1.肖复兴 鱼鳞瓦 短文阅读答案
19.(4分)①开头两段分别引出“雨”和“鱼鳞瓦”两个意象,照应题目。②为下文写乡愁做铺垫。(每点2分)
20.(4分)①说鱼鳞瓦是先知,是因为鱼鳞瓦是天地之间无数隐秘的收藏者和拥有者。(2分)
②说鱼鳞瓦最本真,是因为鱼鳞瓦是泥土的另一种形式,非常朴素;(1分)说鱼鳞瓦最易被人们忘却,是因为鱼鳞瓦广布民间,人们非常熟悉,甚至熟视无睹。(1分)
21.(4分)①充分说明“雨”几乎是愁苦的代名词,乡愁是中国传统文化中最动人的章节,是中国文化的根,升华了文章主旨。②增加了文采,丰富了文化内涵。(每点2分)
22.(6分)
①“闲雨”在中国的传统文化中几乎成为愁苦的代名词,容易引发作者思乡的凄苦、忧伤之感。
②“鱼鳞瓦”是家的符号,意味着家的温暖、温馨,易于引发作者最真切、最深刻的乡愁。
③“闲雨轻敲鱼鳞瓦”是作者生活中最熟悉的生活景象,作者生活中最诗意、最眷恋的部分,凝聚着乡愁。(每点2分)
不好意思,有点晚。今天才做
2.肖复兴鱼鳞瓦阅读题现代文阅读训练题《 鱼鳞瓦》阅读下面文字回答问题 鱼鳞瓦 肖复兴
老北京的房顶铺的都是鱼鳞瓦,灰色,和故宫里的碧瓦琉璃,形成色彩鲜明的对比。虽不如碧瓦琉璃那般炫目,那般高高在上,但满城沉沉的灰色,低矮着,沉默着,无语沧桑,力量沉稳,秤砣一般压住了北京城,气魄如云雾天里翻涌的海浪一样。难怪先生那时来北京,特别愿意到景山顶上看北京城这些灰色的鱼鳞瓦顶。
在我的童年,即上个世纪50年代,北京的天际线很低,基本上被这些起伏的鱼鳞瓦顶所勾勒。因为那时候成片成片的四合院还在,而且占据了城市的空间。想先生看见这样的情景,一定会觉得这才是老北京,是世界上任何一座城市都没有的色彩和力量吧?
想想,真的很有意思,那时候,四合院平房没有如今楼房的阳台或露台,鱼鳞状的灰瓦顶,就是各家的阳台和露台,晒的萝卜干、茄子干或白薯干,都会扔在那上面;五月端午节,艾蒿和蒲剑要插在门上,也要扔到房顶,图个吉利;谁家刚生小孩子,老人讲究要用葱打小孩子的屁股,取葱的谐音,说是打打聪明,打完之后,还要把葱扔到房顶,这到底是什么讲究,我就弄不明白了。
对于我们许多孩子而言,鱼鳞瓦的房顶,就是我们的乐园。老北京有句俗话,叫做三天不打,上房揭瓦,说的就是那时我们这样的小孩子,淘得要命,动不动就爬到房顶上揭瓦玩,这是那时司空见惯的儿童游戏。我相信,老北京的小孩子,没有一个没干过上房揭瓦这样调皮的事。
那时,我刚上小学,开始跟着大哥哥大姐姐们一起上房揭瓦。我们住的四合院的东跨院,有一个公***厕所,厕所的后山墙不高,我们就从那里爬上房顶,弓着腰,猫似的在房顶上四处乱窜,故意踩得瓦噼啪直响,常常会有邻居大妈大婶从屋里跑出来,指着房顶大骂:哪个小兔崽子,把房踩漏了,留神我拿鞋底子抽你!她们骂我们的时候,我们早都踩着鱼鳞瓦跑远,跳到另一座房顶上了。
其实,平日里在房顶上疯跑的游戏,并没有任何内容,但形式带给我们的快乐大于内容,能惹得邻居大骂却又逮不着我们,便成为我们的一乐。当然,要说我们最大的乐,那还是秋天的摘枣,和国庆节的看礼花。
