叶上题诗从苑中流出
—遇见你是我最美丽的意外
花落深宫莺亦悲，上阳宫女断肠时。
帝城不禁东流水，叶上题诗欲寄谁？
—顾况《叶上题诗从苑中流出》
“当年烟月满秦楼，梦悠悠，箫声非旧。人隔银汉几重秋。信难投，相思谁救。等他诗题红叶，白了少年头。佳期难道此生休？”
这是孔尚任在《桃花扇》中写的一段唱词：《水红花》。
而我尤爱此句：“等他诗题红叶，白了少年头。”
红叶题诗的故事，发生在距现在一千多年前的唐朝天宝年间，主人公是当时集诗人、画家、鉴赏家等头衔于一身的才子顾况。
天宝年间的顾况才二十多岁，年轻、耿直，满腹诗书。他曾游学于长安，闲暇之余喜欢与三五友人吟诗赏景，过得正是诗人应有的诗情画意般的生活。
那年秋天，顾况身处洛阳。
洛阳与长安离得很近，她繁华而风流，古韵而诗意，有美人解语，有牡丹倾国，是唐朝的东都，又称神都。城内有宫殿，有内侍，有宫女，布局规模与长安城如出一辙。
故事发生的时候，顾况正和几个志趣相投的友人在洛阳苑中游玩。苑中毗邻皇宫禁苑，有一条水道从禁苑通向苑中。偶一低头，他看见一片题有诗句的红叶沿着水流飘出，顿时满脸讶异，于是拾起红叶，阅读了上面的诗。
一入深宫里，年年不见春。
聊题一片叶，寄与有情人。
一入宫门，寂寥为伴，年年岁岁，暮暮朝朝，仿佛再也看不见阳光灿烂的春日。如今我把这样的心情题写在红叶之上，希望有缘之人能够看见它。
一看诗的意思，顾况便猜到，这是禁苑中某位寂寞的宫人所作。她是那样哀怨，深宫高墙犹如囹圄将她禁锢，她就是一只黄金笼中的鸟儿，有翅膀却不得蓝天，有情愫却不得爱恋，深宫岁月似乎早已把她那颗鲜活自由的心磨得粗糙。而这片红叶仿佛是龟裂的土地上长出的一株嫩苗，尽管不久之后就会枯萎而亡，却在它生长的须臾宣誓了它想活下去的渴望。
顾况痴痴地看着手中红叶，吟诵了一遍又一遍。他抑制不住心中愁绪，也题了一首诗在红叶上：
花落深宫莺亦悲，上阳宫女断肠时。
帝城不禁东流水，叶上题诗欲寄谁？
写完，他把题诗的红叶置于流水之上，让它随着流水飘回宫中。
他说，深宫中的她是如此悲凉，日日困于高墙之内，惆怅此情，枉断肠。
他说，幸好还有这一条水道通向外面，而我题诗红叶，又是寄给谁呢？
对于这位有才情的宫女，顾况感慨有之，同情有之。然而他有心无力，莫说他只是一介书生，无权无势，就算他日他封官晋爵又能怎样？女子一旦入了宫，她们的命运，谁说了都不算。
十几天后，顾况的友人在苑中游玩，偶然从水道拾起一片红叶。自然，上面是题了诗的。
一叶题诗出禁城，谁人酬和独含情。
自嗟不及波中叶，荡漾乘春取次行。
友人将这片题诗红叶交给顾况，顾况见了之后，既欣喜，又遗憾。
题诗的宫人显然没有料到，宫外有人看到了她聊以慰藉写的诗，更不用说得到回应了。顾况回应的这片红叶，就像偶然漏到冰窖的一丝阳光，让她的心情多多少少有所好转。所以惊喜之余，她又和了一首。
故事到此，好似正弹奏哀怨曲调的琵琶断了一根弦，曲声戛然而止，再也没有下文。隔了那道宫墙，他们谁也不认识谁，谁也不了解谁，有的只是偶然寥落，落叶成诗的“邂逅”，不算邂逅的邂逅。
大概因为这样的结局太过唏嘘，于是在野史中便有了这样两种后续。
一说，红叶传情之事渐渐流传开去，居然传到了皇帝耳中。皇帝觉得这事离奇浪漫，就把题诗的宫人放出宫，成全了她和顾况。
