在苍南写诗的一班人中，刘德吾出版的诗集最早，也最多。加上今年七月份刚印出来的两部诗集《返回之梦》和《你的胸脯就是我的家——刘德吾二十年诗选》，他写诗至今***出有8部诗集。
这两部新出的诗集是由他主编的“通家桥文丛”中的两种。通家桥是他灵溪南水头过港村老家边上的一座桥，很平常。但对于有老家情结的人，它意义非凡，德吾之前曾出过一部散文集，就名为《鸟声里的通家桥》。这桥改建过，具体时间我已记不太清楚，现在的桥名就是由德吾题写的，因为要写这个桥名，有一段时间他曾勤练书法，在华侨新村边的办公室里堆满宣纸、毛笔、砚台等物件。
这部文丛据我所知，已筹划了很长的一段时间，因我不在苍南上班，近年与德吾碰面很少，也不知其中是什么具体原因使之拖延。知道它们终于面世，还是乐清文联主席马叙的办公室，也是七月份吧，有一天我到他办公室，他说刚从文成回来，文成文联换届，德吾送他两册新出的诗集。我想，什么时候回苍南，把这套书要来读读。
但上苍并不给我自己向德吾要这两部诗集的机会。德吾出事后，孝稽先给我发了这两部诗集的电子版，然后又向苍南文联办公室要来了一些德吾新出的两部诗集，我去各拿了一册，才看到它们的面貌。这套书的装帧很素淡，德吾的两部诗集也同样，黑白两色，现在有不少人说这不吉利，我想这种因果关系也是建立在德吾出事的基础上，否则素淡也就素淡而已，不会有其他的预兆。
这两部诗集中，一部是德吾二十多年诗作的精选，因为是自己选的，也就包含着他对自己诗作的一些价值判断。这部诗集分六辑，分别是：枝叶晃动随风、你的胸脯就是我的家、在途中、遥望的平台、乡土的国度和穿旅游鞋的太阳，都是一些不同时期的抒情短诗，诗风敏锐，灵动。而在我看来，他最拿手的诗也应是抒情短诗。德吾早期曾写过不少“大块头”的政治抒情诗，那时候他喜欢阅读惠特曼，他也凭借这些政治抒情诗才开始走向诗坛。有几次，我曾直接或间接对他大言不惭地说，这些主旋律的东西没有什么价值。当时，他并不赞同，或用无言应对。现在看来，可能由于性格和身份的不同，他并不习惯于把自己内心真实的想法，直接表现于口头上。而我这种心中如有什么想法，就要四处嚷嚷的行为，在他看来，很可能就是年纪不小，但却胸无城府。值得注意的是，这部诗集的每首诗，都没有注明写作时间，因此也很难看出他诗风变化的痕迹。好在他还有之前的6部诗集，对于要研究他的诗的人，还是有线索也循的。
另一部诗集《返回之梦》，其全部诗作按德吾自己在后记中的说法是与书法家谢云的一次“对话”，而在我看来，则更象是对一个“被提升的对象”的倾诉。从表面看来，德吾在开会时，往往一讲说是一个钟头，两个钟头，可以说是口若悬河。而其实私下里他是一个很内向的人，有很多事都在闷在内心，可能和他青少年时父亲的早逝也有关。在现实生活里，于友朋中敞开胸怀，虽有磊落的名声，但却往往使自己处于危险的境地。我不知道德吾的这种选择是不是也算一种自我保持。但人被现实捆绑，往往需要倾诉。古希伯来文学中，犹太诗人选择倾诉于上帝或耶稣；中国古典汉诗时代的大诗人苏东坡，曾选择倾诉于陶渊明；近代的欧美诗人选择倾诉于他们心中理想的女性。而德吾选择倾诉于谢云，一个旅居京华的前辈同乡。在德吾的诗中，谢云显然扮演着一个类似于“父亲”的角色。当然，这是德吾的选择，而不是谢云先生自己的选择。因此，这部诗集可以透露出很多德吾近几年的心境。
如《抛一块泥巴》
是一块泥巴抛出去 听不见回声
啪的一声 是一块泥巴离开我的手
离开沸腾的热血和喊叫的嘴
多么希望打中什么
抛出去的泥巴多像泼出去的水
永远不可能返回我的手 或者我的心
——谢老 我想到了我自己 从出生到死去
到底是谁 趁我双目紧闭像抛一块泥巴
把我抛入尘世
我偶尔有抗议的冲动 却没有信心和力气
不要看他平时神采飞扬，从这部诗集可以看出，其实他这几年过得很纠结。有好多次，我想对他说，老刘，要学会放弃！而现在他把所有都放弃，做得这么决绝。这真的不像他以往行事的方式。