蚓虹文圃·对联(6)
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一、对联选粹(***12联)
对联四副
蚓虹居士
(一)贺“宣化大讲堂”开讲百期
宣德音以百讲;
化时雨于一堂。
(二)为“蚓虹文圃·对联群”作业出联
勾引清风,杨柳丝丝有意;
荡开明月,浪花朵朵无情。
(三)感怀联
习以为常,柳塞无朋邀月饮;
群而不党,诗途有友会心吟。
(四)1996年代父题弟婚典谢情联
喜季子和鸾,情盟地久,期尔宜室宜家,层楼更上,绾起眉毛当世界;
邀诸宾式燕,谊叙天长,盼君飞觞飞盏,鲁酒同酣,放开怀抱作英雄。
注:式燕:同式宴。《诗经 · 小雅 · 南有嘉鱼》:“君子有酒,嘉宾式燕以乐”;又《诗经·小雅·鹿鸣》:“我有旨酒,嘉宾式燕以敖”。
对联四副
彭英杰(绮阁书生)
(一)
荷娇自惹蜻蜓舞;
杏艳常留蝴蝶翩。
(二)
荷伞斜撑蛙奏鼓;
蕨拳高举耳牵丝。
注:①蕨:蕨苗;②耳:苍耳。
(三)
荷香催梦,竹露鸣琴,皎月一轮思好友;
小棹放歌,长堤摇柳,凉风几缕慰佳人。
(四)
深藏而不怨,力行而不显,气接心通,颜素何曾输白玉(藕);
被盖亦无言,遇冷亦无忧,神清骨傲,身高更是着红妆(梅)。
题“剑胆琴心”联
清
剑胆凌风神淡定;
琴心遇事意从容。
为“蚓虹文圃·对联群”作业出联
贺占军
陌上花开迷远客;
杯中酒满醉高朋。
对联一副
田合营
青灯古佛常相伴;
黄卷香心时互偎。
对联一副
芳
爱惜春光,芳草茵茵有味;
留连景色,桃花朵朵多情。
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二、母亲节同题(***21联)
母亲节有寄
蚓虹居士
(一)
策马非为毛义喜①;
吟诗应有伯俞忧②。
(二)
牵挂总萦心,老母倚门惟北望;
叮咛虽在耳,边庭逐梦误南归。
注:①毛义喜:典出《后汉书·刘平等传序》:“东汉毛义家贫,以孝出名,府檄召义为官运亨通守令。义捧檄色喜。其后母死,辞职不干。”《幼学琼林·祖孙父子》:“毛义捧檄,为亲之存”。②伯俞忧:汉·刘向《说苑·建本》:“伯俞有过,其母笞之,泣,其母曰:‘他日笞子未尝见泣,今泣何也?’对曰:‘他日俞得罪,笞尝痛,今母之力不能使痛,是以泣。’”《幼学琼林·祖孙父子》:“伯俞泣杖,因母之老。”
母亲节为母题联
金志云
怡养天年,粗茶淡饭随心过;
欣逢盛世,明月清风贺寿来。
感恩母亲节撰联寄老娘
枫叶红时
手线织离愁,倚闾此刻思游子;
莱衣弥别绪,戏彩他时慰北堂。
母亲节两联
牛栏草
(一)
春晖滋寸草;
明月寄儿心。
(二)
寒夜缝衣,针针含泪连游子;
远涯望月,字字落笺思母亲。
母亲节专题
融和
扬鞭策马难为莱子;
措笔吟诗可效丁兰。
母亲节忆母联
海岛雨鹰(撰稿)
乳血劬滋,皆知万哺难回报;
高风鞠育,岂止三迁可记恩。
注:《小雅·蓼莪》:“哀哀父母,生我劬我。……父兮生我,母兮鞠我。”
母亲节两联
田合营
(一)
一针一线,慈心常在;
一饮一餐,大爱难当。
(二)
辛苦一生,娘亲孱体幸安好;
结缘三世,衣食天恩亦孝酬。
母亲节敬题
张祖兴
(一)
养掬之恩,教调之德,惶恐深怀铭五内;
补缝每件,烹饪每餐,由衷庆幸足三生。
(二)
寸草之微,儿心莫报;
余生有憾,母德难忘。
母亲节感怀
岁月静好
怀胎十月,育儿廿载,守望一生,慈母何曾索报?
