把明确的主题和主线写出来，才会让小说变得有趣。毕竟你是在写小说,不是在写杂谈或者散文就算是再脱力的日常,也总要有个贯穿性的主题把日常联系在一起,这样的话作为小说看上去不至于一盘散沙。
其实具体组成语言的文字、字词本身并不好笑，只有在特定的语境下，它们才会显得有趣好玩。在日常生活中，我们会有各种各样的场景，遇到种种不同，但又是我们熟悉的语境，所以对于一些不乏幽默细胞的人来说。
制造点搞笑的话题，可以说一点都不困难。但写小说，尤其是长篇小说时就不同了。为了让作品不至于向不可测的方向发展，最终导致彻底写崩，作者往往并不能够随心所欲地发展剧情。作品的设定、风格。
走向、人物形象……这些都是一开始都需要确定的，如果为了搞笑而去刻意修改，那绝对是本末倒置了，因为读者不去看小段子而来看大长篇，一定不是为了在大堆大堆无聊的剧情中寻找几处好玩的段子。
那么，是不是大长篇就没办法制造笑点了？还是说，写长篇小说要写得搞笑，对作者的要求更高？我觉得，这倒也未必。长篇小说的搞笑，我觉得有两大源头，分别代表作者的两种不同的能力。第一种，是对幽默的敏锐度。
以及丰富的联想能力。有这方面才能的作者，可以通过对作品细微的调整，在任何看似不可能的地方，制造笑点。举个例子，在《三国演义》中，我记得有这么一段。刘备请到诸葛亮后，说自己是如鱼得水。
然后曹操打来了，刘备让张飞出战，张飞说，“哥哥何不使水去？”这里就是作者的小幽默，如果把水换成孔明，就一点都不好笑了。这种能力看似简单，但实际上很不容易。偶尔设计一个这样的小段子，并不是太困难。
相信大部分作者都能实现，但如果要长期持久地把这样的幽默进行下去，就是千难万难了。毕竟，我们的才华也好，灵感也好，都不可能是无限的，再能设计小段子，也总有用完的一天，一本书里偶尔灵光一闪。
来个点缀是不错的，但要想通篇保持，恐怕透支能力都难以持续。第二种，则是设定对立冲突、制造不和谐元素的能力。相比前一种，它看起来更麻烦，但只要找对了那扇门，我们会发现，之后就会是一片坦途。
同样举个例子，《枕上书》里面的一段：凤九只觉脸上的笑它即便是个僵硬得像冰坨子一样的笑，这个冰坨子她也快挂不住了，抽了抽嘴角道：“今日天气和暖，我觉得并不太冷，”她原本是想直言直语地道。
“不大想借这件衣裳了行不行。”但在心里过了一遭，觉得语气稍嫌生硬，愣是在这句话当中劈出一个句读来，十分委婉地道：“不借这件衣服了，行不行呢？”话刚说完一阵冷风吹来，打了个冷颤。东华接过迷谷不知从哪里泡来的茶。
不慌不忙地抿了一口，道：“不行。”忍辱负重的冰坨子一样的僵硬一笑终于从凤九脸上跌下来，她一时不知作何表情，愣愣道：“为什么？”东华放下茶杯，微微抬眼：“我救了你，滴水之恩当舍身相报，洗件衣服又如何了？”凤九觉得他从前并不是如此无赖的个性。
但转念一想，兴许他也有这样的时候，只是没让她瞧见，回神时已听自己干巴巴一笑，道：“帝君何必强人所难。”东华抚着杯子，慢条斯理地回她：“除了这个，我也没有什么其他爱好了。”凤九因为暗恋东华不得。
吃过很多亏，所以想明白之后尽量躲着他，避免和他打交道的机会，偏偏东华把厚脸皮当家常便饭，于是有了上述情节，代入到女主的心境中，是不是又无奈又好笑又忧伤？《枕上书》里类似这样的桥段比比皆是。
其实唐七也没有怎么刻意搞笑，而是人物之间迥异、对立的性格碰撞出了这种效果，只要这些人物出现在一个特定的场景里，之后一切的好玩的段子，就自然而然诞生了。至此，我们已经很清楚了，想要让作品走搞笑的路线。
最关键的，就是在作品设定中寻找这样有益于搞笑的冲突元素，以此作为自己驰骋在搞笑之路上的发动机，而在具体的写作过程中，可以利用自己的幽默天赋，随意添加一些额外的小段子进行点缀。再举个例子。
假设某人屁股后面的裤子破了个洞，如果这人是一贯作风严谨、时刻板着脸的老教授，大家一定会哄然大笑，但如果这是个衣衫褴褛的乞丐，虽然洞还是那个洞，却一点都没有搞笑元素存在了。