初春的深夜，酴醾的芬芳不时飘入梦中。醒来时，只见翠绿花木掩映着一道道的院门。燕子也安闲地歇息了。烛光渐渐地黯淡下来，房中更显得清冷，计算着出门人的行程，按说他该到常山地界了吧。
这首诗写诗人在旅途中怀念家乡、思恋亲人，但是又不直抒胸臆、正面表现自己对家乡妻子的思恋，而是以奇特的想象，描绘出家中妻子对自己的思念情态，以这种方式来写自己的情思。 “酴糜香梦怯春寒”，是写妻子在家中思念丈夫，罗衾不暖、好梦难成之状。“酴糜”，音为tu mi，亦作荼蘼，一种蔷薇科植物名，此处以酴糜花作为妻子的自喻。“香梦”的香字，一则点出“梦”者为女性，而非作者自己；二则隐喻妻子的美丽、温柔，因而反衬出诗人对妻子的思念之深。香梦并非是说睡梦，而是说欲寻夫妻团圆之梦，怎奈“春寒”料峭，难以入梦，“春寒”二字，点明季节、气候，这也是诗人自己题诗时的切身感受这句诗中的一个“怯”字，既写出妻子的娇姿弱质，又表现出诗人自己对妻子的挚爱、关切，同时还描绘出妻子在家中，因丈夫不在身边而感到的孤独清冷、百无聊赖之状。 “翠掩重门燕子闲”，写出“重门”而被“翠掩”，说明妻子家居是宅院深深、幽暗静僻、十分冷清寂寞的，连小燕子此时也不再象自天那样飞来飞去、呢喃絮语，而是安闲地呆在巢中静谧无声了。这种环境对于思念丈夫的妻子来说，更增加了一种担惊受怕之感。自然，“翠掩重门”之家，不会是普通贫寒百姓之家，但其清冷静谧之状，也不会是那种憧仆无数、富庶繁华之家，大约是个能够维特生计的低层仕吏之家吧！在这样的家庭环境中，由于夜静更深、万籁无声、春寒料峭，妻子苦苦地思念丈夫、难以入睡，于是就又有了“敲断玉钗红烛冷，计程应说到常山”句。 妻子在深深的思恋中，为了打破孤独冷寂，于是把玉钗拿在手里轻轻地敲呀、敲呀，直到玉钗被敲断了，红烛也熄灭了，妻子还是未能入睡，她在计算着丈夫的行程，丈夫的归期还要等多久呢？此时此刻他该到了哪里呢？大约已经到了常山吧”。诗人为南宋人，诗中所说常山，当指今之浙江常山。 这首诗以奇特的构思、丰富的想象、换位移情的手法，写出诗人怀乡思妻的绵绵之情，寓情于景，情景交融，笔触细腻而生动，意远而思深，寄情而不直抒，情直意切而又形象具体，以物写情，以形写神，神情融合，深远凝聚。 郑会还有一些小诗，极具情致，读来饶有趣味： 梅 花 江梅谷寻树槎枒，雪片飘零梅片斜。 半夜和风到窗纸，不知是雪是梅花。 静夜时分，风吹雪片，风吹梅瓣，花如雪片，雪如花瓣，梅如雪，雪如梅，这等情景，读来满纸诗意盎然。 斋中独坐 香杀柑花麝不如，晚窗重理读残书。 饥乌只道无人在，偷觑盆池一个鱼。 这首诗也很有意思，诗人在书斋中独坐读书，此时柑花正放，香气怡人，在这一片静谧之中，一只饥饿的乌鸦，悄悄落下来，窥伺池中养的那条鱼，想找机会叼起来吃掉。此情此景，可谓静中有动，以动衬静，和古诗中常用的“蝉躁林愈静”之类的手法有相通之处。 此外，诸如“小栏干上夕阳红，古树根头雪未融。落尽梅花人易老，主张杨柳是春风”（《竹月亭》），“斫藕敲瓜酒面凉，片云如墨不成章。东风忽遣雨西去，相对两乌行夕阳”（《夏日吴园》）等小诗也耐人咀嚼，不落俗套。明代徐渭的题画诗“东篱蝴蝶闲来往，看写黄花过一秋”，大概也是借鉴了郑会诗中的“无钱可买东风醉，自写唐诗过一春”。 《千家诗》所选的郑会这首诗，写得也不错。郑会自己于旅途之中题诗于客邸之壁，却借家中妻子对自己的思念来写相思之情。 荼蘼开于春末，正所谓“又是春残也，如何出翠帏”？重门深掩，燕子闲懒，玉钗敲断，红烛冷残，心头的寂寞自不待言，家人惦念着远行人，每天为他计算着行程，大概此夜正说着：“该到了常山这个地方了吧？” 不过这种手法，并非郑会独创，清代浦起龙《读杜心解》中就评赞杜甫《月夜》诗是“心已驰神到彼，诗从对面飞来”，后来此手法为众诗人所惯用。白居易就有诗：“邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人。”王建也有诗：“家人见月望我归，正是道上思家时。”杜荀鹤也有：“想得故园今夜月，几人相忆在江楼。”李商隐那首“何当***剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，更是回环曲折，将意思递进了一层。 然而，郑会这首诗虽然袭用了前人的意境，但画面感强，宛如一张工笔仕女春愁图，相比之下，那些唐人的诗，往往是“写意”型的，纯在意胜，笔法远不似这般细腻。