晴晴：
我喜欢你，我爱你，我爱你爱得死去活来，爱你爱得刷牙拿错了牙刷，洗脸拿错了毛巾，我一分一秒都离不开你，我要跟你长相厮守，白头偕老，不离不弃，永不分离，我就算死也要跟你死一起！！！
事到如今，我依然没有忘记你，就像燕子离不开春的气息。我没有忘记你，就像鱼儿离不开水的亲吻。别后的光景，没有繁杂的回忆。犹如银瀑月夜，荡漾起清凉水滴。月色，凄凉，宁静...
依恋你那自私的关怀；喜欢你那自私的纠缠，喜欢你自私得离不开；喜欢你因有我而开怀；喜欢你永远得不放开；喜欢你那自私的爱。
我离不开你，你一会没在我身边，我就好像魂不守舍的，尤其是手摸不到你的时候就不习惯。看着你虽然已经摔破了的脸，虽然有两条很清晰的痕迹，但是我觉得这样蛮有个性的，昨天你手机没电了，联系不到你，害得我一天没睡好觉，下次不许手机没电哦！来！亲一个！
热恋情书范文某某：
最近过的如何？
每当我独处时，每当我快乐时，我都会想起你，想让你加倍我的快乐。
亲爱的！我所有的真心已被你发现，可你为何对我总是若即若离！我好痛！我的痛要到什么时候才能变成我今生最大喜悦！
我一生最大的幸福，就是能在每个夜晚轻轻拥你入睡！能在每个清晨拥著你醒来！
初恋时，两个人总是离的很近，她的体香像小虫一样钻进你的鼻孔，使你的鼻子被彻底惯坏，很长时间之内闻不到别的香味。
在雨中我送过你，在夜里我吻过你，在春天我拥有你，在冬季我离开你，有相聚也有分离，人生本是一段戏，有欢笑也有哭泣，不知谁能，谁能躲得过去
我一直喜欢睡觉，可是现在我失眠了，上天告诉我，只有你能治好我！
爱你很久很久了！像一团火在我心中！它燃烧着我的心和我的身体及我的一切一切的一切，这一团火渐渐不能抑制。我爱你！
那声音如泣如诉，在心头回荡。特别到了晚上，月上中天，皎皎洁洁，半缺半圆，如诗如梦。
人生总会有雨天和晴天，但总会雨过天晴的。我就象是一把伞，无论雨天还是晴天，都会在你身边。
我希望所有认识我的人都知道你是个最棒的妻子。
我就像那星星般等待着你心灵的交溶，或许我没有太阳光彩夺目，也没月亮皎洁，
将你心再加上我的心，就算痛苦滋味也愿意尝。
爱神奏出无声旋律，远比乐器奏出的悦耳动听，那只是为了更快点再见到你，你占据了我的心，偷走了我的魂。
你是我所追求的一个梦。我为你痴迷，为你疯狂，我会用我全部的爱来溶化你。
我希望我们之间的爱，能象小溪中的流水一样，清澈、平静地、欢乐而无忧地流向远方。
祝梦想成真！
某某
心如晴窗喜欢喝茶，茶到口中的淡淡清香总会让我忘了一切苦痛，这时想起林清玄说到的：喝茶去，总是忍不住自己就微微笑起来。
最近在教林清玄的散文《可以预约的雪》，于是又开始重拾起他的书。一杯茶在手，或是一盏灯昏昏暗暗亮起来的时候，读他的文字，一字一句，都说到心里去，于是慢慢的，开始放下，不肯再为难自己。
人生中能读到这样的书，是种幸运，浮躁在他的文字面前，总是被一杯茶的清香抹去，人开始安静，快乐开始露出它的本来面目。多好。心便如晴窗，刹那间灿烂了起来。
一扇晴窗，在面对时空的流变时飞进来春花，就有春花；飘进来萤火，就有萤火；传进秋声，就来了秋声；侵进冬寒，就有冬寒。闯进来情爱就有情爱，刺进来忧伤就有忧伤，一任什么事物到了我们的晴窗，都能让我们更真切的体验生命的深味。
以前常听到心如止水，心如净几，看到林清玄的心如晴窗，觉得这是一种更好的境界。相对于时空变化，人的力量显得渺小，人不得不承受许多现实的无奈，时间和空间这两道为人生织锦的梭子，它们的穿梭来去竟如此的无情。这个世界有那么多存在的不合理，时空流转也给人带来太多无奈。
世界可以按照他的规律去运行，但是我们也可以选择用我们自己的方式去体会。每个人的心是自己的世界，人不能改变外面的世界，但是可以调整自己内心的世界。如果我们将心灵开一扇晴窗，用温暖的目光去接受一切存在的东西，就不会感到有那么多无奈。
其实快乐和忧伤并没有本质的不同，在晴窗下他们都是真实的存在，是人生不可缺的两个要素，就象完整的一天是由白天加上黑夜组成的。把脸孔一直对着阳光，就不会看到阴影，这就是心如晴窗的高明之处。
