(二)隔行韵。句与句间隔一行押韵,一般都在诗行的双句押韵,叫做押双不押单,或者说拗上不拗下。隔行韵有第一句起韵的,如果是四句的,一、二、四句押韵。如:
春眠不觉晓, (x—iɑo)
处处闻啼鸟。 (n—iɑo)
夜来风雨声,
花落知多少。 (sh—ɑo)
——孟浩然《春晓》
一、二、四句的“晓”、“鸟”、“少”押ɑo韵。
也有首句 不入韵,从第二句起才定韵的。如:
三日入厨下,
洗手作羹汤。 (t—ɑnɡ)
未谙姑食性,
先遣小姑尝。 (ch—ɑnɡ)
——王建《新嫁娘》
二、四句“汤”、“尝”押ɑnɡ韵。
隔行韵较之排韵更有高低抑扬的变化,用韵也更方便,而且韵与韵之间间隔音节并不多,韵律感依然是很强的,所以古诗、现代诗和民歌的绝大多数都用这种押韵形式。
三、双句韵。每两句为一个单位互押,如一、二句用一个韵,三、四句又转一个韵。例如:
三边没有树石头少, (sh—ɑo)
庄户人的日子过不了。(l—iɑo)
天上无云地下旱, (h—ɑn)
过不了日子另打算。 (s—uɑn)
羊群走路靠头羊, (y—ɑnɡ)
陕北起了***产党。 (d—ɑnɡ)
领头的名叫刘志丹, (d—ɑn)
把红旗举到半天上。 (sh—ɑnɡ)
草堆上落火星大火烧,(sh—ɑo)
红旗一展穷人都红了。(l—iɑo)
千里的雷声万里的闪,(sh—ɑn)
陕北红了半个天。 (t—iɑn)
紫红犍牛自带耧, (l—ou)
闹革命的心思人人有。(y—ou)
……
——李季《王贵与李香香》
上面几节诗,每两句为一个单位互押(其中只有第四节与第三节通押江阳韵)。诗所押韵辙的顺序是:遥条辙(ɑo韵)、言前辙(ɑn 韵)、江阳辙(ɑnɡ韵,包括三、四两个小节)、遥条辙(ɑo韵)、言前辙(ɑn 韵)、油求辙(ou韵)。
(四)间隔韵。这种押韵的方式是没有定规的隔几行押韵。如:
也许它真的是一片海,
我是一朵灼热的浪花; (h—uɑ)
当我知道它是瀚海,
——我才发现:
我是一粒炙干的沙。 (sh—ɑ)
青春呢?
贮在了茫茫的沙浪里,
只有沙枣
向我吐露幽幽的情话, (h—uɑ)
——在这高高的天山下。(x—iɑ)
我是一粒沙。 (sh—ɑ)
如果我能补偿过去,
我愿一身分作两下: (x—iɑ)
一半儿搀进胶土里,
——铺就绿茵松软的苗床;
一半儿拌进水泥中,
——凝成大厦金属的骨架。(j—iɑ)
——杨牧《瀚海━—写给我的年青时代》
全诗***分三节,押“发花”辙。第一节“沙”与“花”间隔两行;第二节“话”与第一节末一行的“沙”间隔三行,“下”和“话”没有间隔;第三节的“下”与“沙”间隔一行,“架”与“下”间隔三行。这种没有定规的隔几行押韵,用韵非常自由。至于到底隔几行押韵好,则依具体情况而定,以不影响表情达意同时读起来依然铿锵和谐为度。
换韵就是诗句中 韵脚有改变就是换韵