劳马小说主要取材于校园知识分子，官场小公务员和农村最底层人物这三面。著名评论家雷达认为，劳马是一位罕见的具有喜剧精神的、讽剌性特别突出鲜明的作家，他有其独具的把握生活的方式和锐利的观察生活的视角，他还有独具的言说方式，给我们带来了一些新的元素和陌生的阅读体验。
他的写作以短篇小说和微小说而著称，中国著名作家，诺贝尔文学奖得主莫言就曾写道：“长度、厚度和难度是小说的标志性符号，也代表小说这种伟大艺术形式的尊严。的确如此，对于很多小说家来说，小说的长度越长，价值越大。然而兼职作家劳马，正尝试使用极端简洁的叙事方式来反驳这种观点。
”刚刚获得卡夫卡文学奖的中国著名作家阎连科则指出，幽默也让劳马的作品与众不同，“小说的幽默感在中国是非常独特和稀缺的。对于许多外国人来说，中国是一个没有幽默感的国家，事实上，中国人在日常生活中的确缺乏幽默感。我们对一些有趣的东西反应不敏感，但是在劳马的作品中，幽默随处可见。
”他用“幽锐体”来描述劳马的创作，“作者得力于每篇小说都甚为精短的优势，而在小说中随心所欲地杂糅着散文、随笔、杂文、言论的技法和来则来之、去则去之的自由状态，从而使他的小说超越并丰富了当代小说创作的规范和既有，几乎是独创出了一种短小说的‘幽锐体’。
”在劳马作品的英文版出版时，《华尔街日报》曾刊发文章称“劳马的作品属于一个兴起的文学流派，被称为微型小说，通常用300到1000字讲述。”“他的故事，通常以幽默的视角看待各种各样的社会问题，其人物从农民到学者再到公务员，十分多样。”“他的故事为读者提供了一个关于经常被误解为没有幽默感的中国文化的重新认识的方式。
”韩国翻译家金泰城翻译了劳马小说的韩文版，他在序言中写道，“到目前为止，向我们所介绍的中国作家们的作品，大部分是以长篇小说为主的。不但如此，以大哭大难（感人）故事为主要内容，以及以倾向于讲故事为技巧的中国小说，多少有些让人感到厌烦，并且无法得到应有的认同。劳马让几乎消失的‘幽默短剧‘这一体裁又重新复活了。”