孝敬三餐,养老数年,陪同半世,后昆务必酬恩。
题母亲节
芳
母恩一节难全报;
孝道平生未许忘。
母亲节题联
汤隆达
一面沧桑娘倚槛;
满怀忧思子登山。
(横批:母子连心)
题母亲节联
木兰秋菊
慈母慈颜,世上美图心里画;
勤劳勤俭,坊间赞誉族中名。
母亲节联(与母梦中语)
风向标
坎坷今生,试问天堂修大路?
平凡后代,仍思现世觅通途。
感恩母亲节
孙泓(秋风)
如山母爱何曾报得;
似水儿情岂可无为。
题母亲节联
贺占军
寸草之微,儿心难匹;
春晖之伟,母德堪当。
题母亲联
邱波
睹娘亲,满脸沧桑含厚爱;
忆昔日,一生岁月伴艰辛。
赞母自拟联
修竹居士
慈恩重若山,怀胎十月,乳哺三年,沥胆披肝培后辈;
子目明如镜,受惠无垠,心思几度,兴家报国感前情。
三、对句组联(***37联)
登岸当为圆梦处(田合营出句);
临流正是泛舟时(彭英杰对句)。
雨笠烟簑耕种早(牛栏草出句);
青灯黄卷探求深(永和半子对句)。
雨笠烟簑耕种早(牛栏草出句);
地床天幕睡眠迟(心中有爱对)。
雨笠烟蓑耕种早(牛栏草出句);
晨钟暮鼓撞敲勤(郑桂芝对句)。
春雨有情滋沃土(田合营出句);
彩虹无意搭天桥(阿诗玛对句)。
春雨有情滋沃土(田合营出句);
秋霜无意染层林(张远成对句)。
春雨有情滋沃土(田合营出句);
禾苗恣意吐新芽(念慈对句)。
春雨有情滋沃土(田合营出句);
秋霜无意染丹枫(汤隆达对句)。
春雨有情滋沃土(田合营出句);
柳枝随意吐新芽(小雨对句)。
春雨有情滋沃土(田合营出句);
桃花无意入诗心(林海英对句)。
春雨有情滋沃土(田合营出句);
丹霞无意染祥云(岁月静好对句)。
春雨有情滋沃土(田合营出句);
晨风无意荡琼枝(苍海一粟对句)。
春雨有情滋沃土(田合营出句);
暖风着意拂青山(习诗联对句)。
陌上花开迷远客(贺占军出句);
庭前燕舞醉春风(张远成对句)。
陌上花开迷远客(贺占军出句);
庭前蝶舞戏顽童(枫叶红时对句)。
陌上花开迷远客(贺占军出句);
池边柳绿醉新莺(汤隆达对句)。
陌上花开迷远客(贺占军出句);
林间鸟舞醉清风(习诗联对句)。
陌上花开迷远客(贺占军出句);
枝头鸟啭播春声(融和对句)。
陌上花开迷远客(贺占军出句);
枝间蝶舞戏群蜂(李雄云对句)。
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勾引清风,杨柳丝丝有意(蚓虹居士出句);
点燃山野,杜鹃朵朵多情(永和半子对句)。
勾引清风,杨柳丝丝有意(蚓虹居士出句);
承蒙夏雨,旱田块块无忧(李雄云对句)。
揭下雾纱,烟柳丝丝有韵(夏柏初对句);
荡开明月,浪花朵朵无情(蚓虹居士出句)。
掳走流年,鬓发丝丝含怨(人面桃花对句);
荡开明月,浪花朵朵无情(蚓虹居士出句)。
撕裂青云,杜宇声声有恨(郑桂芝对句);
荡开明月,浪花朵朵无情(蚓虹居士出句)。
飞雨落花,惆怅江南春又逝(牛栏草出句);
漫沙斜影,可怜漠北梦常留(追梦客对句)。
飞雨落花,惆怅江南春又逝(牛栏草出句);
舞莺穿柳,笑迎塞北夏初回(小桥秋水对句)。
飞雨落花,惆怅江南春又逝(牛栏草出句);
吹风扬絮,别离柳岸夏重逢(张远成对句)。
习以为常,柳塞无朋邀月饮(蚓虹居士出句);
司空见惯,笔尖有意对愁书(易水生月对句)。
习以为常,柳塞无朋邀月饮(蚓虹居士出句);
爱而不见,锦书有思倩谁传(永和半子对句)。
