西陵词派
西陵词派，也叫“西泠词派”。西陵派的得名，乃因其结社唱和于西湖西陵桥畔。西陵桥，亦写作“西泠桥”、“西林桥”，位于孤山与北山之间，为西湖著名游赏之地。
“西陵词派”的形成，导源于“西陵十子”，或作“西泠十子”。据吴熊和先生《〈西陵词选〉与西陵词派——明清之际词派研究之二》一文考述，西陵十子的聚合，可追溯到明末。陆圻、柴绍炳、丁澎等与陈子龙***结登楼社，张丹、沈谦、毛先舒复称“南楼三子”，于明末俱已成名。陆圻、柴绍炳本拟编选《西陵文选》，因战乱未果。顺治七年(1650)，柴绍炳、毛先舒刻《西陵十子诗选》，录陆圻、柴绍炳、陈廷会、孙治、吴百朋、张丹、沈谦、毛先舒、丁澎、虞黄昊10家诗，遂有“西陵十子”之称，世亦谓之“西陵派”。清康熙十一年(1672)，陆进、俞士彪、沈丰垣、 *** 一、张台柱等，在杭州成立词社，次年着手选辑《西陵词选》，并于康熙十七年(1678)刻成。《西陵词选》是续继《西陵文选》、《西陵诗选》之举，十子中入选《西陵词选》的是陆圻、沈谦、丁澎、张丹、毛先舒、柴绍炳6人。词选八卷，***录词家175人、词作664首。至此，西陵词派终于蔚为大观了。
西陵词派人数众多，上起明末天启、崇祯，下迄清康熙前二十年，凡历三代，择其精壮而言之，徐士俊、卓人月等第一代耆宿;西泠诸子为第二代，而陆进、王晫、王嗣槐、沈丰垣、 *** 一、张台柱、俞士彪等属第三代。就其成就而言，则徐士俊、卓人月与十子中的张丹、沈谦、毛先舒、丁澎，可并称“西陵六大家”。
徐士俊，生卒年不详，约崇祯前后在世。原名翙，字三有，号野君，仁和人。工杂剧，所撰多至60余种，佳者可与王、关、马、郑抗手。有《雁楼集》，附诗余一卷，《寤歌》一卷。《全明词》录其词203首。
雁楼词于内容、风格，皆以承袭传统为主，创新不多，但清丽跌宕，依然可诵。如《贺圣朝影·冬晓渡湖作》词云：
云影移山似烧痕，淡烟屯。轻舟风触浪成纹，暗销魂。孤屿梅花类远村，兴谁温？重寻楼阁涌金门，尽无存。
又如《解佩令·苕中雨归》：
山横云阻，溪平浪舞，恰装来、一船清苦。细雨纷纷，记得起、清明前路。唤舟人、急摇双橹。披衣寒楚，推篷风许(音虎)。小炉中、水沉香吐。远树微微，恍惚是、桃源迷渡。但闲将、落花偷数。
将雨中舟行苕溪的清苦与闲趣表达得生动活泼，真切自然。
而《渔家傲·早春湖上作》一阕，写西湖早春时节的游女，鲜活如在目前，令人不胜向往。词云：
趁却新晴湖岸走，断桥一夜烟生柳。柳外有人骑马骤，娇影瘦，春风吹动丁香扣。杏子轻衫蝴蝶袖，逢人似欲闲招手。日上三竿眠未透，裙褶皱，销魂只在花前后。
相比之下，《水调歌头·歌席》一阕，写听歌而生无限感慨，跌宕起伏而又一气流走，从中不难看出雁楼词的另一侧面。词云：
无限不平事，醉眼觑吴钩。世上升沉离会，东海一浮沤。聊尔擎杯按拍，梦想草茵花径，莺燕语啾啾。愿得知音者，齐上十三楼。绿朝云，青玉案，破闲愁。曼声长啸，惊起落叶不胜秋。试问钱塘苏小，捣取梅花香汁，点染墨痕留。天下伤心处，都付与歌头。
卓人月(1606-1636)，字珂月，号蕊渊，仁和人。诸生。喜交游，浪迹江湖间，与孟称舜、袁于令颇有交谊。崇祯二年(1629)，与徐白、徐士俊、孟称舜等先后入复社。六年，随父侨寓南京，与同里徐士俊合辑《古今词统》十六卷。工词曲，有《晤歌》、《蕊渊集》，惜阴堂裁为《蕊渊词》。《全明词》录其词94首，《全明词补编》补录1首。
蕊渊存词虽多至95阕，但取材比较狭窄;仅咏虞美人花的两套组词即多达20首，余者亦半数以上为闺情、艳情。至于其词风，则如清人邹祗谟《远志斋词衷》所言，“珂月《蕊渊》、野君《雁楼》二集，亦复风致淋漓，艳詄竞响，但过于尖透处，未免浸淫元曲耳”。