那时我们的院子里三棵清朝就有的枣树,我们可以轻松地从房顶攀上枣树的树梢,摘到顶端最红的枣吃。也可以站在树梢上,拼命地摇树枝,让那枣纷纷如红雨落下。比我们小的那些小不点儿,爬不上树,就在地上头碰头地捡枣,大呼小叫,这可真的成了我们孩子的节日。
鱼鳞瓦,真的很结实,任我们成天踩在上面那么疯跑,就是一点儿也不坏。单个儿看,每片瓦都不厚,一踩会裂,甚至碎,但一片片的瓦铺在一起,铺成了一面坡房顶,就那么结实。它们是一片瓦压在一片瓦的上面,中间并没有泥粘连,像一只小手和另一只小手握在了一起,可以有那么大的力量,也真是怪事,常让那时的我好奇而百思不解。漫长的日子过去之后,大院里有的老房漏雨,房顶的鱼鳞瓦换成波浪状的石棉瓦或油毡和沥青抹的一整块坡顶,说实在的,都赶不上鱼鳞瓦,不仅质量不如,一下大雨接着漏,也不如鱼鳞瓦好看。少了鱼鳞瓦的房顶,就如同人的头顶斑秃一般,即使戴上颜色鲜艳的新式帽子,也不是那么回事了。
前些天,路过童年住过的那条老街,正赶上那里拆迁,从房顶上卸下来的鱼鳞瓦装满了一汽车的挎斗,一层层,整整齐齐地码在车上,也呈鱼鳞状。那可都是前清时候就有的鱼鳞瓦呀,经历了一百多年的雨雪风霜,还是那样结实,那样好看。又有谁知道,在那些鱼鳞瓦上,曾经上演过那么多童年的游戏呢! (《文汇报》有删改)
1,文章第一段作者将故宫的碧瓦琉璃和鱼鳞瓦做了哪些方面的对比,收到了怎样的效果?(4分)
2,文章中用大量篇幅写老北京的众多习俗和儿童游戏有什么作用?请结合上下文简要赏析。(4分)
3,本文语言生动风趣,请以第八段为例,从修辞手法方面加以简要赏析。(4分)
4,结尾一段中划线句子抒发了作者怎样的思想感情?对这一段反映的社会问题你有什么看法。(6分)
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3.闲雨轻敲鱼鳞瓦阅读答案参考答案19.(4分)①开头两段分别引出“雨”和“鱼鳞瓦”两个意象,照应题目.②为下文写乡愁做铺垫.(每点2分)20.(4分)①说鱼鳞瓦是先知,是因为鱼鳞瓦是天地之间无数隐秘的收藏者和拥有者.(2分)②说鱼鳞瓦最本真,是因为鱼鳞瓦是泥土的另一种形式,非常朴素;(1分)说鱼鳞瓦最易被人们忘却,是因为鱼鳞瓦广布民间,人们非常熟悉,甚至熟视无睹.(1分)21.(4分)①充分说明“雨”几乎是愁苦的代名词,乡愁是中国传统文化中最动人的章节,是中国文化的根,升华了文章主旨.②增加了文采,丰富了文化内涵.(每点2分)22.(6分)①“闲雨”在中国的传统文化中几乎成为愁苦的代名词,容易引发作者思乡的凄苦、忧伤之感.②“鱼鳞瓦”是家的符号,意味着家的温暖、温馨,易于引发作者最真切、最深刻的乡愁.③“闲雨轻敲鱼鳞瓦”是作者生活中最熟悉的生活景象,作者生活中最诗意、最眷恋的部分,凝聚着乡愁.(每点2分)。
4.《欧也妮.葛朗台》好词好句赏析及读后感读后感:在葛朗台的家中,整个屋子都笼罩在阴冷的气氛中,这凄冷更多的是由于葛朗台对金钱的病态痴迷,以及由于金钱而对家人的苛刻引起的.葛朗台对家人毫不讲情面,他不追寻亲情的温情,有的只是对金钱无止境的欲望,一切都以金钱作为衡量标准.