持必以恒,学海无涯循序进(张远成对句);
群而不党,诗途有友会心吟(蚓虹居士出句)。
幻梦醒三春,愁思无须付一醉(长河语对句);
落花吟几度,月光依旧照千江(牛栏草出句)。
垂柳醉三春,好雨欢欣滋万物(红运对句);
落花吟几度,月光依旧照千江(牛栏草出句)。
游雾漫双重,鸟语欣然歌四野(汤隆达对句);
落花吟几度,月光依旧照千江(牛栏草出句)。
流水诉三春,柳絮飘飞歌满岭(荷塘莲语对句);
落花吟几度,月光依旧照千江(牛栏草出句)。
浊酒醉三杯,诗韵方新酬众友(贺占军对句);
落花吟几度,月光依旧照千江(牛栏草出句)。
飞燕剪初春,柳色一新歌满眼(融和对句);
落花吟几度,月光依旧照千江(牛栏草出句)。
往事了何时,春水终将归四海(岁月静好对句);
落花吟几度,月光依旧照千江(牛栏草出句)。
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四、对联知识
对联写作基本规则(6)
蚓虹居士
六、形对意联
形对意联,是指上下联之间形式上相对仗(形对)、意义上相关联(意联)。
对联作为一种文体形式,是表达某种主题的工具和载体。其“形对意联”的要求,主要体现在以下两个方面,即:
首先,在形式上上下联应当有效“对举”。
对举,犹对偶,它是一种修辞手法,它相对举出,互相衬托,即用对称的字句以加强语言的效果,这种对举包括对应字词的类别一致及平仄的对立。例如,“下笔千言,离题万里”;“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”(唐·刘禹锡诗句)等等。
其次,在语意上上下联应当有机关联。
在语意上,上下联所表达的内容,包括景色、形象、思想、情感、意境等等,必须相互关联,必须围绕着同一主题(同一语境)展开,为表现同一主题服务。否则,只是原始的、普通的对偶,不是文体意义上的对联。即使《声律启蒙》中的“云对雨,雪对风,晚照对晴空。来鸿对去燕,宿鸟对鸣虫”等等,也只是修辞材料的运用,都不能称其为对联,只能算是对句。
形对意联,既是对联的六条基本规则(要求)之一,也是对联写作中标准最高、难度最大的一条要求,同时还是对联与对句的根本区别之所在。如果上下联各写一个不相关的事物,且上下联之间不能互相呼应、照应、贯通、关联,则不能算是对联,最多只能算是对句。对句上下句之间在意义可以互不关联(当然,能关联最好),但对联则不然,对联必须关联。这也就是“对联”之所以称为“联”根本原因之所在。
例1:康熙题北京故宫乾清宫联:
表正万邦,慎厥身修思永;
弘敷五典,无轻民事惟难。
表正:即以身为表率而正之。万邦:即所有诸侯国,后引申为天下、全国。表正万邦:语出《尚书·仲虺之诰》:“天乃锡王勇智,表正万邦,缵禹旧服。” 慎厥身修思永:意即要慎重、要修身、要思谋长久之道。语出《尚书·皋陶谟》:“慎厥身,修思永。” 弘敷:即大力弘扬。五典:有多种解释,此指五种伦理道德,即“五常”(父义、母慈、兄友、弟恭、子孝)。弘敷五典:语出《尚书·君牙》:“弘敷五典,弘和民则。” 无轻民事惟难:意即不要轻视了老百姓的事,这是一种很不容易的事。语出《尚书·太甲下》:“无轻民事惟难。”语该联写做皇帝需要注意的紧密相联的两件事,即:上联讲既要注重修身,做天下的表率,也要有战略眼光,思谋长久之道;下联讲要大力弘扬封建伦理道理,并切实把老百姓的事放在心上。上下联之间形式上对仗、意义上关联。