一说，红叶题诗之后没多久，“安史之乱”爆发，宫人趁乱逃出了上阳宫，她与顾况在战乱中重逢，成就了一段美好的姻缘。
但我宁愿相信那个无疾而终的结局才是历史的真相。太过圆满，有时反而失了事实。
不论真正的结局如何，对顾况而言，那段题写在红叶上的浪漫邂逅，必然是他此生最美丽的意外。
当然，红叶题诗的故事并没有因此而停止。自顾况的《叶上题诗从苑中流出》后，宫女红叶传情的故事被演绎成了多种版本。深宫女子，古来皆寂寞。大概她们都想效仿前人，以红叶题诗来排解心中的幽怨吧。
那一片红叶，亦是一份寄托。这场邂逅始于顾况，却非止于顾况。
而顾况留给后人的记忆，从年轻时“红叶传情”的浪漫邂逅，一晃眼过渡到了老年时对大诗人白居易的提携。
那个时候，顾况年岁已高，在京城任著作佐郎。白居易年方十六，意气风发。
白居易到京城是为了参加三年一度的科举考试，在考试之前，他带着自己的诗词去拜见成名已久的顾况。
“白居易？”顾况看见诗稿上的姓名，禁不住笑了。他半开玩笑半认真地对一脸真诚站在自己面前的青涩少年道：“长安米贵，居住不容易啊！”
说完，他打开诗稿阅读起来。
他看到的第一首诗是白居易在后世流传最广的《赋得古草原送别》。
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
读完，顾况忙收回先前的话。他一本正经地对白居易说：“你能写出这样的诗句，在长安居住又有何难？我刚才所说的话只是开玩笑罢了。”
那以后，顾况每每提起白居易，对他的才华赞不绝口。顾况在京城久负盛名，能得他如此夸赞，白居易的受关注程度也越来越高，名声由此大振。
千年后的如今，白居易名声远远盖过顾况，然而在当时，“顾况”两个字的分量却是不轻的。顾况是前辈，亦是白居易所尊重之人，不然白居易也不会一入京就前去拜访这位著作佐郎。
顾况能诗亦能画，但是能被称作顾况代表作的诗并不多。在他所有作品中，我印象最深的是这首《弃妇诗》。
古人虽弃妇，弃妇有归处。
今日妾辞君，辞君欲何去。
本家零落尽，恸哭来时路。
忆昔未嫁君，闻君甚周旋。
及与同结发，值君适幽燕。
孤魂托飞鸟，两眼如流泉。
流泉咽不燥，万里关山道。
及至见君归，君归妾已老。
物情弃衰歇，新宠方妍好。
拭泪出故房，伤心剧秋草。
妾以憔悴捐，羞将旧物还。
余生欲有寄，谁肯相留连。
空床对虚牖，不觉尘埃厚。
寒水芙蓉花，秋风堕杨柳。
记得初嫁君，小姑始扶床。
今日君弃妾，小姑如妾长。
回头语小姑，莫嫁如兄夫。
从内容来看，这首诗似乎综合了《诗经·卫风·氓》《上山采蘼芜》和《孔雀东南飞》，道尽妇人被抛弃后，满心的痛苦和辛酸。顾况身为男子却有此感悟，他本身应该是一位对待感情极其认真的人吧？
除却诗人和画家，顾况还有一重身份—鉴赏家。他醉心于研究当时的志怪小说，如《冥报记》《古镜记》等等，研究成果皆记录在他的《戴氏广异记序》。
他博闻强识，学识斐然，奈何一生都没有得到重用，甚至因得罪权贵而遭遇贬谪。直到晚年隐居茅山，他的生活较之先前才稍稍安逸。
他际遇一般，为官多年却未有太大成就。然而，在诗坛，在文史，他留下了“红叶传情”这鲜明而浓重的一笔。既成千古佳话，便足以让其他任何色彩变得苍白。