诗歌散文网 - 写景散文 - 何其芳的《雨前》 有关阅读。

何其芳的《雨前》 有关阅读。

白色的鸭

远来的鹰隼

1.《雨前》是何其芳著名的散文集《画梦录》中有代表性的

一篇。它通过大雨降临前灰暗沉闷的自然景物的描写,渲染了一

种久旱切盼甘霖的强烈情绪,也隐约透露出渴求变革的焦灼心

情。这正是30年代广大青年知识分子的***同心态,因而引起读

者的***鸣。作品中对这种心态的刻划和对自然景物的描写紧密结

合在一起,创造出一种景中有情,情中有景,情景交融的艺术境

界,委婉曲折地抒写了尚未走上革命道路的小资产阶级知识分子

既不满于黑暗现实,又找不到出路的忧郁感伤的情绪,具有一定

的现实意义。对我们了解当时青年的思想状态也有一定的认识价

值。

2.《雨前》写于1933年。时值日本帝国主义侵占我国东北

后,又加紧蚕食华北,而国民党政府卑躬屈敌,民族危机深重,

政治气候低沉。“雨前”景物的描写,正是那时整个社会空气的

形象比拟,也是作者当时心态的写照,表达出一种在密云不雨的

气候下的复杂感情。对现实的不满,使作者渴望“心里的气候”

得到“雨点”的滋润,因而怀念南方故乡的雷声、雨声,传达出

一种对希望的渴求,对理想的追寻。结尾一句“然而雨还是没有

来”,透露出理想的渺远,一种彷徨、迷惘以至颓伤的情调油然

而生。这种思想情调也正是当年的许多知识青年***同的一种精神

状态。

这篇散文在艺术上的特点主要表现在它的和谐的诗的意境

上。(1)作者成功地运用了西方现代派的“移情”手法,把自己

内心的感情外射在周围环境和自然景物上。鸽群、柳叶、大地、

树根、白鸭、鹰隼,都无不打上作者浓重的主观色彩。嫩柳的憔

悴正是作者的憔悴,大地的干裂正是作者的干裂,白鸭的烦躁正

是作者的烦躁,鹰隼的怒愤正是作者的怒愤。物我无间,情与境

高度统一。(2)对比手法的使用。在描写眼前景物的同时两次插

入对故乡的回忆。故乡的景色令人心旷神怡,眼前的景象则叫人

窒息。通过对北国与故乡差异的描写,反映了作者的理想与现实

之间的矛盾。(3)语言精致、优美。用词简约,以一当十,如写

白鸭在柳树下来回“作绅士的散步”,几个字就令读者想象出白

鸭那种胖乎乎、慢悠悠、摇摇摆摆徐徐来回的神态。另外用词讲

究色彩的配合,例如写春之芽:簇生出“油绿的嫩叶”而开出

“红色的花”。此外本文语言还善于化静为动,化虚为实,使字里

行间充满一种流动的美。例如“几天阳光在柳梢上撒下的一株嫩

绿’, “细草样柔的雨声又以温存之手抚摩它”。其中的“撒”

“抹”“抚摩”,不但把自然物拟人化了,更使那不为人注意的缓

慢的自然变化鲜明地呈现在读者眼前。作为一篇散文,在优美的

形式中含着深刻的意蕴,显示出一种清新隽永,耐人咀嚼的情

韵。