不过，蕊渊词中亦有少数词，效法温庭筠、苏轼、辛弃疾、李清照、秦观、方岳等名家，体态矜持， *** 犹存，至有拜岳飞墓和作《满江红》者;又或因题材性质限定，如咏史、赋景之类，亦稍能出之以雅正，而较少曲味。
且看其《谒金门》咏“山居”云：
闲甚好，且看一庭新草。几个花枝窗外袅。又将春半了。刚入空林悄悄，飞过残云小小。最喜幽居无懊恼，山低明月早。
写景生动，体验真切，淡淡的曲味正好加强了山居所要表达的闲逸的词旨。上片“几个”句，赋物尤觉灵动，乃邹祗谟所谓“尖透处”。也许，这种“尖透”，正是作者的创新之处。
蕊渊词的创新在咏史词的创作上也得到表现。如《一剪梅·读三国志》云：
闲看人物似看花。少似春花，老似秋花，少年英俊属谁家？表在刘家，策在孙家。我今四海久无家。空读儒家，空羡兵家，悠悠二十未舒花。不是春花，难道秋花？
与一般咏史词借古讽今、发表政见、史观不同，此词题旨全在咏怀，慨叹人生不偶，功业未就。以花开喻功成，亦令人耳目一新;而末句则仍于悲观之中保留了一分希冀，反映出词人不甘蹉跎的心音。换言之，这其实也是词人人生价值观和社会责任感的体现。正因如此，词人也才会写出《满江红·拜鄂王祠，追和原韵》“叹未成一篑，为山功缺”、《百字令·次坡公赤壁词》“讨逆将军兄若弟，撑着东南半壁……积耻从教雪”、《千秋岁·次秦少游韵，吊少游》“心从天外，笔扫千人退”这样的词句。
《古今词统》之辑录，词体曲化之标新，过于“尖透”之词风，也许正是卓氏功名未遂之情感转移的表现。
张丹(1619—？)，初名纲孙。字祖望，号秦亭、竹隐，钱塘人。恬淡，喜山水。据王嗣槐撰《张秦亭先生传》，丹于明亡后“尽力以养其母，不复干时”，又尝“再游京阙，历览西山……先朝十二陵，一一伏谒……归卧秦亭山下，喟然叹曰：余老死不复渡黄河矣”，其眷明之意的然。工诗词，“西泠十子”之一。清康熙三十九年(1700)尚在世。著有《张秦亭集》。《顺康词》录其词20首，《顺康补》录其词2首。存词虽不多，但可诵之篇不少。
在现存秦亭词中，取材比较集中又写得较好的，是几首怀古词。如《乌夜啼·越中感怀》写道：
扁舟又渡江东，正西风。旧日越王栖处，草连空。兴亡事，千年里，恨无穷。偏是若耶溪畔，蓼花红。
感情沉着，笔力雄健，意象鲜明，意境苍老，正是怀古词的典型况味。又如《浪淘沙·西湖怀旧》：
老去学渔翁，啸傲湖中。当时歌舞太匆匆。粉雨香云都散了，留得眉峰。何处宋行宫？浅草寒蛩。可怜往事竟无踪。只有凤凰山上月，蘸着波空。
题材和题旨都是习见的，但“粉雨香云都散了，留得眉峰”一句，凄楚、感慨而造语俊秀、机巧。此外尚有《祝英台近·秋日泊舟采石矶》、《喜迁莺·长安吊古》、《华胥引·重登北固山阁，寄姜真源》、《苏幕遮·滕王阁怀古》等，都有感慨、苍凉的特点。检阅《明诗综》，见毛先舒称其诗“悲凉沉远，矫然不群”，朱彝尊称其“五言古体，波澜老成，南北行旅诸篇，尤为奇崛”。其实，秦亭词也可作如是观。
当然，也有轻快、明亮和温暖的时候，尤其正当盛春呼朋引类的时节。且看其《风入松·王阮亭招游平山》吟道：
东风吹散木兰桡，春色闹河桥。胜游俱集平山港，一丝丝、罗绮香飘。凫鸭栏边歌板，蒲葵亭外吹箫。衍波才子把人招，诗压柳花娇。酒阑薄暮纱灯乱，待归去、满路光摇。处处红楼醉花，画帘明月初高。
人言欢愉之词难巧，而张丹此词则是欢愉而工巧的典型。首二句化用前成意境而如同己出。“酒阑薄暮纱灯乱”二句，温情摇曳，陶醉如梦幻。末二句以“明月初高”喻精神之愉悦、亢奋，既明朗，又婉曲。若论艺术感染力，这首词可为秦亭词压卷。