怎样才是快乐的？我觉得快乐是一种能力，是自己的选择。苦瓜本身是不可能变甜的，但是你如果你做好吃苦的准备，就能从苦瓜中吃出甜味来。生活也是如此，如果上帝没有给你现成的快乐，就需要用你一扇晴窗的心去发现快乐。
这样想来，就明白了很多的道理。
这样想来，就懂得了什么是得之，我幸，失之，我命。
心如晴窗，阳光就真的会照进来
关于夏天的诗句：晚晴出自唐代诗人李商隐的《晚晴》
深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢干后，归飞体更轻。
赏析
细腻地描画晚晴景物，或许不算太难。但如果要在景物描写中融入诗人独特的感受与心境，特别是要不露痕迹地寓托某种积极的人生态度，使读者在思想上受到启示，这就需要诗人在思想境界和艺术工力上都“更上一层楼”。
首联说自己居处幽僻，俯临夹城（城门外的曲城），时令正值清和的初夏。乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实“俯夹城”的“深居”即是览眺晚晴的立足点，而清和的初夏又进而点明了晚晴的特定时令，不妨说是从时、地两方面把诗题只体化了——初夏凭高览眺所见的晚晴。
初夏多雨，岭南尤然（此时诗人在桂林郑亚幕供职）。久雨转晴，傍晚云开日霁，万物顿觉增彩生辉，人的精神也为之一爽。这种景象与感受，本为一般人所习见、所***有。诗人的独特处，在于既不泛泛写晚晴景象，也不作琐细刻画，而是独取生长在幽暗处不被人注意的小草，虚处用笔，暗寓晚晴，并进而写出他对晚晴别有会心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余辉而平添生意，诗人触景兴感，忽生“天意怜幽草”的奇想。这就使作为自然物的“幽草”无形中人格化了，给人以丰富的联想。诗人自己就有着类似的命运，故而很自然地从幽草身上发现自己。这里托寓着诗人的身世之感。他在为目前的幸遇欣慰的同时不期然地流露出对往昔厄运的伤感，或者说正由于有已往的厄运而倍感目前幸遇的可慰。这就自然引出“人间重晚晴”，而且赋予“晚晴”以特殊的人生含义。晚晴美丽，然而短暂，人们常在赞赏流连的同时对它的匆匆即逝感到惋惜与怅惘。然而诗人并不顾它的短暂，而只强调“重晚晴”。从这里，可以体味到一种分外珍重美好而短暂的事物的感情，一种积极、乐观的人生态度。
颔联写得浑融概括，深有托寓，颈联则转而对晚晴作工致的描画。这样虚实疏密相间，诗便显得弛张有致，不平板，不单调。雨后晚晴，云收雾散，凭高览眺，视线更为遥远，所以说“并添高阁迥”（这高阁即诗人居处的楼阁）。这一句从侧面写晚晴，写景角度由内及外，下句从正面写，角度由外及内。夕阳的余晖流注在小窗上，带来了一线光明。因为是晚景斜晖，光线显得微弱而柔和，故说“微注”。尽管如此，这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰。这一联通过对晚景的具体描绘，写出了一片明朗欣喜的心境，把“重”字具体化了。
尾联写飞鸟归巢，体态轻捷，仍是登高览眺所见。“巢乾”、“体轻”切“晴”，“归飞”切“晚”。宿鸟归飞，通常是触动旅人羁愁的，这里却成为喜晴情绪的烘托。古诗有“越鸟巢南枝”之句，这里写越鸟归巢，带有自况意味。如果说“幽草”是诗人“沦贱艰虞”身世的象征，那么，“越鸟”似乎是眼前托身有所、精神振作的诗人的化身。
这里要交代一下作者入桂幕前后的一些情况。李商隐自开成三年（838）入赘泾原节度使王茂元（被视为李党）以后，便陷入党争的狭谷，一直遭到牛党的忌恨与排挤。宣宗继立，牛党把持朝政，形势对他更加不利。他只得离开长安，跟随郑亚到桂林当幕僚。郑亚对他比较信任，在幕中多少能感受到一些人情的温暖；同时离开长安这个党争的漩涡，得以暂免时时遭受牛党的白眼，精神上也是一种解放。正因为这样，诗中才有幽草幸遇晚晴、越鸟喜归乾巢之感。
作为一首有寓托的诗，《晚晴》的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴”。诗人也许本无托物喻志的明确意图，只是在登高览眺之际，适与物接而触发联想，情与境谐，从而将一刹那间别有会心的感受融化在对晚晴景物的描写之中，所以显得特别自然浑成，不着痕迹。