林语堂在创造一种散文笔调，闲适是这种笔调所形成的文体特征。林语堂的多数小品文都追求幽默的情味，这成了他突出的艺术个性。他的幽默显得从容睿智，行文结构也化板滞为轻松，变矫情为自然，从另一个方面拓展了现代散文的审美领域。娓语式笔调是林语堂小品文的主要范式。梁实秋散文以善美的和谐，朗照的智慧，平朴雅谑的文调，突破流俗，形成了独特的艺术风格。余秋雨散文就文学风格而言既非阴柔也非阳刚，他写的东西大半是揭示文化现象、发表自己观点的，可以理解成议论文或干脆理解成论文，试问论文亦有阴柔阳刚之分乎！ 文字很好懂内容很不好懂，太深刻了，读的时候虽生动有趣毫不枯燥但要花费太多的思考。如果非要论起来，大概可以归为阳刚吧。 从文化苦旅起，经千年一叹行者无疆，都是游记。既非风云亦非儿女情长，只写对文化的思考，可以归为学术文章一类，写得叫人心痛不忍深思。但笔风很细致，用词很考究，文化苦旅开篇写敦煌的那篇文章可列作参考。朱自清的散文温厚、朴实、自然，贮满一种真情美。张晓风的写作特色，简单的来说就是：一是，她对大自然，大地上山川草木只有宗教性的虔诚才可以相比拟的感恩情感；二是，她对故国明月镂心刻骨般的相思情愫；三是，这位女作家那涵天负地般的广阔胸襟，以寥廓思维空间为背景的对生命价值的沉思。张爱玲不承担历史也不打算去背负将来，其散文、小说都定格在一个时间段——现在。散文，注重的是“形散神聚”，“宇宙之大，苍蝇之微”都可以信手拈进文字，同时，在行文之中，尽可以通古今，达四海。