沈谦(1620-1670)，字去矜，号东江，仁和人。明诸生。崇祯末与柴绍炳、丁澎等并称“西泠十子”。据毛先舒《沈去矜墓志铭》，入清后沈“遂自托迹方技，绝口不谈世务”，而肆力于诗文，吟咏不绝，著述丰富，尤工于词。今传之《东江别集》有词三卷。另有《填词杂说》、《词韵略》。《全清词·顺康卷》及其补编录其词222首。
东江词学陈子龙云间派，以清绮深婉为主，半数以上俱咏闺情、艳情与闲愁，其中颇有可诵之章。如《浪淘沙·春恨》云：
弹泪湿流光，闷倚回廊。屏间金鸭袅余香。有限青春无限事，不要思量。只是软心肠，蓦地悲伤。别时言语总荒唐。寒食清明都过了，难道端阳？
又如《玉楼春·秋夜独宿有怀》云：
湘帘一片秋声碎，残月窥人人不寐。心儿似你最无情，此时也合频垂泪。寒风摇曳孤灯背，落落星光如欲坠。思量还是影多情，夜夜伴侬愁里睡。
不过，东江词中最好的作品，还是在亡国后所作的写景、交游和怀古篇什。如《厌金杯·吴山雪望》、《东风无力·南楼春望》、《氐州第一·送邹程村之江西》、《沁园春·寄赠王扬州阮亭》、《六州歌头·凤凰山吊南宋行宫》等。且看其《东风无力·南楼春望》一阕：
翠密红疏，节候乍过寒食。燕冲帘，莺睨树，东风无力。正斜阳、楼上独凭栏，万里春愁直。情思恹恹，纵写遍新诗，难寄归鸿双翼。玉簪恩，金钿约，竟无消息。但蒙天卷地，是杨花、不辨江南北。
南楼，在杭州，沈谦与同郡毛先舒、张丹号称“南楼三子”，盖为三人吟唱之地。全词写景言愁，而关键在“玉簪恩，金钿约，竟无消息”数句，托情闺妇，以寄遗民故国之思。沈雄《柳塘词话》说：“去矜列名‘西泠十子’，填词称最。……贻我《东江别集》有云：‘野桥南去不逢人，蒙蒙一片杨花雪。’此即小山‘梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥’也，谁谓其仅仅言情者乎？”此词同样就杨花寄恨、作结，也正当作如是观。
与《东风无力》之寄托遥深不同，《六州歌头·凤凰山吊南宋行宫》乃放笔直抒，情绪激昂，是东江词中为数不多的豪放乐章。词云：
烟销艮岳，一马却浮江。南渡事，真草草;寓钱塘，正苍黄。怎爱湖山秀，新歌竞，离宫起，将二帝，冰天苦，竟相忘。恸哭朱仙，三字成疑狱，自弃封疆。反半湖灯火，蟋蟀当平章。播越堪伤，遂销亡。空余五寺，山钟歇，悲辇路，草荒荒。子规叫，精灵出，景凄凉，泪沾裳。回忆骑驴笑，厓山远，断归航。西湖上，却依旧，奏笙簧。闻道鹤归华表，城廓是、人去何方。恨东风一夜，吹变几沧桑，满地斜阳。
铿锵嘡嗒，悲壮激越，有起懦振衰之力，将词人心中长久蓄积、压抑的痛苦与悲慨瞬间喷溅出来。以“满地斜阳”一语作结，苍凉凝重，余韵无穷。
毛先舒(1620-1688)，原名骙，字驰黄，后改名先舒，字稚黄，仁和人，为“西泠十子”之一。明诸生。曾从事音韵学研究，也能诗文。与毛奇龄、毛际可齐名，时称“浙中三毛，文中三豪”。先舒自幼聪慧过人，年十八著刊《白榆堂诗》，才华深得名士陈子龙赏识，并师事陈，后又随学者刘宗周讲学。明亡后，不求仕进，享年六十九岁。著述甚丰，于词则有《平远楼外集》、《鸾情集填词》等。《顺康词》及《顺康补》***录其词143首。
毛氏论词，主张“旖旎”与“雄放”兼施(《毛驰黄集》卷五《与沈去矜论填词书》)，“雅不矜壮采，而笃尚婉至”(《毛驰黄集》卷六《沈氏词韵序》)，概言之曰“清豪”(毛氏《凤凰台上忆吹箫·读常州邹吁士新词作》);强调“秀发清丽”、“妙在离合”，“情以景幽”、“景以情妍”(《与沈去矜论填词书》);而贵有“仳离”、“怨旷”之“托”(《潠书》卷一《平远楼外集自序》)，“乃慎其存心焉”(《鸾情集选自题》)。毛词存量既多，内容亦丰，闺思虽占十之四五，而写景、状物、遣兴、述怀、咏史、交游之作，亦居其半。其中既有明词余风和陈子龙的影响，也有时世背景下毛先舒个人的感受和见解。