葛朗台一个十足的吝啬鬼,不仅对自己吝啬,对妻子和女儿尚且如此,更不用说对别人了,那简直是一毛不拔,冷酷至极。因为吝啬,即使密室里库存的金子对成山,也要求全家人缩衣节食,过得窘迫不堪,连吃多一块方糖,他都会割肉般心疼。营养不良使得体弱多病的葛朗台太太虚弱不堪。
对金钱的病态痴迷,使得葛朗台变得无情无义,一个十足的守财奴,他的眼睛只会因为金钱的存在而发亮,为积攒金钱,他不择手段,投机取巧。他靠囤积居奇,投机倒把致富。
葛朗台不同于传统的守财奴形象,他不仅守财,更善于发财.为了赚钱,他敢于投入所有的金钱积蓄;他精于计算,能审时度势,平时不动声色,机会到时,他必将金钱最大限度地抓到手中.索漠城里没有一个人未曾尝过他的利爪的厉害,反而把他看成是索漠城的光荣.金钱之上的意识成为当时社会的主体意识,金钱具有着无边魔力,对金钱的追逐成为一种顽固的意念,这是一个金钱的世界,也是一个可悲的社会。
对照老葛朗台,葛朗台太太的形象散发出光芒,她贤淑温顺,对丈夫百依百顺,疼爱女儿,死对苦命的她来说意味着苦难的终结。
纵使葛朗台如何如何地狂热地追求金钱,他都无法摆脱两手空空奔赴死亡的最后结局,他带着对毕生苦心积攒的金钱的眷恋死去。
5.闲雨轻敲鱼鳞瓦 阅读答案19.(4分)①开头两段分别引出“雨”和“鱼鳞瓦”两个意象,照应题目。
②为下文写乡愁做铺垫。(每点2分)20.(4分)①说鱼鳞瓦是先知,是因为鱼鳞瓦是天地之间无数隐秘的收藏者和拥有者。
(2分)②说鱼鳞瓦最本真,是因为鱼鳞瓦是泥土的另一种形式,非常朴素;(1分)说鱼鳞瓦最易被人们忘却,是因为鱼鳞瓦广布民间,人们非常熟悉,甚至熟视无睹。(1分)21.(4分)①充分说明“雨”几乎是愁苦的代名词,乡愁是中国传统文化中最动人的章节,是中国文化的根,升华了文章主旨。
②增加了文采,丰富了文化内涵。(每点2分)22.(6分)①“闲雨”在中国的传统文化中几乎成为愁苦的代名词,容易引发作者思乡的凄苦、忧伤之感。
②“鱼鳞瓦”是家的符号,意味着家的温暖、温馨,易于引发作者最真切、最深刻的乡愁。③“闲雨轻敲鱼鳞瓦”是作者生活中最熟悉的生活景象,作者生活中最诗意、最眷恋的部分,凝聚着乡愁。
(每点2分)。
6.闲雨轻敲鱼鳞瓦闲雨轻敲鱼鳞瓦 作者:钱续坤 09-22 09:19:12 难得一次回乡省亲,不想秋雨一直连绵,白天出去走走倒还可以,夜晚根本不便串门,只好呆在家中与母亲杂七杂八地拉着家常。许是兴奋了些,竟然到了子夜时分还辗转反侧,于是坐起披衣,斜靠床头,用一双聪灵的耳朵,去聆听窗外那淅沥的秋雨声……
这样的情景已是多年没有经历,记忆中的趣闻乐事甚至都快淡忘,但是母亲在我儿时所说的一个比喻始终萦系于怀:“瓦是房子的眼皮,雨是屋檐的泪水。”遗憾的是,略知文墨的母亲并不会写诗,“眼皮”与“泪水”的意象在这里巧夺天工,可能是她观察生活最原始最质朴的反映;然而也正是这个比喻,诱使我无数次地抬起头来,关注着那些像弯弓又像括号的鱼鳞瓦,那些像新月又像蛾眉的鱼鳞瓦。
从小就在鱼鳞瓦下长大,梅雨季节总喜欢贴着窄小的窗棂,看银线穿针,听雨落叮咚,有时也翘首对面的屋檐,望水化似溅,听瓦楞摩挲……
瓦是家的符号,家是情的寄托。离开了家,不见了瓦,乡愁自然而然就从心头泛起。于是,渭城的朝雨、清明的纷雨、楼台的烟雨、天街的酥雨等等,几乎成了愁苦的代名词,“巴山夜雨涨秋池”表漂泊之忧,“寒雨连江夜入吴”述离别之苦,“天阴雨湿声啾啾”言乱离之悲,“夜雨闻铃断肠声”哭诀别之恨……因此,乡愁是中国传统文化中最动人的章节,甚至可以说是中国文化的根。把身子寄居到泥瓦的屋檐下,把灵魂皈依到故乡的怀抱里,一代一代的文人就是在这样的背景中吟诗作画表达他们的思乡之情,温庭筠、李清照是如此,李商隐、郑板桥是这样,白先勇、余光中更是亦然。
相比之下,我是多么的幸福,至少今夜是何等的幸运。因为上有青瓦为我挡雨,眼前有母亲与我相伴,所有的烦恼抛诸脑后,所有的喧嚣全然不顾,这片天地是完全属于我的,我觉得自己还是那个钻到母亲怀中撒娇的孩子,所以家不仅是个安身立命的地方,家还是归宿,是祥和,是精神,是漂泊者渴慕的故土!
窗外的秋雨明显地小了。细密的雨丝在鱼鳞瓦上无声地集聚,形成的豆大水珠从瓦檐中悄然滑落下来:一滴,两滴,三滴……这是母亲的叮咛,还是我的眼泪?这是家园的嘱咐,还是我的哽咽?其实无须言表离家总是忧伤,其实不必责怪自己不够坚强,在此时此刻,还有谁不能真切地感受到家园的可亲?乡愁永远都是美丽的,是我生活中最诗意最眷念的部分,它滋润着我在异乡漂泊的心灵,让我一次又一次挣扎在思乡的苦涩和甜蜜里……