诗词有其格律，尤其是近体诗和词，更是规矩绵密，不可随意破格。然而不少字在古代就不止一个读音，一些字音到今天甚至还发生了平仄变化，譬如拥抱的拥字，古音仄声，然而在今天的普通话里只有一个读音yōng，是平声，平仄完全反过来了。诸如此类的情况很多，是在阅读诗词的过程中需要注意的。 以下为诗词中容易读错的字。这个整理不算全面，但尽量选用知名的诗句，尽量涵括诗词中的高频字。当然了，在日常的诗词阅读中，如果想要迅速而精准地确定字音，最好的方法还是掌握诗词格律以及练习诗词写作，如此就可以掌握每个字的平仄，通晓了平仄后，判断字音就如同灶上骚除了。
间： 王安石：京口瓜洲一水间。钟山只隔数重山。 间字有两个读音，这在今天还保留，一音jiān，一音jiàn，此处读jiān。人教版语文教材把“京口瓜洲一水间”的间字注音为jiàn，认为是间隔的意思。这是不懂诗的体现。第一，王安石这首诗是律绝，且首句入韵，间、山、还三个字都在上平十五删韵，如果读jiàn，那么第一句就是三仄尾，留意古人诗集可发现，三仄尾的情况多出现在五言近体诗里，如王湾的“潮平两岸阔”，七言近体诗极少三仄尾，苏轼的“三过门间老病死”是很罕见的例子。第二，无论是古体诗还是近体诗，都绝对不能平仄通押，如果读jiàn，那就是仄声，它与平声的山、还，不免平仄通押的嫌疑。王安石究极声律，不会忽略这一声病。第三，“一水间”是成词，非王安石独创，如“盈盈一水间，脉脉不得语”，此外还有杜甫的五律：“追饯同舟日，伤春一水间。飘零为客久，衰老羡君还。花远重重树，云轻处处山。天涯故人少，更益鬓毛斑。”这里的间字是平声，与山、还、斑押韵，只能是平声，读jiān。
看：
杜甫：却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 杜甫：今夜鄜州月，闺中只独看。 李商隐：蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 看字有两个读音，一音kān，一音kàn。根据律诗格律，以上的看字平声，读kān。 陈与义：青墩溪畔龙钟客，独立东风看牡丹。 陆游：明朝日出春风动，更看晴天万里开。 根据格律，以上看字仄声，读kàn。
思：
柳宗元：城上高楼接大荒。海天愁思正茫茫。 欧阳修：夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。 思字两读，作动词时音sī，作名词时音sì，以上思字为名词，读sì。 李商隐：锦瑟无端五十弦。一弦一柱思华年。 李商隐：永巷长年怨绮罗。离情终日思风波。 此处思字为动词，本应平读。但按照七律格律，两个位置又必须用仄声。李商隐是借用了思字的仄声，因此两个思字读sì。按：借音是李商隐的常用手法，只此一家即可，今人作诗不必再开分店。 欧阳修：棋罢不知人换世，酒阑无奈客思家。 思家，思为动词，平读，音sī。
吹：
黄庭坚：诗来清吹拂衣巾。句法词锋觉有神。 吹字两读，作名词时，如歌吹、朔吹、清吹等，仄声，读chuì。 姜夔：清角吹寒，都在空城。 吹字作动词用时，平声，读chuī。
拥：
韩愈：云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。 拥，仄声，读yǒng，这个字在粤语发音里仍然还是仄声。潮州人可要留意此字了。
听：
苏轼：莫听穿林打叶声。何妨吟啸且徐行。 听也是两读字，一音tīng，一音tìng，不分用法，视格律而定。按照词牌《定风波》的格律，首句第二字必须仄声，因此这个听字须读tìng。
过：
李颀：鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。 杜甫：文章憎命达，魑魅喜人过。 过也是两读字，一音guō，一音guò。上引两个过字均是律诗的韵脚，而律诗只能押平声韵，因此均读guō。 苏轼：三过门间老病死，一弹指顷去来今。 这是一首七律的第二联，过字处须用仄声，此过读guò。
醒：
李白：钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。 醒字两读，一音xīng，一音xǐng，此处醒字与“请君为我倾耳听”的听、“唯有饮者留其名”的名等平声字押韵，读xīng。 晏几道：梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。 按照词律，此醒读xīng。 郑珍：睡醒长嘘一欠伸。茫茫洚水望无津。 这是清人郑珍一首七律的首联，首句醒字处须是仄声，读xǐng。 凭：
杜牧：正是客心孤迥处，谁家红袖凭江楼。 凭字两读，一音píng，一音bìn，此处凭字仄读，音bìn。凭字仄读的情况，一般出现在后接一个具体事物的情况下。 陈与义：万里来游还望远，三年多难更凭危。 此处凭字是平声，读píng。
场：
王翰：醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。 场，古音平声，读cháng。
俱：
杜甫：尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。 俱，古音平声，读jū。
教：
王昌龄：但使卢城飞将在，不教胡马度阴山。 李商隐：风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。 教字两读，一音jiāo，一音jiào，作“使令”的意思时，平声，读jiāo。 杜牧：二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。 此处教字仄声，读jiào。