笔者以为，毛词中写得最浑成的，便是《醉落魄·城南晚兴》。词云：
凤凰西岭，古松万颗云盘顶。残山剩水闲风景。雁落江滩，帆布排千艇。丹枫一径胭脂冷，斜阳断处烟微暝。归来残酒朦胧醒。瘦马吟鞭，踏碎垂杨影。
既是写景，也是遣兴，同时还是述怀，而旨趣、生平和时世，俱可触摸矣。
他如《浪淘沙·江头即事》一阕，借景抒怀，寄托遥深，又能跳脱自如。词云：
沉黑压江城，蓦地潮生。北风吹断雨零星。恰好南峰留半面，烟翠微晴。眉黛莺秋清，一抹分明。莫愁艇子唤谁迎。短柳长亭今古泪，只为多情。
毛氏作词喜用“瘦”字。如《玉楼春·闺晚》有“月明背着陡然警，不信我真如影瘦”，《踏莎行·书来》有“空闺寂寂念相闻，书来默淡知伊瘦”，《临江山·写意》有“鹤背山腰同一瘦，且看若个诗仙”。据说因为这三个“瘦”字，世谓之“毛三瘦”，事见清徐釚《词苑丛谈》卷五。其实“瘦”字用得好的远未止这三首。它如自度曲《拨香灰》“除却鞋尖似昔时，都是今春瘦”，《虞美人》“花枝解我因花瘦，故意相挑逗”等。又特善写愁。如《江城子》云：“沧海月明都成泪，还道是，不曾愁。”《菩萨蛮》云：“冥蒙帘外如烟气，积成一点花梢泪。”《更漏子》云：“麝熏笺脂抹印，一点泪痕红晕。将折处、更迟留，安排读了愁。”《风来朝》云：“觉愁来，觅愁无处。黯黯飞将去，在晓树冥蒙许。”《青杏儿》云：“红芜绿漫，朱零碧落，一段新愁。”皆尖新警策语，新妙动人。试探其趣味和动机，毛氏《水调歌头·与洪升》一阕所言之“心欲小之又小，气欲敛之又敛，到候薄青冥。勿谓常谈耳，斯语可箴铭”数语，或可一觇。
丁澎(1622-1686)，字飞涛，号药园，仁和人，回族。顺治十二年进士，官刑部主事，调礼部。充河南乡试副考官，升礼部郎中。以事被贬，流放塞上五年。少有隽才，与弟景鸿、溁并称“三丁”，又为“西泠十子”之一。其《白燕楼》诗曾盛传吴下。所作诗，语多忠爱，无怨诽之思。亦善词，有《扶荔词》三卷、《词变》一卷。《全清词》录其词245首。
药园词的取材非常广泛，主要有闺情、山水田园、唱和等内容，还有咏史、怀古、节序、咏物之类创作，既多秾丽纤巧的短调，也颇有模拟苏、辛的长调，词风多变，与一味追攀季宋的浙西词派尚保持着一定距离。丁澎乃清人无疑，但有鉴于此，姑依附本节进行叙述。且看药园词的几首代表作：
郎采花，妾采花，郎指阶前姊妹花，道侬强是他。红薇花、白薇花，一树开来两样花，劝郎莫做他。——《长相思·采花》
叠叠巫山不是高，茫茫鄂渚未云遥。难挨惟有可怜宵。两意半含如豆蔻，寸心千转似芭蕉。东风不管倩魂消。——《浣溪沙·春词》
苦塞霜威冽。正穷秋、金风万里，宝刀吹折。古戍黄沙迷断碛，醉卧海天空阔。况毳幕、又添明月。榆历历兮雪槭槭，只今宵、便老沙场客。搔首处，鬓如结。羊裘坐冷千山雪。射雕儿、红翎欲堕，马蹄初热。斜亸紫貂双纤手，搊罢银筝凄绝。弹不尽、英雄泪血。莽莽晴天方过雁，漫掀髯、又见冰花裂。浑河水，助悲咽。——《贺新凉·塞上》
前两首写闺情，轻巧流丽;后一首写因科场案贬谪东北苦寒之地的凄惨，苍凉浑厚，从中不难感受清初词人面临新朝而产生的凶险莫测的忧惧。
《全清词·顺康卷》及其补编***录毛词144阕,然《醉落魄·城南晚兴》与《一斛珠·城南晚兴》实为一首,盖因同调异名而误重也。按：“一斛珠”,又名“醉落魄”、“怨春风”。