“去！”醉憨神态，活灵活现。
第三首：“白发被两鬓，肌肤不复实。虽有五男儿，总不好纸笔。阿舒已二八，懒惰故无匹。阿宣行志学，而不爱文术。雍端年十三，不识六与七。通子垂九龄，但觅梨与栗。天运苟如此，且进杯中物。”——《责子》东晋·陶渊明
陶渊明的语句十分诙谐，并不是板着面孔在教训，而是用戏谑的态度，展现出一种慈祥、爱怜的神情。可以说，儿子的缺点都是被夸大了的，漫画化了的，在叙说中又采用了一些有趣的修辞手法，体现出陶渊明当时的那种又好气、又好笑的心情。这是带着笑意的批评，是老人的舐犊情深。
第四首：“彼狡童兮，不与我言兮。维子之故，使我不能餐兮。彼狡童兮，不与我食兮。维子之故，使我不能息兮。”——《国风·郑风·狡童》
或许是一次口角，或许是一个误会，小伙子两个失爱的举动，她竟为之寝食不安，直言痛呼。诗中的女子正面临着失恋的困境，听她的呼告，能感觉到她仍处于怨恨与焦虑中，仍对恋人充满了渴望与深情。骂中有爱，恨中带恋，真实地表达了爱而不得的心情，十分可爱。
第五首：“子惠思我，褰裳涉溱。子不我思，岂无他人？狂童之狂也且！子惠思我，褰裳涉洧。子不我思，岂无他士？狂童之狂也且！”——《国风·郑风·褰裳》
她与其他女子一样，此刻大抵也正处于热恋之中。因为所恋的心上人，在溱洧之水的对岸，所以也免不了等待相会的焦躁和疑虑。不过她的言语却很爽快，直接跟对方说你如果思念我，就提起衣襟渡河来！真是快人快语，毫不拖泥带水，显得非常泼辣和爽朗。