例2:2018年6月,本人应吴华升先生之嘱,题其孙女弥月暨乔迁之喜联:
掌灿珍珠,门楣有喜;
莺迁乔木,气象维新。
门楣:即女子。《幼学琼林·外戚》:“女子号门楣,唐贵妃有光于父母;外甥称宅相,晋魏舒期报于母家。”莺迁乔木:《诗经·小雅·伐木》:“伐木丁丁,鸟鸣嘤嘤。出自幽谷,迁于乔木。”嘤嘤为鸟鸣声。自唐以来,常以嘤鸣出谷之鸟为黄莺,故以“莺迁”或“迁莺”(即黄莺由低谷飞升移居高树),指登第,或为升擢、迁居的颂词。维新:即更新。其中,“维”,为文言语助词。《诗经·大雅·文王》:“周虽旧邦,其命维新。”上联写喜得孙女,下联写喜迁新居,两喜合二为一以庆。上下联之间形式上对仗、意义上关联。
例3:2014年11月(农历闰九月),本人题父亲丧事用联:
慈为父,忠为民,胆沥肝披,双膀未遗余力;
呼于天,怆于地,诗颓礼废,满门皆是恸声。
诗颓礼废:《论语注疏·季氏》陈亢问于伯鱼曰∶“子亦有异闻乎?”对曰∶“未也。尝独立,鲤趋而过庭。曰:‘学诗乎?’对曰:‘未也。’‘不学诗,无以言!’鲤退而学诗。他日,又独立,鲤趋而过庭。曰:‘学礼乎?’对曰:‘未也。’‘不学礼,无以立!’鲤退而学礼。闻斯二者。”陈亢退而喜曰“问一得三:闻诗,闻礼,又闻君子远其子也。”上联写先父生平事迹,下联孝眷当前状态。虽然上下联看似写了两件事,但实际上这两件事是紧密关联的。上下联符合形式上对仗、意义上关联的要求。
反例1:1995年2月3日(正月初三),本人对先父出句:
面似长龙游海(先父出句);
饺如锦蚌含珠(本人对句)。
1995年,父亲、母亲及妹在我处过春节。2月3日(正月初三)当晚吃面条,其前初一吃水饺。父亲观煮面条过程,得上句,命对。于是,我对了下句。此出对句分别写了两件事,但此两件事之间,相互孤立,没有什么关联,且无完整的表达意思,虽然符合“形对”的规则,但不符合“意联”的要求。所以,不属于真正意义上的对联,而只能算是对句。
反例2:2017年7月,某微信群对句:
鹤啸松风舞;
雷鸣暴雨倾。
与出句比较,上面对句字词结构、属性、平仄等均相对工整,对句本身意思也不错,不仅“字句对等”,而且基本满足“词性对品、结构对应、节律对拍、平仄对立”等基本要求,但与出句意境不统一。试想,在“雷鸣暴雨倾”的环境下,怎么会出现“鹤啸松风舞”的悠扬优雅的景象呢?恐怕在此环境下,鹤早已非藏匿即凄唳,松风更没有情趣“舞”了。从这个意义上说,对句与出句在意境上不统一,甚至严重破坏了出句的语境。故不满足“意联”的要求,不能算是真正意义上的对联,而只能算是对句。
就对联格律而言,基本要求(规则)只是初级的、简化的表述形式,初学对联创作的朋友只要遵循上述六条基本要求(规则),即:字句对等、词性对品、结构对应、节律对拍、平仄对立、形对意联,就可以创作出中规中矩的对联作品来。换言之,在任何情况下,只要遵循了上述六条基本要求(规则)的对联,肯定是合格的作品,甚至有可能是上乘之作。但需要特别说明的是:在某些情况(这种情况还比较多),未能遵循上述六条基本规则的对联,未必就是“出格”的作品,未必就不是好对联。相反,它甚至有可能是传世佳作名联。这就涉及到对联写作中的传统修辞对格、特殊对句、词性对从宽规则、特殊字词的平仄等问题。关于这些“特殊”情况,我们以后将陆续给大家介绍,敬请关注。
(完)