诗词是我国文学中的一种表达形式,它有独特的艺术特色,对我国有着重要的影响力。古诗词的楷书字体有独特的魅力,受到了许多人的学习。下面是我整理的著名诗词楷体书法字体作品图片。
诗词楷体书法字体作品刘勰在《文心雕龙》一书中说:比拟就是?或喻于声,或方于貌,或拟于心,或譬于事。?这些在我们前面列举的诗词中,便有许多例证。比拟中还有一种常用的手法,就是?拟人化?:以物拟人,或以人拟物。前者如徐志摩的《再别康桥》:轻轻的我走了,/正如我轻轻的来;/我轻轻的招手,/作别西天的云彩。/那河畔的金柳,/是夕阳中的新娘;/波光里的艳影,/在我的心里荡漾。把?云彩金柳?都当作人来看待。以人拟物的,如,洛夫的《因为风的缘故》:我的心意/则明亮亦如你窗前的烛光/稍有暧昧之处/势所难免/因为风的缘故/以整生的爱/点燃一盏灯/我是火/随时可能熄灭/因为风的缘故。把?我的心?比拟为烛光,把我比作灯火。当然,归根结底,实质还是?拟人?。
著名诗词楷体书法欣赏
借代就是借此事物代替彼事物。它与比拟有相似之处,但又有所不同,不同之处在于:比拟一般是比的和被比的事物都是具体的、可见的;而借代却是一方具体,一方较为抽象,在具体与抽象之间架起桥梁,使诗歌的形象更为鲜明、突出,以引发读者的联想。这也就是艾青所说的?给思想以翅膀,给感情以衣裳,给声音以彩色,使流逝变幻者凝形。? 塑造诗歌形象,不仅可以运用视角所摄取的素材去描绘画面,还可以运用听觉、触觉等感官所获得的素材,从多方面去体现形象,做到有声有色,生动新颖。唐代诗人贾岛骑在毛驴上吟出?鸟宿池边树,僧推月下门?,但又觉得用?僧敲月下门?亦可。究竟是?推?还是?敲?,他拿不定主意,便用手作推敲状,不料毛驴挡住一位大官的去路,此人乃大文豪韩愈,当侍卫将贾岛带到他的马前,贾岛据实相告,韩愈沉思良久,说还是用敲字较好。因为?敲?有声音,在深山月夜,有一、二记敲门声,便使得那种情景?活?起来,也更显得环境的寂静了。前述《枫桥夜泊》的?乌啼?和?钟声?,也是这首诗的点睛之笔。还有白居易的《琵琶行》中的音乐描写,?大珠小珠落玉盘?一段,更是十分逼真,异常精彩!现代的如黄河浪的《晨曲》:?还有那尊礁石/在固执地倾听/风声雨声涛声之外/隐隐约约的/黎明/灵泉寺的晨钟/恰似鼓山涌泉的/悠远回应/淡淡淡淡的敲落/几颗疏星/而涨红花冠的/雄劲的鸡鸣/仿佛越海而来/啼亮一天朝霞/如潮涌。这首诗也写得很好。所以我们如果掌握了用声音塑造形象的手法,那将为诗歌创作开拓一个更加广阔的领域。无论是比拟、夸张或借代,都有赖于诗人对客观事物进行敏锐的观察,融入自己的情感,加以大胆的想象,甚至幻想。可以这样说,无论是浪漫派也好,写实派也好,没有想象(幻想),便不成其为诗人。比如,以豪放著称的李白,固然想象丰富,诗风雄奇,而以写实著称的杜甫,也写出了诸如?安得广厦千万间何时眼前突兀见此屋?(《茅屋为秋风所破歌》)和?香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时倚虚幌,双照泪痕乾。?(《月夜》)等等浮想联翩的佳作。
诗体的分类
诗体的分类,是一个复杂的问题。汉魏六朝诗,一般称为古诗,其中包括汉魏乐府古辞、南北朝乐府民歌,以及这个时期的文人诗。乐府本是官署的名称。乐府歌辞是由乐府机关采集,并为它配上乐谱,以便歌唱的。《文心雕龙?乐府》篇说:?凡乐辞曰诗,诗声曰歌。?由此可以看出诗、歌、乐府这三个概念之间的关系:诗指的是诗人所作的歌辞,歌指的是和诗相配合的乐曲,乐府则兼指二者而言。后来袭用乐府旧题或摹仿乐府体裁写的作品,虽然没有配乐,也可称为乐府。中唐时白居易等掀起一个新乐府运动,创新题,写时事,因而叫作新乐府。
唐以后的诗体,从格律上看,大致可分为近体诗和古体诗两类。近体诗又叫今体诗,它有一定的格律。古体诗一般又叫古风,这是依照古诗的作法写的,形式比较自由,不受格律的束缚。
从诗句的字数看,有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句,五言是五个字一
句,七言是七个字一句。唐代以后,四言诗很少见了,所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古;七言古体诗简称七古;三五七言兼用者,一般也算七古。五言律诗简称五律,限定八句四十字;七言律诗简称七律,限定八句五十六字。超过八句的叫长律,又叫排律。长律一般都是五言诗。只有四句的叫绝句;五绝***二十个字,七绝***二十八个字。绝句可分为律绝和古绝两种。律绝要受平仄格律的限制,古绝不受平仄格律的限制。古绝一般只限于五绝。
现代诗?名称,开始使用于1953年纪弦创立?现代诗社?时确立。现代诗的含义:1.形式是自由的
2.内涵是开放的
3.意象经营重于修辞