旧诗是传统格律风格的通称，包括五四文学革命后的绝句和押韵诗。在20世纪50年代和60年代，各行各业的许多人也写了古诗词。
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新诗经历了近百年的历史，艰难的步伐和许多争议。其中，新诗散文化是最受关注的问题，而新诗散文化则是最受批评的。很少有人审视分散文化的热情、合理性和必然性。 ?新时期以来，特别是新生代诗歌以来，口语化、散文化、主义和非文化主义等非文化文本理论在今天的诗坛上推动了散文化，并日益背离诗歌的押韵传统。因此，我们必须正视新诗中文化分散的问题、新诗中文化分散的历史原因、诗歌与非诗歌的原因，从理论上对其进行界定、建构，使之成为一个诗歌概念。?
新诗也是20世纪世界先锋文化运动的一部分。 ?新诗就像俄罗斯 阿克梅派，惠特曼和垮掉一代的象征运动。这场浪漫的语言运动试图将生命从死亡的语言中解放出来 ?这场运动与世界上的觉醒运动背道而驰。 ?语言是存在的家园，修辞是真诚的基础。诚实是存在的基础。诗歌散文化的过程就是诗人寻求更多自由表达的过程。自由的状态实际上是一种精神预设。这一假设是严重的。
它会比站在山林边缘的狼更能阻挡你的心。它就像一座横跨造物主面前的悬崖，占据了你几乎所有的空脸。最后，它将导致许多鲁莽的诗歌表达者陷入绝望，作品将会失败。 胡适可能是最明显的例子。
诗歌只有保持自我约束，保持纯粹的符号、意象和内在节奏，才能找到广泛的表达方式，它还可以实现诗歌表达的真正自由，最终与诗歌的外部自由表达形成一种调和。