岳阳楼记描写如下：
描绘了两幅格调迥异的湖上风光画：一幅是霪雨霏霏图，描述了霪雨、阳风、浊浪 、隐日、潜山、猿啼等，以及与严峻美和朦胧美相关联的令人悲伤的联想。
一幅是春和景明图，描述了天水、沙鸥、锦鳞、芷兰、皓月、渔歌等，以及与，明丽美与绚烂美相关联的让人喜悦的联想。
在景物描写方面，采用的手法有：
第一，视听结合。描绘视觉形象如“薄暮冥冥”“浊浪排空”；描写听觉形象的如阳风怒号、虎啸猿啼；在岸芷汀兰，郁郁青青中的郁郁描绘的还是嗅觉形象。形象的语言可引起肉体感官综合的形象，使读者如见其形，如闻其声。
第二，动静结合。静态写景如“波澜不惊”、“沙鸥翔集”；动态写景如“墙倾楫催”、“锦鳞游泳”。在长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧中，通过射向长空的月色，洒落湖面的月光和沉入水底的月影的动静的变替描写，把月色之美表现得摇曳多姿而又宏阔壮丽。
再化静为动，化动为静，静则令人凝视，动则可以令人遐想。第三，人景结合。如于风浪中写商旅，于月光下写渔人，说到底写景为了写人，景中有人，人在画中，情景交融，交相辉映。
扩展资料：
岳阳楼记是北宋文学家范仲淹于庆历六年九月十五日（1046年10月17日）应好友巴陵郡太守滕子京之请为重修岳阳楼而创作的一篇散文。
这篇文章通过写岳阳楼的景色，以及阴雨和晴朗时带给人的不同感受，揭示了“不以物喜，不以己悲”的古仁人之心，也表达了自己“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的爱国爱民情怀。
文章超越了单纯写山水楼观的狭境，将自然界的晦明变化、风雨阴晴和“迁客骚人”的“览物之情”结合起来写，从而将全文的重心放到了纵议政治理想方面，扩大了文章的境界。全文记叙、写景、抒情、议论融为一体，动静相生，明暗相衬，文词简约，音节和谐，用排偶章法作景物对比，成为杂记中的创新。