在《女人的秋千》这篇散文里，作家林石给古典语境中的“秋千”指明了一个美好的归宿。她说：“在古代，男人有了马后，就把秋天交给了女人，于是女人就让秋千成了自己的坐骑。男人骑在马上喝酒消愁，酒让他们灵魂起舞，而女人站在秋千上忘忧，所以女人天生比男人浪漫。”
在中国古典诗歌中，“秋千”的意象经常出现，“歌管楼亭声细细，秋千院落夜沉沉”，“花影卧秋千，更长人不瞑”，“想得那人垂手立，娇羞不肯上秋千”。在每一架秋千背后，都有一段旖旎多情的往事。深深庭院，寂寞秋千，惊艳了时光，温柔了岁月。
今天笔者要和大家分享的是李清照早期的一首代表作《点绛唇 蹴罢秋千》。
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客人来，刬袜金钗溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。
写这首词的时候，李清照还是一个未出阁的青春少女，敏感多情，才貌双全，恰人生最好年华。在词作中，词人为我们生动刻画了一位纯情可爱的少女形象。上片写少女荡完秋千的精神状态；下片写少女乍见来客的情态。
德国诗人歌德曾说：“哪个男子不钟情，哪个少女不怀春？”闺阁庭院，秋千架旁，正是春末夏初的迤逦光景，露正浓，花正瘦，一个情窦初开的美丽少女。在上片中，词人不写荡秋千时的欢乐，而是剪取了“蹴罢秋千”以后一刹那间的镜头。我们可以从中想象出少女荡秋千时的情景，罗衣轻飏，像燕子一样在空中轻盈飞舞。