大家好，我是牛泳书海！
但仅限这一篇，当时并未顺藤摸瓜，找他别的小说来读，固然可以找“不喜屏幕阅读”作托辞，但我想更重要的原因，恐怕是之前的鉴赏力差，只是觉得他的故事写得不错，但好故事多得是，他的也没特别到哪里。
现在看，看到的切面就多了，不止故事，结构、语言，都能看出点门道，尤其是语言。贾行家说：“这本书，是我多年以来，看到的最纯粹的、最优美的中国语言之一。”（这句话有语病）这个评价相当高，但中肯。若现在在网络上读到《传彩笔》，我会去找作者的其他作品，尤其是《竹峰寺》，这篇的语言很喜欢。
细说两点。其一，陈春成的句子和千古文章有血脉牵连。如《竹峰寺》中的这个段落：
这段文字里既有唐宋散文到桐城派的味道，也有明代散文的影子，还有沈从文、汪曾祺的风格。我古文读的少、功底差，但读“闽中、闽西两大山带斜贯而过，为全省山势之纲领，向各方延伸出支脉。从空中看，像青绿袍袖上纵横的褶皱。”这句时脑海里浮现出的是姚鼐的《登泰山记》。汪曾祺和沈从文读过一些，陈春成自己也承认，语言上模仿汪老多。确实，俩人在遣词造句和行文节奏上，颇多相似。
其二，好的语言像葡萄，内部充盈有弹性，彼此依托拉扯，有张力。比如：
整个酿酒期间，瓮都在鸣叫。起初瓮声瓮气，像埙；后来清亮如笛声，有时淅沥如急雨；夜里像某种动物的哀啸。大白堂附近人家夜夜都听得见，凄婉之极，妇女听了常常忍不住哭起来。
贾行家说这段“起伏变化之间，有诗词的韵律和动态”。我感觉，这种“诗词的韵律和动态”，不仅仅因为句式的起伏变化，还因为陈春成将诗词语言直接化用到句子里，比如“淅沥如急雨”，用的是白居易《琵琶行》里的“大弦嘈嘈如急雨”，“夜里像某种动物的哀啸”，用了杜甫《登高》里的“风急天高猿啸哀”。
以前读不懂这些，或者说字都认识，但不知道这样排列组合好在哪里——现在能感觉到了。
豆瓣上有一篇书评，既喷陈春成的小说，也喷贾行家对小说的评价。
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摘录一段，管窥其文风。
看完后我留言如下：
第一次留言：
第二次留言：
我解释一下为什么“像青绿袍袖上纵横的褶皱”这个比喻好。
其他的，不想一一说明了。用观点文的逻辑，去糟蹋小说家的语言，就像面对毕加索的画说一句“画啥啥不像，狗屁东西”，让人莫名气愤。
转念一想，有些东西，尤其文学、文化之类，需要长时间积累才能慢慢入门，慢慢看出点门道，想人人能品味出作品之菁华，也不现实。但起码的底线，比如谦逊，尊重作者的劳动，知之为知之不知为不知，这些品质不能丢啊。