司马迁和司马相如、
二人文章光焰万丈，留传千古
汉代的文章是享有盛名的，所谓“西汉文章两司马”，说的就是司马相如和司马迁两位大才子。这两个人都是文坛巨子，但是在创作道路上则分道扬镳，各奔前程，并对以后2000年中国文章的发展演变有着不可磨灭的影响。
一、散文之路
古代的“散文”，意思是不论音律，不求对仗，直书其言。应该说，散文是从语言直接变化来的，上古的《尚书》，以及诸子的作品基本都是散文。散文到了司马迁手中又有了进一步的变化。司马迁的《史记》也是散文的经典，其特征主要有：
1，更加通俗。看史记的文笔，决不故作高雅渊博，往往直书胸臆，通畅淋漓。说实在的，即使是今天，史记甚至比清代一些人的文章都好读的多。
2，意气雄健骏朗。后来谁说的，写文章，“气”是水，辞藻如浮萍。不用沉重的辞藻掩盖文章自身的思想魅力，这才是为文的根本道理。
但是，散文在汉代的命运可谓不济。汉初时候尚统治文坛，如贾谊的《过秦论》、《治安策》等名篇——贾谊的文笔与司马迁不同，司马迁意气流畅，贾谊则更加深沉、透辟，个人更喜欢贾谊。但是大约到了西汉武帝时候，赋的出现和疯长完全就压倒了散文的势头。此后，除了史书、书信（部分）等领域，当时的文坛完全是赋的天下了。
一直到唐代，韩愈、柳宗元等起而提倡散文，骈文才基本上让出了历史舞台的中央。
二、赋的崛起和演变
赋，其特征主要表现为句势整齐，对仗周密，音律协调，铺张华丽等方面。赋的起源，一般认为是出于战国时荀子的两篇小赋。到了西汉，由于汉王朝以及武帝本人向来铺张大气，赋的兴旺似乎也不可避免了。
1，兴起。司马相如的子虚、上林、长们等作品是典型的“赋”，当时基本都是铺张的风格，有的人作赋甚至专比辞藻的丰富华丽，读者看它还可以起到学习生字的作用。到了西汉末年，扬雄等人基本还是这个风格，只是在末尾加上一些“讽谏”的话，丰富作品的思想。这种风格的赋是赋的主体部分，直到魏晋时期，一些好的赋还可以令洛阳纸贵。
2，东汉。长赋的笨重不但写作困难，读起来也不轻松，于是，东汉人发明了一种短赋，体制短小，内容轻灵多变，主题也不是那么正统了。这可谓是赋的“变体”
3，骈文。受赋流行的影响，一般的文章也讲起对仗来了，骈文从此风光起来，从魏晋一直到唐代，骈文一直渗透到各个领域。在唐代，甚至规定政府的公文、案件的判决都要用骈文来写了。骈文又叫“四六文”，如：老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志——到处是这种句型。我们看《藤王阁序》，就是一篇精彩绝伦的骈文。
赋和骈文的失宠出现在唐代，那时侯散文已经被人们淡忘了1000年了，甚至被称为“古文”了。赋和骈文的致命缺陷在于不适合表达，形式掩盖内容。好的辞藻掩盖贫乏的思想内容固然是致命缺陷，而对于有思想要表达的人来说，这种形式也是不方便的。