诗句配画如下：
王安石在《纯甫出释惠崇画要予作诗》中，也有“画史纷纷何足数，惠崇晚出吾最许”这样的诗句。可见王安石是十分推崇惠崇的画作的，他非常赞赏惠崇的绘画技法，由此也可见惠崇的画作在当时是享有盛誉的。
由于年代久远以及画作的不易保存，惠崇的画作流传下来的很少，今存惠崇的画作只有三幅:有这三幅《沙汀烟树图》、《溪山春晓图》、《秋浦双鸳图》。
在《沙汀烟树图》为绢本设色，现藏辽宁省博物馆，画中水流缓缓，斜分两岸，沙洲横卧，近岸处有水草浮萍，两岸植株茂密。旷远飘渺，墨色淡雅是《沙汀烟树图》的最大特色。
惠崇的《溪山春晓图》，现藏于北京故宫博物院，画面呈现的是江南山水。整个画卷以崇山峻岭)背景起伏相接，山上树木葱郁，岸边杨柳依依。河中间舟船飞禽，宁静致远。山色湖光交相辉映画境空灵渺远是《溪山春晓图》最大特色。
惠崇的《秋浦双鸳图》，此图大小与《沙汀烟树图》相近。《秋浦双鸳图》描绘的景物是:岸边荷叶残，芦苇枯败。洲渚之上，一对鸳鸯水鸟停息在岸边，一只转颈梳理着自己的羽毛，一只定睛看着前方。两只鸳鸯惟妙惟肖。素雅的设色也使秋意更浓。
苏轼在题画诗《书鄂陵王主簿所画折枝二首》中，就提出“诗画本一律，天工与清新”的理论在《书摩诘蓝田烟雨图》中就提出过“诗中有画，画中有诗”的绘画创作理论。
如在《书蒲永升画后》一文中，苏轼提出画水的重要技法，他认为:画家画水有“死水”、“活水”的区别，并认为一切艺术作品，不但要求“形似”，而且要求“神似”
如苏轼在文中写到:“古今画水多作平远细皱，其善者不过能为波头起伏，使人至以手扪之，谓有洼隆，以为至妙矣。”